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摘 要：小号其历史较为悠久，属于铜管乐。在乐队演奏过程中，小号主要负责旋律部分或高亢节奏的演奏，可以说小号是铜管乐器中音域最高的乐器。小号的声部在各类乐队的演奏中有着不可替代的重要作用，也正因为如此，小号也成为许多管乐爱好者喜爱的乐器之一。在小号演奏中，呼吸的运用非常重要，因为小号的发声是由演奏者嘴唇与气息的共同作用产生的，呼吸便是小号发声的主要动力。而发音、唇与口型的良好结合与配合，都与演奏者的呼吸方法有着密切的关系。所以说小号演奏者要想吹奏出准确而富有表现力的曲子，就必须准确的掌握好呼吸的方法。
关键词：小号；演奏；气息
引言
小号演奏是一项看上去简单，其实非常复杂的吹奏艺术。小号演奏者只有掌握了科学的呼吸方法，并长期坚持进行呼吸训练，才能正确的运用呼吸技巧，才能将小号演奏水平提高到理想的程度。另外，在进行小号演奏训练时，也应该注重呼吸与口、唇、舌之间的相互结合与配合，这样可以有效解决吹奏中存在的问题。在小号演奏中，呼吸的运用非常重要，因为小号的发声是由演奏者嘴唇与气息的共同作用产生的，呼吸便是小号发声的主要动力。而发音、唇与口型的良好结合与配合，都与演奏者的呼吸方法有着密切的关系。所以说小号演奏者要想吹奏出准确而富有表现力的曲子，就必须准确的掌握好呼吸的方法。
一、小号演奏的呼吸方法
小号演奏中的呼吸方法是建立在日常呼吸的基础上的，但又有别于我们的日常呼吸。日常呼吸是一种下意识的动作，正常人每分钟约16次，小号演奏中的呼吸是由乐器的发声、音量的变换和艺术表现决定的。古往今来，众多的演奏者所采用的呼吸方法都不完全相同，常见的呼吸方法有三种，分别是胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。不论采用哪种呼吸法，其最终的目的是一致的，即准确地控制和支配所吸入的空气量，演奏出完美的乐曲。下面分别介绍一下这三种呼吸方法，并做简单的比较。
（一）胸式呼吸法
胸式呼吸法是依靠胸腔进行的吸气和呼气过程。这种呼吸方法有很大的局限性，吸气时比较紧张，吸气量达不到最大值，由于心脏的跳动使得声音不够平稳，无法达到预期的演奏效果，现阶段的小号演奏中很少有人使用这种呼吸方法，也不建议使用。
（二）腹式呼吸法
腹式呼吸法是依靠腹腔进行的吸气和呼气过程。这种呼吸方法的优点在于吸气容易并且迅速，不易造成紧张，不费力。但这种方法也有其缺点，就是吸气量不能达到最大值，演奏呼气量较小的乐谱时运用此法较好，对于呼气量较大的乐谱不建议使用此法。
（三）胸腹式呼吸法
胸腹式呼吸法是依靠胸腔进行吸气和呼气过程。这种呼吸方法吸气量能够达到最大值，是由整个呼吸肌肉联合进行工作的，不容易疲劳，是小号演奏中较为常用的一种呼吸方法。
二、小号呼吸的练习方法
呼吸决定着人的命运，在小号演奏过程中亦是如此，呼吸决定着演奏者的音乐生命力。小号发声是由演奏者的嘴唇和气息共同产生的，呼吸是艺术的表现手段，也是发声的动力所在。良好的发音、声音的震动和口形等都与呼吸有着密切的联系，演奏者要想吹出准确并富有感染力的曲子，必须要掌握好正确的呼吸方式。可见，呼吸时小号演奏的灵魂，是小号演奏中各种技巧得以良好运用的关键所在。同时，呼吸技巧如果运用不当，也将会在演奏中出现许多问题，因此，对呼气方法的研究是每一位小号演奏者必须努力学习的地方。小号演奏中的呼吸与日常呼吸不同，不是与生俱来的，是要靠后天不断练习摸索的。呼吸技巧训练是一门专项训练，贯穿于整个小号学习过程中。笔者根据多年的学习经验，现将几种训练方法总结如下。
