本届评委弗兰克·福尔维尔毕业于美国密苏里大学新闻学院，曾任职于美国《克雷德城时报》、《得梅因纪事报》, 于1987年加入《今日美国》（USA TODAY）任执行主编，主管图片和图片部门。自加入《今日美国》以来，弗兰克一直承担一项重要的工作，就是负责研究图片相关的新技术和新趋势，并在报纸内部负责推广和执行。《今日美国》多年来一直以其精彩的图片和设计走在在美国报纸行业的先锋行列，1996年亚特兰大奥运会期间，《今日美国》的全面数码化得到了前所未有的回报和成功。弗兰克本人负责指导的《今日美国》图片部门在众多大型报道中获得了若干奖项，包括汉城奥运会、巴塞罗那奥运会、亚特兰大奥运会以及悉尼奥运会。他还长期从事新闻摄影和图片编辑工作，曾前往世界多个国家采访，具有丰富的新闻工作经验。近年投身新闻职业培训工作，足迹遍及亚洲、欧洲多个国家。本刊就新闻摄影的一些问题采访了弗兰克，并请他对新华社部分2010年度国际新闻照片进行了简要点评。
　　
　　新闻的切入点
　　作为第七届华赛的评委，从体育到重大新闻，我对这次比赛的所有参选照片印象都不错。但我认为对视觉工作者，包括摄影师和新闻记者特别重要的一点是，既然他们都同时为纸媒和网络供稿，就需要拿出一些人们真正不知道的东西。当我看到图片故事时，我希望看到的是“予不能发出声音的人以声音；给没有展露面目的人以展示机会”（voice to the voiceless, face to the faceless），讲述你不曾知道甚至永远不会知道的故事和人。在此次比赛中，我看到了几组符合这样的标准照片。这些照片的题材都相当特殊。世界上总是有人在做好的事情，有人在做坏事情，而摄影记者的职责就是发现我们所在的世界、国家、城市到底在发生什么，并将这些告诉读者，然后点亮人们的智慧之灯。例如，我们在比赛中能看到非常悲惨的事件，如被硫酸烧伤的女人这样的照片，这些都是人类社会的悲剧。
　　说到摄影记者如何寻找新闻的切入点，首先，如果你要报道一个图片故事，就要在头脑中明确你要报道的故事是什么，问自己：“我要传达的信息、试图讲述的故事是什么？”当然，报道应站在公正诚实的角度，这是基本原则。如果要拍摄北京奥运会这样的事件，每个在场的摄影记者都在报道它，你要做的就是找到与众不同的东西，比如不同的拍摄地点，或不同的拍摄方法。这次华赛就有一组照片，摄影师在拍摄沙滩排球时，没有拍摄比赛场面，而是在不断拍摄球员的脚从沙滩上跳起的样子。虽然表现得不是很完美，但由此可以看出摄影师们在寻求新的视角和途径进行影像表现，而寻找新的途径拍摄就是对摄影记者长久的挑战，也是摄影记者们应该做的。
　　就日常生活或非重大新闻的拍摄而言，这样的拍摄题材往往是身边的故事，大多数的摄影工作者都生活在城市中，他们能做的就是尽量了解其所在城市的生存状态，以及都有哪些事件发生。一名优秀的摄影记者不能满足于完成每天的拍摄任务。他们或许有自己的思考和想法，这是从事视觉新闻特别重要的一个特质，所以我希望看到的是摄影记者能用他们自己的视角讲述他们身边平凡的故事。我不太了解这个城市，但在我任教的城市汕头，我发现身边有许多有趣的事情在发生，例如，有些家庭通过练习杂技来自娱自乐，并且年年如此。这就是个有趣的故事。另外一个例子，在我教书的汕头大学里，我和我的学生一起在拍摄一个有关兔唇儿童的故事：他们随家人从各地来到这个城市，经过不久的时间，他们将通过接受外科手术而回归应有的面貌。
　　
　　纸媒的衰落
　　纸媒的衰落有许多原因，但让其伤得最深的是广告链的断裂。2008年前，报纸一直从广告中获益颇丰，但乐观的广告数字从网络崛起之初就开始急剧减少。广告投入并非都转移到了网络上，而是流散到各个地方。举例来说，如果我是美国最大的广告客户，如汽车行业中的通用集团，曾经一年中在《今日美国》投放100页（不确切数字，只做举例说明）的广告，这数字后来因为经济危机的爆发而减少；另外，在重新估算自己的广告计划时，产生了更多可以让他们投放广告的地方。十年前，纸媒是读者聚集的地方，自然是广告商投放广告的地方，后来因特网的兴起与纸媒形成广告竞争。现在当我问大学生是否读报时，大部分会说不；而几年前，至少有1/4的大学生会说是。当然这些都不是一夜之间发生的，而是逐渐形成的。2008年是网络爆炸的一年，各种投放广告的渠道都出现了。例如，公司可以将广告投放到自己的网站上。过去几年中，美国纸媒流失的广告收入达180亿美元，这是数量庞大的一笔钱。这个数字也对纸媒造成巨大压力。
