论文部分内容阅读
摘要：二十世纪的西方美术界，野兽派画家开始不再束缚自己的思想，更关注人自身的情感表达。马蒂斯就是其中代表，他以狂放的色彩、简练的线条以及夸张的变形，传达给观者强烈的视觉震撼，时至今日他仍值得我们学习。本课题首先对画家馬蒂斯绘画风格的形成系统阐述，其次笔者是通过经典画作剖析出马蒂斯作品中的色调、线条、造型这三方面的特点。最后笔者总结出如何将马蒂斯绘画风格与个人想表现的四种情感相结合，最终表达出内心世界。
关键词：马蒂斯绘画风格情感表达
第一章 马蒂斯绘画风格的具体表现
1.1色调的特点
画家处理色彩，有两种办法。一种是写实色;另一种是装饰色。写实的绘画以忠实摹写客观事物为宗旨，不带有感情色彩，对于色彩，基本以大自然呈现的色相为据。马蒂斯则以主观的视角使用饱和度高的色彩，摒弃公式化配色。带着“原始气息的心去强调所画对象的内在精神”，此外他还想表达“让色彩更浓烈必须大量使用它”。“画的目的是解释自然，绝不是抄”。他常用补色形成冷暖的反差，红和绿，蓝与黄，基本都是高饱和度的色彩。用补色的交接加强观者感受，这样画出来的画令人激情澎湃。
1.2线条的特点
意大利文艺复兴时期壁画极具突破性，多以线条勾勒形体，近代高更等人重视平面装饰，才在油画上用线条。在马蒂斯油画中，线的运用更突出。他在平面上注重描绘形体轮廓精确而优美，显示线的流动性及随性，具有动感的美。除勾勒轮廓外，还与画面相呼应。
1.3造型的特点
“空间”这个词，在传统写实绘画中，空间造型是评价一幅作品的重要因素，但在西方现代绘画艺术中，“空间”的概念已经发生了变化。马蒂斯打破了传统绘画中三维空间的模式，拓展了新的概念。不再严格遵守透视现象，透视已经崩溃，取而代之的是平面化的装饰。马蒂斯在实践创作中，讲究色块之间的摆放安置，创造一个画家“主观想象”的空间维度。
第二章 如何将马蒂斯的绘画风格运用于创作中
2.1创作构思
笔者认为，画是画者内心情感的流露。世界所有经典的绘画作品无不是画者本人将浓厚的情感注入笔尖。正所谓艺术源于生活，又高于生活，它是对生活的加工和精细提炼。笔者试图运用马蒂斯“纯粹性”的绘画融合个人精神情感，运用到创作之中。既以孩子般无拘无束，又保留严谨的思维方式，使用流畅的线条与布局巧妙的画面相结合。冷暖对比的形式突出显示画面形式。
笔者认为画最打动人的是将自我情感意志通过绘画媒介传达给观众们。这不仅是视觉观赏，还是心灵之间擦出的火花。创作期出于对马蒂斯的热爱，笔者翻阅了大量资料，里面的作品幅幅精彩绝伦，着实令我震撼。马蒂斯的画并无过多细节，虽然画面简单，但是实则不然。画家在对待画面时都在草稿上构思出很多布局的小稿，从中挑出最满意的一张进行创作。笔者的内心想法是希望不断地构思表现语言和笔者想传达给观者们的精神感受，这一环节至关重要，它将影响以后的各项流程，所以一定要构思谨慎，绝对不能草草了事。
2.2色调、笔触、造型的结合
笔者在《狂想曲》这一系列作品中运用各种对比色补色，例如红和绿、蓝和橙、黄和紫等使画面形成安静和谐的色彩和一种沉稳有力的感觉。试着像马蒂斯一样形成浑厚有力的画面语言。这件事情实践起来是并不轻松的过程。色彩的配比就像在拼拼图，如果有一块地方拼接不正确就会造成整体氛围失调。在整幅画面中如果都是鲜艳夺目的色彩并不会得到想要的效果，还会削弱色彩之间构建的对比关系。例如以黄色为主调的《狂想曲.惊》中，如果过度使用鲜亮的黄色，则会使得画面轻浮，加入明度偏低的紫色可以起到平衡画面的效果。笔者曾在绘画的过程中多次出现由于色彩搭配不美观而重新上色的情况。但笔者还是大胆地做“实验”，最后经过多次理性地分析后，笔者实现了想要呈现的一种独特的艺术效果。