（一）正确地吸气和呼气
小号吹奏时的呼吸运动包括吸气和呼气两个阶段，这两个阶段自始至终贯穿于整个吹奏过程中，正确地认识和运用这两个阶段至关重要。
1、进行正确的吸气
吸气之前，应先进行正确的吹奏准备：将号嘴置于唇上，做好吹奏的口形，然后同时用嘴角和鼻子迅速吸气；吸气的同时，横膈膜向下收缩，肋骨四周向外和向上伸展。实际上正确的吸气就是在横膈膜和胸廓肋骨的帮助下而完成的，这也是最具优越性的呼吸方法。需要注意的是吸气一定要让呼吸肌肉组织呈放松状态，这样的气息才能自然的、畅通无阻地呼出；另外吸气量的多少要根据乐句的长短而定，吸气过满，反而不易于气息的稳定控制。
2、进行正确的呼气
掌握正确的吸气后，接下来的任务是如何将气息均匀平稳地送入号嘴里，使小号发出漂亮的声音。这就取决于呼气的正确程度。正确的呼气应使呼出的气息形成均匀、平稳、舒展、宽广、饱满的气流，这种气流的形成则来自于呼气的阻力。因为阻力是获得呼气稳定性的一个非常重要的因素。就像皮球漏气时一样，用手挤压会发出“嘶嘶”的声音。在这里，正是阻力提供了气流的稳定性。吹奏小号时，就是需要丝一般平稳均匀的气流，而形成这种气流的阻力是由于横膈膜下面的内部器官的有力控制以及喉头、舌尖、口缝等共同作用的结果。吸气和呼气是一个连绵不断、反复运动的过程，正确的吸气是呼气的前提，而正确的呼气又为下一次的更好的吸气作了准备。正确地认识和运用这两个阶段对于小号演奏具有重要的意义。
（二）训练要持久
小号演奏员必须长期坚持呼吸的训练，才能正确地运用呼吸来克服吹奏中遇到的各种困难，使小号的各方面技术得以发挥。长音练习是每个小号学习者每日必练的内容，同时也是练习和发展呼吸训练的最好方法。由于长音单纯、简单，练习时能够顾及到方方面面的问题，可以细心地体会呼吸、口形、舌头之间的相互联系，并通过吹出的声音来检验呼吸在小号吹奏中的运用是否正确。长音的练习也有很多方法：如，用不同的力度变化练习不同的长音和在同一个长音上采用不同的强弱变化进行练习等。这些练习既可以使呼吸肌肉组织的生理机能得到充分锻炼，又能够把呼吸运用于小号的吹奏当中，与小号各方面的技术协调共同发展。当然，除了长音练习外，小号的各种练习，如连音、吐音、音阶、练习曲等都能够对呼吸技巧的运用起到鍛炼和检验的作用。
结论
小号，是一种历史悠久的乐器，铜管乐器家族的一员，常负责旋律部分或高亢节奏的演奏，是铜管乐器家族中音域最高的乐器，在各类乐队演奏中成为不可替代的声部。也这因为如此，小号成为众多管乐爱好者的首选乐器，深受人们喜爱。综上所述，呼吸不仅是小号演奏中的声音源泉、音乐表现的重要手段，而且是小号各方面演奏技术得以发挥的关键环节，因此，呼吸运用的好坏直接体现了小号演奏整体水平的高低。加强和重视呼吸训练，并且把它作为一项专门的技术进行持之以恒的练习，才会使小号的演奏日趋完美，不断地走向更高境界。呼吸和小号演奏的关系将是小号演奏者永恒面对的问题，并随着小号演奏者水平的不断提高，学习阅历的不断加深，而被愈来愈深刻地认识。
参考文献：
[1]王雷.浅析小号吹奏中的呼吸[J].中国音乐教育，2009.
[2]王阿洋.小号演奏中的呼吸及其对演奏的作用[J].中山大学学报，2011（6）.
