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摘要：《奥斯卡与露辛达》是当代澳大利亚文学巨擘彼得·凯里的代表作之一。小说以19世纪中期的澳大利亚为背景，讲述了男女主人公离奇的爱情故事。本文立足空间叙事角度，分析物理空间、社会空间、心理空间和文本空间是如何参与小说叙事的。
关键词：彼得·凯里《奥斯卡与露辛达》；空间叙事；爱情悲剧
中图分类号：G420 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0010-01
《奥斯卡与露辛达》（Oscar and Lucinda， 1988） 是当代澳大利亚作家彼得·凯里所获赞誉最多的作品。小说以19世纪的澳大利亚为背景，描述了男女主人公奥斯卡和露辛达之间的爱情故事。本文拟从空间（物理、社会、心理、文本）叙事角度出发，探讨空间叙事手法在小说中的具体运用。
一、物理空间叙事
“空间从来就不是空洞的，它往往蕴含某种意义”。亨利·列斐伏尔在《空间的生产》中将空间分为三个方面：物理空间、社会空间和心理空间。小说中的物理空间即人物的生存和活动空间。《奥斯卡和露辛达》的物理空间为19世纪的澳大利亚——英属殖民地。英国通过对殖民地的掠夺积累了大量财富，成为了名副其实的“日不落帝国”。英国从政治、经济、文化方面对澳大利亚进行控制，因而白人殖民者的思想意识成为了澳大利亚社会的主流意识，包括拜金主义、享乐主义及男权制思想等。
女主人公露辛达·莱普拉斯特是一名土生土长的澳大利亚女子，她的父母是英国移民。她十八岁在其母亲处继承了大笔遗产，但她的价值观却与其所属的社会阶级背道而驰。当时的白人殖民者对澳大利亚土著人大肆掠夺，通过买卖土地获得大量财富，并且认为这一行为是符合历史文明进程的。而露辛达却认为她所继承的遗产既不属于她父母，也不属于她自己。在她看来，“钱是从大地那里偷来的，而大地又是土著人的”，这表明了她对土著人充满同情和内疚。起初，她打算把钱捐赠给教堂，但在教堂拒绝之后，她又试图通过赌博来输掉手中的钱，以寻求内心的安慰。男主人公奥斯卡是一位年轻的英国牧师，他用赌马赌狗所赢来的钱支付其在牛津的学费，但却在生活上对自己极其严苛，就连寒冷的冬天也不肯烧煤取暖，因为“他认为把赚来的钱用于自己安乐是邪恶的”。在19世纪的澳大利亚这一殖民侵略的环境下，男女主人公的价值观与当时的社会格格不入。小说通过描写澳大利亚这一物理空间，揭示了男女主人公与殖民者的价值观的不同，从而表明物理空间如何参与这部小说的叙事。
二、社会空间叙事
小说中的社会空间指人物所处的社会历史环境，主要体现在人与人之间的关系中。社会中的每位成员都必须遵守其社会的道德伦理标准，否则将会受到惩罚。19世纪的澳大利亚也充当着社会空间的角色。
赌博是基督教义的禁忌之一，而奥斯卡和露辛达却都沉迷于此。他们在赌场偶然相遇后，一同回到了奥斯卡的牧师府邸继续赌博。然而，这一场景却被两个教民所发现，他们这一行为违反了社会伦理道德。贾德夫人厉声斥责奥斯卡，“把我们的《弥赛亚》丢弃到一边，他倒在这里打起牌来，在教堂里和女人鬼混”。而针对这一指责，露辛达予以了坚决的反击，“你们其实是戴帽子长尾巴的野蛮人，根本没什么文明可言。”至此，男女主人公与社会伦理道德的冲突达到了顶峰，而奥斯卡也因此被剥夺了神职。通过描写这一男权社会空间下，男女主人公与社会传统道德的冲突，揭示了社会空间如何推动小说叙事发展。
三、心理空间叙事
小说中的心理空间是人物心理意识活动所涉及的空间。在深夜赌博一事后，露辛达把奥斯卡接到了自己的住处，自此开启了俩人爱情的篇章。俩人互相爱慕，却都羞于表达。奥斯卡曾向露辛达求婚，理由是为了“挽救她的名声”，而露辛达却由于女权式的高傲拒绝了他，并编造出和哈希特牧师相爱的谎言。单纯的奥斯卡信以为真，为了获得她的爱，他和露辛达打赌，即由露辛达建造一所玻璃教堂，而他则负责将其安全运至波特港。赌注则是双方各自所继承的遗产。
即使露辛达在很多方面表现得很独立，但她依然摆脱不了对男性的依赖，尤其体现在她对爱情和婚姻的态度上。她以自己所有的财产作赌注，并雇佣了一只队伍来确保奥斯卡的安全，这一做法暴露了其女性主义的局限性。由于双方经济条件差距过大，他们的爱情并不为社会所接受。她想通过这一方式，将财产全部转赠奥斯卡，从而提升他的经济和社会地位。本以为这次赌博给了他们一个可以携手的未来，但最终却以悲惨的方式结尾。奥斯卡随着破碎的玻璃教堂沉入了河底，而露辛达则失去了她所有的财产和她所爱的人。
