张晓刚被数十名记者围堵在展厅中央,一副无奈的表情,经过三轮堵截和提问之后,他又被拽到几台摄像机前进行网络现场直播。
　　这是张晓刚最新作品的展览现场,同时作为著名的PACE(佩斯)画廊中国馆的开幕展,它被颇具野心地命名为《史记》。
　　展厅里,艺术界大腕随处可见,满脸堆笑的方力钧,甩着长发的王广义,端着香槟的刘小东,耐心面对记者的周春芽……展览已经变成了一次社交盛会,这是一次与当代艺术核心展现亲近关系的机会,所有需要到场的人绝不会缺席。
　　主角张晓刚周旋其间,握手、微笑、寒暄、合影,穿梭在自己的作品之中。这次展览中,一向高价的油画缺席。从2005年起,张晓刚放弃了让他功成名就的肖像,把画面的主角从人物变为环境,而这一次他又变了——放弃油画选择雕塑。虽然,如今展示的“转型”之作中,其“转变”还停留于材料本身而非思想。
　　展厅的墙壁上,挂着钢板画。不锈钢的材质,上面涂抹着阴郁的绿色墙围,孤独的白色沙发和简陋的灯泡,旁边用银色签字笔写道“7月22日,阴。今天将有几十年,才能遇到的日全食……”这是张晓刚的日记,他特意为作品所做,一次性书写在作品之上,写错就涂抹,没有底稿,即兴而为。文字或琐碎或思辨。
　　用不锈钢板作画的想法始于去年纽约个展之后。张晓刚想用特殊材料使观众与画面发生联系,因镜子易碎转而选择了不锈钢板。“不是像有人评论的,钢板绘画什么的,就是不想运输的时候再毁作品了。”张晓刚笑笑解释说。画面旁边的日记用来探讨文字与图像之间的关系。最初,张晓刚对于书写一事颇为痛苦,于是,他就直接把自己缺乏写作灵感的感受写在画面上,逐渐灵感滋生,他开始记录日常活动和艺术思辨,以及对于青年时代读书的体验。年轻时热爱的卡夫卡的节选和平克