[3]钟炜.小号教学中呼吸方法应用及练习念[J].益阳师专学报，2008（3）.
[4]王红兴.浅析呼吸技术在小号演奏中的运用[J].南昌大学学报，2010（7）.
[5]李辉.小号学习中气息、唇与口腔的结合[M].教学与教材研究，2005（6）.
关键词：小号；演奏；气息
引言
小号演奏是一项看上去简单，其实非常复杂的吹奏艺术。小号演奏者只有掌握了科学的呼吸方法，并长期坚持进行呼吸训练，才能正确的运用呼吸技巧，才能将小号演奏水平提高到理想的程度。另外，在进行小号演奏训练时，也应该注重呼吸与口、唇、舌之间的相互结合与配合，这样可以有效解决吹奏中存在的问题。在小号演奏中，呼吸的运用非常重要，因为小号的发声是由演奏者嘴唇与气息的共同作用产生的，呼吸便是小号发声的主要动力。而发音、唇与口型的良好结合与配合，都与演奏者的呼吸方法有着密切的关系。所以说小号演奏者要想吹奏出准确而富有表现力的曲子，就必须准确的掌握好呼吸的方法。
一、小号演奏的呼吸方法
小号演奏中的呼吸方法是建立在日常呼吸的基础上的，但又有别于我们的日常呼吸。日常呼吸是一种下意识的动作，正常人每分钟约16次，小号演奏中的呼吸是由乐器的发声、音量的变换和艺术表现决定的。古往今来，众多的演奏者所采用的呼吸方法都不完全相同，常见的呼吸方法有三种，分别是胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。不论采用哪种呼吸法，其最终的目的是一致的，即准确地控制和支配所吸入的空气量，演奏出完美的乐曲。下面分别介绍一下这三种呼吸方法，并做简单的比较。
（一）胸式呼吸法
胸式呼吸法是依靠胸腔进行的吸气和呼气过程。这种呼吸方法有很大的局限性，吸气时比较紧张，吸气量达不到最大值，由于心脏的跳动使得声音不够平稳，无法达到预期的演奏效果，现阶段的小号演奏中很少有人使用这种呼吸方法，也不建议使用。
（二）腹式呼吸法
腹式呼吸法是依靠腹腔进行的吸气和呼气过程。这种呼吸方法的优点在于吸气容易并且迅速，不易造成紧张，不费力。但这种方法也有其缺点，就是吸气量不能达到最大值，演奏呼气量较小的乐谱时运用此法较好，对于呼气量较大的乐谱不建议使用此法。
（三）胸腹式呼吸法
胸腹式呼吸法是依靠胸腔进行吸气和呼气过程。这种呼吸方法吸气量能够达到最大值，是由整个呼吸肌肉联合进行工作的，不容易疲劳，是小号演奏中较为常用的一种呼吸方法。
二、小号呼吸的练习方法
呼吸决定着人的命运，在小号演奏过程中亦是如此，呼吸决定着演奏者的音乐生命力。小号发声是由演奏者的嘴唇和气息共同产生的，呼吸是艺术的表现手段，也是发声的动力所在。良好的发音、声音的震动和口形等都与呼吸有着密切的联系，演奏者要想吹出准确并富有感染力的曲子，必须要掌握好正确的呼吸方式。可见，呼吸时小号演奏的灵魂，是小号演奏中各种技巧得以良好运用的关键所在。同时，呼吸技巧如果运用不当，也将会在演奏中出现许多问题，因此，对呼气方法的研究是每一位小号演奏者必须努力学习的地方。小号演奏中的呼吸与日常呼吸不同，不是与生俱来的，是要靠后天不断练习摸索的。呼吸技巧训练是一门专项训练，贯穿于整个小号学习过程中。笔者根据多年的学习经验，现将几种训练方法总结如下。
（一）正确地吸气和呼气
小号吹奏时的呼吸运动包括吸气和呼气两个阶段，这两个阶段自始至终贯穿于整个吹奏过程中，正确地认识和运用这两个阶段至关重要。