四、文本空间叙事
在加布里尔·佐伦的《走向叙事空间理论》中，叙事空间中的文本空间是指符号文本的空间结构。《奥斯卡与露辛达》的多元的叙事视角和声音，对小说故事情节的发展起着重要的作用。小说开篇以第一人称“我”为叙述者，而男主人公奥斯卡则是“我”的祖父。然后便转向第三人称叙述，主要是对故事背景的介绍。此外还穿插了澳大利亚土著黑人的口头传说，构成了多角度的叙事。小说中常常出现第一叙事视角和第三人称叙事视角的交织，并形成对比。第三人称叙事视角描述了奥斯卡在德文郡的生活：“他们很荣幸能居住在这‘几乎是热带的地方......这里是人间天堂”。而第一人称叙事视角却突然出现：“我到德文时并没发现这里像热带......德文看上去很严酷、寒冷”。小说的多元叙事视角使读者不再被动接受，而是主动参与到小说的创作中来。
五、结语
通过对《奥斯卡与露辛达》中的物理空间、社会空间、心理空间以及文本空间叙事进行深入细致的分析，我们能够更好地了解小说中人物的悲剧根源，解读彼得·凯里高超的写作技巧。彼得·凯里通过《奥斯卡与露辛达》，以其鲜明的人物个性、细腻的语言文字以及独特的叙事视角将澳大利亚社会风貌展露无遗，同时也表现了其肩负历史责任感，将民族文学融于世界文学的写作艺术特质。
参考文献：
[1] Lefebvre Henry. The Production of Space（D.N.Smith， Trans）[M]. New York： Wiley-Blackwell，1991.
[2] Zoran，Gabriel. “Towards a Theory of Space in Narrative.” Poetics Today 1984（5）.
[3]彼得·凯里.奥斯卡与露辛达[M].曲卫国译.上海：上海译文出版社，2012.
作者简介：范丹丹（1990-），女，安徽芜湖人，硕士研究生在读，单位：西南科技大学，研究方向：英美文学。
本文由西南科技大学研究生创新基金资助（Supported by Postgraduate Innovation Fund Project by Southwest University of Science and Technology），项目名称：澳洲作家——“布克奖”获奖作品《奥斯卡与露辛达》之空间叙事研究，项目编号：15ycx115
关键词：彼得·凯里《奥斯卡与露辛达》；空间叙事；爱情悲剧
中图分类号：G420 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0010-01
《奥斯卡与露辛达》（Oscar and Lucinda， 1988） 是当代澳大利亚作家彼得·凯里所获赞誉最多的作品。小说以19世纪的澳大利亚为背景，描述了男女主人公奥斯卡和露辛达之间的爱情故事。本文拟从空间（物理、社会、心理、文本）叙事角度出发，探讨空间叙事手法在小说中的具体运用。
一、物理空间叙事
“空间从来就不是空洞的，它往往蕴含某种意义”。亨利·列斐伏尔在《空间的生产》中将空间分为三个方面：物理空间、社会空间和心理空间。小说中的物理空间即人物的生存和活动空间。《奥斯卡和露辛达》的物理空间为19世纪的澳大利亚——英属殖民地。英国通过对殖民地的掠夺积累了大量财富，成为了名副其实的“日不落帝国”。英国从政治、经济、文化方面对澳大利亚进行控制，因而白人殖民者的思想意识成为了澳大利亚社会的主流意识，包括拜金主义、享乐主义及男权制思想等。
女主人公露辛达·莱普拉斯特是一名土生土长的澳大利亚女子，她的父母是英国移民。她十八岁在其母亲处继承了大笔遗产，但她的价值观却与其所属的社会阶级背道而驰。当时的白人殖民者对澳大利亚土著人大肆掠夺，通过买卖土地获得大量财富，并且认为这一行为是符合历史文明进程的。而露辛达却认为她所继承的遗产既不属于她父母，也不属于她自己。在她看来，“钱是从大地那里偷来的，而大地又是土著人的”，这表明了她对土著人充满同情和内疚。起初，她打算把钱捐赠给教堂，但在教堂拒绝之后，她又试图通过赌博来输掉手中的钱，以寻求内心的安慰。男主人公奥斯卡是一位年轻的英国牧师，他用赌马赌狗所赢来的钱支付其在牛津的学费，但却在生活上对自己极其严苛，就连寒冷的冬天也不肯烧煤取暖，因为“他认为把赚来的钱用于自己安乐是邪恶的”。在19世纪的澳大利亚这一殖民侵略的环境下，男女主人公的价值观与当时的社会格格不入。小说通过描写澳大利亚这一物理空间，揭示了男女主人公与殖民者的价值观的不同，从而表明物理空间如何参与这部小说的叙事。
