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首先要提出一个问题,到底什么是 “日本设计”?这是因为在这个人人都得能喊得出设计师名字的年代里,日本设计,好像只剩下 “禅味和风” 的代名词。的确,在日本经济泡沫破灭后的年代里,日本政府确立了 “设计兴国”的战略,在短短的10年时间里,日本设计界涌现出了如今人们耳熟能详的名字——安藤宗雄、原研哉、三宅一生、山本耀司等等。但是新一代的设计师又在哪里?目前真正在国际设计业界稍有作为的设计师,除了简约大师深泽直人、以实验性著称的吉冈德仁,以及现代 “玩家”Nendo (佐藤大)外,其余的设计师,即便不时出现于国际性的展览(明显地都是米兰卫星展的常客),但或许归咎语言上的局限,设计即便鲜明有趣,却也始终无法突破藩篱跨越到国际舞台上。
或许这与日本原有的市场有关,《日本现在进行式》的作者刘黎儿提道:“日本市场被称为像加拉巴哥(Galapagos)群岛般独立进化的世界,要求的品质基准与式样跟世界无关,虽然培养出高水准品质与技能要求建立了日本顶尖品牌的地位,但是,不知不觉中,日本企业也因此与世界规格、水准脱节。因为只以日本人为对象也还能支撑下去,但是已经没有20年前日本人努力在世界各个角落冲刺那样的迹象了。”倘若人们开始仔细地审视目前的日本设计业,也会发现这许久以来单纯依靠“明星设计师”的成就来衬托业绩的行业,明显需要振兴的勇气。当地的大量传统文化,多年来一直被国际设计师借鉴与重译,像法国兄弟组合Bouroullec两人在2009年就为日本品牌设计过Wajima漆器系列;而来自西班牙的Jaime Hayon的Kutani Choemon系列让他在日本传统陶器上呈现属于他个人的色彩与图腾;甚至今年1月于巴黎家具展推出的“Japan Handmade”系列,这些来自日本的逐渐被遗忘的手工艺,也是在国外人士的推荐下才得以在国际设计界崭展露头角……这类设计模式虽非坏事,但若回到最初的提问:“日本设计是什么?”的时候,就免不了会有 “肥水已流外人田” 的感慨。
因此不少业界人士都认为,日本设计业早就拥有一定的发展能耐,而 “3.11” 东日本地震的发生或许就是日本设计师们(特别是年轻一派的)应该有所觉醒的时刻。现实中,在地震发生后的这两年来,最活跃的业界人士明显地是日本的建筑师——因为住宅的重建,在接下来的篇幅中将会发现,已经无法单靠政府过去沿用的方式来解决问题。另外,在平面设计和产品设计方面的变化虽然不大,但是前者就在地震发生后的短期内,涌现出大量创意;而后者则在慢工出细活儿的步伐中,逐渐寻找到属于 “日本设计” 的新地位。
或许这与日本原有的市场有关,《日本现在进行式》的作者刘黎儿提道:“日本市场被称为像加拉巴哥(Galapagos)群岛般独立进化的世界,要求的品质基准与式样跟世界无关,虽然培养出高水准品质与技能要求建立了日本顶尖品牌的地位,但是,不知不觉中,日本企业也因此与世界规格、水准脱节。因为只以日本人为对象也还能支撑下去,但是已经没有20年前日本人努力在世界各个角落冲刺那样的迹象了。”倘若人们开始仔细地审视目前的日本设计业,也会发现这许久以来单纯依靠“明星设计师”的成就来衬托业绩的行业,明显需要振兴的勇气。当地的大量传统文化,多年来一直被国际设计师借鉴与重译,像法国兄弟组合Bouroullec两人在2009年就为日本品牌设计过Wajima漆器系列;而来自西班牙的Jaime Hayon的Kutani Choemon系列让他在日本传统陶器上呈现属于他个人的色彩与图腾;甚至今年1月于巴黎家具展推出的“Japan Handmade”系列,这些来自日本的逐渐被遗忘的手工艺,也是在国外人士的推荐下才得以在国际设计界崭展露头角……这类设计模式虽非坏事,但若回到最初的提问:“日本设计是什么?”的时候,就免不了会有 “肥水已流外人田” 的感慨。
因此不少业界人士都认为,日本设计业早就拥有一定的发展能耐,而 “3.11” 东日本地震的发生或许就是日本设计师们(特别是年轻一派的)应该有所觉醒的时刻。现实中,在地震发生后的这两年来,最活跃的业界人士明显地是日本的建筑师——因为住宅的重建,在接下来的篇幅中将会发现,已经无法单靠政府过去沿用的方式来解决问题。另外,在平面设计和产品设计方面的变化虽然不大,但是前者就在地震发生后的短期内,涌现出大量创意;而后者则在慢工出细活儿的步伐中,逐渐寻找到属于 “日本设计” 的新地位。