1、进行正确的吸气
吸气之前，应先进行正确的吹奏准备：将号嘴置于唇上，做好吹奏的口形，然后同时用嘴角和鼻子迅速吸气；吸气的同时，横膈膜向下收缩，肋骨四周向外和向上伸展。实际上正确的吸气就是在横膈膜和胸廓肋骨的帮助下而完成的，这也是最具优越性的呼吸方法。需要注意的是吸气一定要让呼吸肌肉组织呈放松状态，这样的气息才能自然的、畅通无阻地呼出；另外吸气量的多少要根据乐句的长短而定，吸气过满，反而不易于气息的稳定控制。
2、进行正确的呼气
掌握正确的吸气后，接下来的任务是如何将气息均匀平稳地送入号嘴里，使小号发出漂亮的声音。这就取决于呼气的正确程度。正确的呼气应使呼出的气息形成均匀、平稳、舒展、宽广、饱满的气流，这种气流的形成则来自于呼气的阻力。因为阻力是获得呼气稳定性的一个非常重要的因素。就像皮球漏气时一样，用手挤压会发出“嘶嘶”的声音。在这里，正是阻力提供了气流的稳定性。吹奏小号时，就是需要丝一般平稳均匀的气流，而形成这种气流的阻力是由于横膈膜下面的内部器官的有力控制以及喉头、舌尖、口缝等共同作用的结果。吸气和呼气是一个连绵不断、反复运动的过程，正确的吸气是呼气的前提，而正确的呼气又为下一次的更好的吸气作了准备。正确地认识和运用这两个阶段对于小号演奏具有重要的意义。
（二）训练要持久
小号演奏员必须长期坚持呼吸的训练，才能正确地运用呼吸来克服吹奏中遇到的各种困难，使小号的各方面技术得以发挥。长音练习是每个小号学习者每日必练的内容，同时也是练习和发展呼吸训练的最好方法。由于长音单纯、简单，练习时能够顾及到方方面面的问题，可以细心地体会呼吸、口形、舌头之间的相互联系，并通过吹出的声音来检验呼吸在小号吹奏中的运用是否正确。长音的练习也有很多方法：如，用不同的力度变化练习不同的长音和在同一个长音上采用不同的强弱变化进行练习等。这些练习既可以使呼吸肌肉组织的生理机能得到充分锻炼，又能够把呼吸运用于小号的吹奏当中，与小号各方面的技术协调共同发展。当然，除了长音练习外，小号的各种练习，如连音、吐音、音阶、练习曲等都能够对呼吸技巧的运用起到鍛炼和检验的作用。
结论
小号，是一种历史悠久的乐器，铜管乐器家族的一员，常负责旋律部分或高亢节奏的演奏，是铜管乐器家族中音域最高的乐器，在各类乐队演奏中成为不可替代的声部。也这因为如此，小号成为众多管乐爱好者的首选乐器，深受人们喜爱。综上所述，呼吸不仅是小号演奏中的声音源泉、音乐表现的重要手段，而且是小号各方面演奏技术得以发挥的关键环节，因此，呼吸运用的好坏直接体现了小号演奏整体水平的高低。加强和重视呼吸训练，并且把它作为一项专门的技术进行持之以恒的练习，才会使小号的演奏日趋完美，不断地走向更高境界。呼吸和小号演奏的关系将是小号演奏者永恒面对的问题，并随着小号演奏者水平的不断提高，学习阅历的不断加深，而被愈来愈深刻地认识。
参考文献：
[1]王雷.浅析小号吹奏中的呼吸[J].中国音乐教育，2009.
[2]王阿洋.小号演奏中的呼吸及其对演奏的作用[J].中山大学学报，2011（6）.
[3]钟炜.小号教学中呼吸方法应用及练习念[J].益阳师专学报，2008（3）.
[4]王红兴.浅析呼吸技术在小号演奏中的运用[J].南昌大学学报，2010（7）.
[5]李辉.小号学习中气息、唇与口腔的结合[M].教学与教材研究，2005（6）.