　　就盖蒂来说，它现在已经不仅仅是一个图片库了，但还没有对纸媒形成直接对抗。美联社也提供图片数据和图片故事，有自己的网站，也许这样能拉近它们与受众的关系，但具体如何还不得而知。就《今日美国》而言，我们与盖蒂图片社、美联社、路透社等签有合约，付费使用它们的图片。也许现在与路透的合约已经终止了，但我相信与盖蒂的合约还在，因为盖蒂实力很强。而新华社对于我们也许只是二线或更低的图片供应商，因为我们会优先与有合约的图片社合作。当然我们偶尔也会采用新华社的照片。通讯社或图片社的运营模式在将来必将改变，因为图片的价值在改变。另外，现在网站比纸媒能提供给摄影记者更好的平台，因为网络有更大的空间让摄影记者展示自己拍摄的图片故事等作品。《今日美国》是一份周一到周五出版的报纸，也发表一些图片故事，但与线上影廊相比，空间上，纸媒还是望尘莫及。举例来说，如果你报道了“超级碗”比赛，你可能只有5张照片能出版在报纸上，而网络则有更大的容量。
　　
　　安全培训与灾难摄影
　　在《今日美国》工作时，《今日美国》的全职摄影师和自由摄影师相比总是少数，数量在6人左右。《今日美国》是份全美发行的报纸，报道范围涵盖整个美国，所以不可能在美国各处都有自己的全职摄影师。全职摄影师接到的往往是重大事件的拍摄，而80%到90%的拍摄工作都由自由摄影师承担。而真正重要的人群是每天忙碌工作的图片编辑们，他们与自由摄影师沟通，决定最终的图像水平。在我工作的那些年中，全职摄影师和自由摄影师的比例没有什么变化。
　　当今的媒体培训也逐步完善。世界上许多摄影记者都在没有任何培训的前提下被外派工作过，我自己也曾经参与过几个危险的任务，没有经过事前培训，而是从其他摄影师那里学得经验，其中一些摄影师还在VII 图片社工作。以前，大部分摄影师都没有经过相关危险任务的培训，而且还抱着一种“我不需要任何人告诉我怎么做”的强悍，这就是当时摄影记者的工作方式。而自从伊拉克战争或2003年后，媒体开始考虑这个问题，一些报社开始聘用相关的培训公司对摄影记者进行安全培训，告诉他们如何在险境下死里逃生。当时我接受的培训来自一家英国公司。后来这项培训成为记者在被派往危险地区前的一项必须步骤。另外，报社还购买了许多防护用品，如防弹衣、头盔，用来应对战争环境，这些在过去都是没有的。培训计划还包括对编辑的培训，告诉图片编辑如何处理与身处险境的摄影记者的关系，包括每天联络、确定摄影记者所在位置、了解其工作进程等等。编辑和记者还要共同签署一份合约，确认如果编辑要求摄影记者离开某地，摄影记者必须服从，这些都是从安全角度考虑。培训内容也包括如何应对战争以外的一些突发事件，如恐怖分子袭击、人体炸弹等。也有一些应对辐射的防护培训，但都比较简单。而对于核辐射或化学泄漏，一般培训指令都非常简单，就是远离该区域，因为没人知道事件会发展成为什么样子，所以最保险的措施就是远离。像日本此次地震，在核设施遭到损坏的数小时或一两天内，没人知道会不会发生爆炸，如果这时摄影记者恰巧在附近，可能会导致死亡，所以撤退非常重要。因为如果你死了，也就无法继续拍摄。
　　从始至今，我认为媒体培训也发生了许多改变。现在更重要的一点是告诉摄影记者他们未来的任务将会把他们卷入什么样的精神世界。这种培训被称为“新闻报道的创伤教育”。此处所说的“创伤”可以是在战争中看到有人被杀，或在灾难中看到遇难的人，许多摄影记者回来后都会有这样的创伤。据我说知，很多人在汶川地震后都留下了心理创伤。我与其中一些人交谈，想做一些相关故事的整理，但他们告诉我：“我甚至不愿意提起我拍的照片，或者看它们。”他们可能看到了小孩的尸体，这让他想起自己的孩子或自己的母亲等等。这些创伤在他们心中很难抹去。
　　日本的地震和随后引发的海啸是一场威力强大的综合性灾难。作为摄影记者，前往现场确实需要一些辅助器材，就像在当地无法随意调用机动车一样。如果每个前去的摄影记者都毫无准备 ，就是对灾区资源的浪费。所以，摄影记者首先要确认日本是否有网络和电视信号。而且当地的一些媒体就可以完成报道任务，不一定需要太多的国外记者。这种情况在海地地震的时候尤其明显。海地地震也是一场复杂的综合性灾难。就算没有地震，当地的食物也不够那里居民的需求，更不要说地震后再养活成百上千的摄影记者了。这是一个非常实际的问题，不是危险的问题，而是对事件的影响。作为媒体，既希望自己的摄影记者能拍到照片，又不想浪费当地的资源，这就是问题。如果我是决策者，我不会派任何记者前往日本，因为这样的代价太大了。图片和新闻我们可以从网上获取。而由于海地距离美国较近，我们可以自己解决食物和资源问题，就可以拟定采访计划。