笔者在笔触上借鉴了马蒂斯的线条和中国传统绘画中的白描技法。经过一些思考笔者将油画工具改用中国毛笔，原因是毛笔的毛相较于油画刷子更加松软，画出的线条更加曲折多变。也更接近野兽派狂野的画法。
关于造型方面，笔者参考了马蒂斯和其他野兽派画家的相关画作，认为他们都在后印象派的基础之上，从后印象派的形式上进一步创新，将人和物的形体归纳出几何图形。失去“装饰”的更纯粹，更接近事物的内在本质。所以笔者也在稿子的造型方面做出取舍。减少以往学习的各种理论的干扰，以到达最终效果。
2.3总结
马蒂斯他自身散发着独特的个人艺术魅力和敢于挑战、敢于否定的气魄一直影响着后来优秀青年们，使得他们敢于去突破、敢于去创新。笔者在研习马蒂斯绘画作品的过程中，使我重新认识了这位“老顽童”，在他精神的引领下，使我重新认识了绘画艺术，对绘画艺术有了更深层次的理解，不再拘束地混合颜色，取而代之以鲜活的纯色、灵活的线条、布局严谨的构成。每样都将发挥它特定的作用。
参考文献：
[1]贡培兹.（著）.现代艺术150年[M]，广西：广西师范大学出版社2017，260
[2]陶慧敏.《论马蒂斯艺术的纯粹性》[D]，杭州师范大学，2015
[3]张福林.《马蒂斯和野兽派绘画》[J]，《太原教育学院学报》2003年2期45—47
[4]王军.《解读马蒂斯绘画作品中的形式语言》[D]，西北师范大学，2009
[5]贡布里希.《艺术的故事》[M]，广西：广西美术出版社2008，04
[6]马蒂斯.《马蒂斯艺术全集》[M]，北京：金城出版社2013，09
作者简介：张高唯（1997.1—），女，汉族，籍贯：内蒙古通辽，单位：沈阳师范大学美术与设计学院2019级研究生，研究方向：美术。
（沈阳师范大学美术与设计学院）
关键词：马蒂斯绘画风格情感表达
第一章 马蒂斯绘画风格的具体表现
1.1色调的特点
画家处理色彩，有两种办法。一种是写实色;另一种是装饰色。写实的绘画以忠实摹写客观事物为宗旨，不带有感情色彩，对于色彩，基本以大自然呈现的色相为据。马蒂斯则以主观的视角使用饱和度高的色彩，摒弃公式化配色。带着“原始气息的心去强调所画对象的内在精神”，此外他还想表达“让色彩更浓烈必须大量使用它”。“画的目的是解释自然，绝不是抄”。他常用补色形成冷暖的反差，红和绿，蓝与黄，基本都是高饱和度的色彩。用补色的交接加强观者感受，这样画出来的画令人激情澎湃。
1.2线条的特点
意大利文艺复兴时期壁画极具突破性，多以线条勾勒形体，近代高更等人重视平面装饰，才在油画上用线条。在马蒂斯油画中，线的运用更突出。他在平面上注重描绘形体轮廓精确而优美，显示线的流动性及随性，具有动感的美。除勾勒轮廓外，还与画面相呼应。
1.3造型的特点
“空间”这个词，在传统写实绘画中，空间造型是评价一幅作品的重要因素，但在西方现代绘画艺术中，“空间”的概念已经发生了变化。马蒂斯打破了传统绘画中三维空间的模式，拓展了新的概念。不再严格遵守透视现象，透视已经崩溃，取而代之的是平面化的装饰。马蒂斯在实践创作中，讲究色块之间的摆放安置，创造一个画家“主观想象”的空间维度。
第二章 如何将马蒂斯的绘画风格运用于创作中
2.1创作构思
