【摘 要】
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虽然并没有确实的统计数量，但是在“3·11”后，以平面/海报设计筹募款项的计划，可以说是为数最多的。在那需要3个月才能将灾区清理干净，6个月后才能进行重建的阶段，设计业唯一能进行的“案子”，或许就是销售一些自己动手设计的纪念性海报。而平面设计师所发挥的创意让世界看见日本最基本，却被遗忘的元素——国旗。其中获得最多支持的莫过于在红色太阳中心植入了“红十字会”的象征性图案——来自Max Erdenbe
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虽然并没有确实的统计数量，但是在“3·11”后，以平面/海报设计筹募款项的计划，可以说是为数最多的。在那需要3个月才能将灾区清理干净，6个月后才能进行重建的阶段，设计业唯一能进行的“案子”，或许就是销售一些自己动手设计的纪念性海报。而平面设计师所发挥的创意让世界看见日本最基本，却被遗忘的元素——国旗。其中获得最多支持的莫过于在红色太阳中心植入了“红十字会”的象征性图案——来自Max Erdenberger的设计，名为 “Relief Japan” 的海报。另外，在日本祈祝仪式中常见的千纸鹤，也启发了英国的Anomaly和Unit9工作室，以“One Thousand Cranes for Japan”之名，号召了不少平面设计师捐赠设计图作为折纸的印刷品，其中的Laura Quick、SHOUT和Zeitguised也采用了日本国旗的图案做设计。可见这代表了民族性的国旗元素所启发的灵感是多么地全球性！
当“日本国旗”这一项元素成了再次受瞩目的设计，日本平面设计师们也试图欲脱离日本设计中那一贯的“禅味和风”，而采用振奋人心的卖点。像为了振兴日本东北地区旅游业的东北新干线启动广告，就采用了异常亮丽的色彩，和如Kraftwerk式的几何形态，把受灾的几个县市置入“Get Back， Tohoku”（回到东北）的广告词中。该广告成功地在日本东北灾区经济陷入低迷期间，吸引了大量游客到访。根据近期对平面广告做奖项统计的“The Directory Big Won Ranking”排行榜，“回到东北”的广告以29个奖项位居世界第三，其中包括2012戛纳创意节设计类金奖等重要奖项。
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