二、社会空间叙事
小说中的社会空间指人物所处的社会历史环境，主要体现在人与人之间的关系中。社会中的每位成员都必须遵守其社会的道德伦理标准，否则将会受到惩罚。19世纪的澳大利亚也充当着社会空间的角色。
赌博是基督教义的禁忌之一，而奥斯卡和露辛达却都沉迷于此。他们在赌场偶然相遇后，一同回到了奥斯卡的牧师府邸继续赌博。然而，这一场景却被两个教民所发现，他们这一行为违反了社会伦理道德。贾德夫人厉声斥责奥斯卡，“把我们的《弥赛亚》丢弃到一边，他倒在这里打起牌来，在教堂里和女人鬼混”。而针对这一指责，露辛达予以了坚决的反击，“你们其实是戴帽子长尾巴的野蛮人，根本没什么文明可言。”至此，男女主人公与社会伦理道德的冲突达到了顶峰，而奥斯卡也因此被剥夺了神职。通过描写这一男权社会空间下，男女主人公与社会传统道德的冲突，揭示了社会空间如何推动小说叙事发展。
三、心理空间叙事
小说中的心理空间是人物心理意识活动所涉及的空间。在深夜赌博一事后，露辛达把奥斯卡接到了自己的住处，自此开启了俩人爱情的篇章。俩人互相爱慕，却都羞于表达。奥斯卡曾向露辛达求婚，理由是为了“挽救她的名声”，而露辛达却由于女权式的高傲拒绝了他，并编造出和哈希特牧师相爱的谎言。单纯的奥斯卡信以为真，为了获得她的爱，他和露辛达打赌，即由露辛达建造一所玻璃教堂，而他则负责将其安全运至波特港。赌注则是双方各自所继承的遗产。
即使露辛达在很多方面表现得很独立，但她依然摆脱不了对男性的依赖，尤其体现在她对爱情和婚姻的态度上。她以自己所有的财产作赌注，并雇佣了一只队伍来确保奥斯卡的安全，这一做法暴露了其女性主义的局限性。由于双方经济条件差距过大，他们的爱情并不为社会所接受。她想通过这一方式，将财产全部转赠奥斯卡，从而提升他的经济和社会地位。本以为这次赌博给了他们一个可以携手的未来，但最终却以悲惨的方式结尾。奥斯卡随着破碎的玻璃教堂沉入了河底，而露辛达则失去了她所有的财产和她所爱的人。
四、文本空间叙事
在加布里尔·佐伦的《走向叙事空间理论》中，叙事空间中的文本空间是指符号文本的空间结构。《奥斯卡与露辛达》的多元的叙事视角和声音，对小说故事情节的发展起着重要的作用。小说开篇以第一人称“我”为叙述者，而男主人公奥斯卡则是“我”的祖父。然后便转向第三人称叙述，主要是对故事背景的介绍。此外还穿插了澳大利亚土著黑人的口头传说，构成了多角度的叙事。小说中常常出现第一叙事视角和第三人称叙事视角的交织，并形成对比。第三人称叙事视角描述了奥斯卡在德文郡的生活：“他们很荣幸能居住在这‘几乎是热带的地方......这里是人间天堂”。而第一人称叙事视角却突然出现：“我到德文时并没发现这里像热带......德文看上去很严酷、寒冷”。小说的多元叙事视角使读者不再被动接受，而是主动参与到小说的创作中来。
五、结语
通过对《奥斯卡与露辛达》中的物理空间、社会空间、心理空间以及文本空间叙事进行深入细致的分析，我们能够更好地了解小说中人物的悲剧根源，解读彼得·凯里高超的写作技巧。彼得·凯里通过《奥斯卡与露辛达》，以其鲜明的人物个性、细腻的语言文字以及独特的叙事视角将澳大利亚社会风貌展露无遗，同时也表现了其肩负历史责任感，将民族文学融于世界文学的写作艺术特质。
参考文献：
[1] Lefebvre Henry. The Production of Space（D.N.Smith， Trans）[M]. New York： Wiley-Blackwell，1991.
[2] Zoran，Gabriel. “Towards a Theory of Space in Narrative.” Poetics Today 1984（5）.
[3]彼得·凯里.奥斯卡与露辛达[M].曲卫国译.上海：上海译文出版社，2012.
作者简介：范丹丹（1990-），女，安徽芜湖人，硕士研究生在读，单位：西南科技大学，研究方向：英美文学。
本文由西南科技大学研究生创新基金资助（Supported by Postgraduate Innovation Fund Project by Southwest University of Science and Technology），项目名称：澳洲作家——“布克奖”获奖作品《奥斯卡与露辛达》之空间叙事研究，项目编号：15ycx115