笔者认为，画是画者内心情感的流露。世界所有经典的绘画作品无不是画者本人将浓厚的情感注入笔尖。正所谓艺术源于生活，又高于生活，它是对生活的加工和精细提炼。笔者试图运用马蒂斯“纯粹性”的绘画融合个人精神情感，运用到创作之中。既以孩子般无拘无束，又保留严谨的思维方式，使用流畅的线条与布局巧妙的画面相结合。冷暖对比的形式突出显示画面形式。
笔者认为画最打动人的是将自我情感意志通过绘画媒介传达给观众们。这不仅是视觉观赏，还是心灵之间擦出的火花。创作期出于对马蒂斯的热爱，笔者翻阅了大量资料，里面的作品幅幅精彩绝伦，着实令我震撼。马蒂斯的画并无过多细节，虽然画面简单，但是实则不然。画家在对待画面时都在草稿上构思出很多布局的小稿，从中挑出最满意的一张进行创作。笔者的内心想法是希望不断地构思表现语言和笔者想传达给观者们的精神感受，这一环节至关重要，它将影响以后的各项流程，所以一定要构思谨慎，绝对不能草草了事。
2.2色调、笔触、造型的结合
笔者在《狂想曲》这一系列作品中运用各种对比色补色，例如红和绿、蓝和橙、黄和紫等使画面形成安静和谐的色彩和一种沉稳有力的感觉。试着像马蒂斯一样形成浑厚有力的画面语言。这件事情实践起来是并不轻松的过程。色彩的配比就像在拼拼图，如果有一块地方拼接不正确就会造成整体氛围失调。在整幅画面中如果都是鲜艳夺目的色彩并不会得到想要的效果，还会削弱色彩之间构建的对比关系。例如以黄色为主调的《狂想曲.惊》中，如果过度使用鲜亮的黄色，则会使得画面轻浮，加入明度偏低的紫色可以起到平衡画面的效果。笔者曾在绘画的过程中多次出现由于色彩搭配不美观而重新上色的情况。但笔者还是大胆地做“实验”，最后经过多次理性地分析后，笔者实现了想要呈现的一种独特的艺术效果。
笔者在笔触上借鉴了马蒂斯的线条和中国传统绘画中的白描技法。经过一些思考笔者将油画工具改用中国毛笔，原因是毛笔的毛相较于油画刷子更加松软，画出的线条更加曲折多变。也更接近野兽派狂野的画法。
关于造型方面，笔者参考了马蒂斯和其他野兽派画家的相关画作，认为他们都在后印象派的基础之上，从后印象派的形式上进一步创新，将人和物的形体归纳出几何图形。失去“装饰”的更纯粹，更接近事物的内在本质。所以笔者也在稿子的造型方面做出取舍。减少以往学习的各种理论的干扰，以到达最终效果。
2.3总结
马蒂斯他自身散发着独特的个人艺术魅力和敢于挑战、敢于否定的气魄一直影响着后来优秀青年们，使得他们敢于去突破、敢于去创新。笔者在研习马蒂斯绘画作品的过程中，使我重新认识了这位“老顽童”，在他精神的引领下，使我重新认识了绘画艺术，对绘画艺术有了更深层次的理解，不再拘束地混合颜色，取而代之以鲜活的纯色、灵活的线条、布局严谨的构成。每样都将发挥它特定的作用。
参考文献：
[1]贡培兹.（著）.现代艺术150年[M]，广西：广西师范大学出版社2017，260
[2]陶慧敏.《论马蒂斯艺术的纯粹性》[D]，杭州师范大学，2015
[3]张福林.《马蒂斯和野兽派绘画》[J]，《太原教育学院学报》2003年2期45—47
[4]王军.《解读马蒂斯绘画作品中的形式语言》[D]，西北师范大学，2009
[5]贡布里希.《艺术的故事》[M]，广西：广西美术出版社2008，04
[6]马蒂斯.《马蒂斯艺术全集》[M]，北京：金城出版社2013，09
作者简介：张高唯（1997.1—），女，汉族，籍贯：内蒙古通辽，单位：沈阳师范大学美术与设计学院2019级研究生，研究方向：美术。
（沈阳师范大学美术与设计学院）