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摘 要：李清照的人生经历跌宕起伏，作品情感丰富，以强烈真挚的感情、鲜明生动的形象、清新深远的立意创造了优美的意境。本文拟从李清照词的意镜切入，通过情趣与意象两个要素，对李清照的词作品进行解剖与分析。深入了解李清照词作品中情趣与意象的关系。就李清照的词意蕴含蓄、情景相融的意境进行浅析。
关键词：李清照；意象；情趣；情景交融
一、人生际遇触发的词的情思
根据她的人生经历的不同和词意境的不同，把她的作品可分为前期和后期两部分。
（一）李清照前期作品
1.婚前——怀春少女的深闺闲愁
李清照出生于一个诗书官宦家庭，自小喜好文学，很早就表现出过人的文学才华。但也有与女伴戏耍玩闹的快乐时光，少女时代的她无忧无虑，活泼快乐，更有少女青春时期对爱情的渴望与顾忌。事实上，李清照早期的词作中，就表露出对爱情的一份甜美的向往。
如《浣溪沙》中写道：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”
词中的这位少女就如“芙蓉”（花）一样秀美，她斜靠在“宝鸭”香炉上等这些意象，通过对女子的几个情态的侧面摹写，不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。
2.婚后——新婚喜悦、爱情甜蜜
然而上天对李清照是眷顾的，十八岁时，她与吏部侍郎赵挺之之子、太学生赵明诚喜结连理。两人有着共同的爱好，一起吟诗作乐，赏花品酒，收集金石书画。随之李清照的词作自然而然的发生了变化。从婚前的少女情怀情不自禁的转到丈夫赵明诚的身上。其词不乏写新婚喜悦，爱情甜蜜之作。具体的发生了那些变化，通过下面的例子对此做一个具体分析。
如《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”
此词作于词人与作者婚后不久，全篇截取了词人新婚生活的一个侧面，展示了词人放纵恣肆的独特个性。
（二）李清照后期作品
1.赵明诚逝前——寂寞怀远的思夫之情
甜蜜而美好生活是短暂的，再恩爱的夫妻也不能形影不离，日夜厮守在一起。赵明诚由于忙于公务，不能住在家里，此时，李清照所营造的词的意境是寂寥冷淡，大多写的是对丈夫的爱恋，相思和作为封建女性对闺阁的忧愁。
如《一剪梅》：“红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
此词作于李清照与丈夫赵明诚远离之后，抒尽词人不忍离别的一腔深情。此词意境闲愁孤独，寂寞无助。感情色彩幽恨深渊，强烈直白。词中上片提到“锦书”、“雁字”、“月”、“西楼”、等意象偏重景物描写，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”的人事象征。
2.赵明诚逝后——异乡度日的孤寡老人
一个词人，随着所处的时代的变迁和生活环境的改变，其心灵也会发生随之的改变，同时也会影响到其作品的转换，这是合乎其然的。晚年的李清照在经历了丈夫的亡故，家国的失陷，以及痛苦的流离的生活，都给李清照的作品带来了与其他词人不一样的影响。因作：《武陵春》
“风住尘香花已，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”
本词正时词人年过半百，看到了落花流水春去也，触景生情的忧闷愁苦之情，就连梳头这么平常的事都被推迟的不分时候，更显得词人慵懒寂寞愁苦的心情。《诗品序》说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”，而四季的递嬗所引起的气候变化更是最容易触动人的感情”。①
二、李清照词的意境
（一）意象与情趣的契合
意境就是文学作品通过对事物的形象描写展现出来的意象与情趣的契合，意境是诗歌所追求的最高境界，根据《论词》中对词提出的审美要求，即要求“词作品有完整的，浑然的意象的结构，给人以整体完美的审美感受。如，《声声慢》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。”
这一首《声声慢》真是写尽了李清照内心的痛苦，抒发了词人饱经忧患、家破人亡之后的悲痛情感。
（二）情景交融
李清照善于运用融情入景，借景抒情、情景交融的艺术手法，从极微细处状物传情，在这些传统题材的土壤上开拓出闪烁着独特光彩的绿洲。李清照的作品里就善于运用情景并茂的手法，在她的遣词造句的笔力下，并借助驾驭语言的能力，写出了这首他人可望而不可及的作品《孤雁儿》：
“藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沉香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”此词作于赵明诚卒后，借咏梅而悼念夫婿，即借咏“梅花”的意象，以衬托其“肠断”的悲痛之情。
三、结语
李清照的一生的经历多变，曲折，艰苦，奋进。在艺术上她要求，精铸历练，格调要高雅，典重。把一生的经历付诸在词作上，她的人生晚年，与词作为伴，留予世人词作不是很多，但价值不浅。“李清照在《词论》中提出词‘别是一家’之说。提倡词应该主情致，协音律，善铺叙，重浑成，尚故实，旨在保持词体婉约的传统风格，固守词特有的疆域，与诗划清界限，虽不无偏颇之处，但自有其价值”②李清照的词多为寓情于景，同样具含蓄蕴藉之致。
注释：
①韩传达等编著：《中国古代文论选读学习指导》，北京大学出版社，2005年2月第1版，2007年6月第10次印刷，第144页
②王英志.李清照集[M].凤凰出版社（原江苏古籍出版社），2007年10月北京第1版，2010年3月第三次印刷，前言第7页
参考文献：
[1]王英志.李清照集[M].凤凰出版社（原江苏古籍出版社），2007年10月北京第1版，2010年3月第三次印刷.
[2]康震.康震评说李清照[M].中华书局，2007年11月北京第1版，2011年3月北京第6次印刷
关键词：李清照；意象；情趣；情景交融
一、人生际遇触发的词的情思
根据她的人生经历的不同和词意境的不同，把她的作品可分为前期和后期两部分。
（一）李清照前期作品
1.婚前——怀春少女的深闺闲愁
李清照出生于一个诗书官宦家庭，自小喜好文学，很早就表现出过人的文学才华。但也有与女伴戏耍玩闹的快乐时光，少女时代的她无忧无虑，活泼快乐，更有少女青春时期对爱情的渴望与顾忌。事实上，李清照早期的词作中，就表露出对爱情的一份甜美的向往。
如《浣溪沙》中写道：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”
词中的这位少女就如“芙蓉”（花）一样秀美，她斜靠在“宝鸭”香炉上等这些意象，通过对女子的几个情态的侧面摹写，不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。
2.婚后——新婚喜悦、爱情甜蜜
然而上天对李清照是眷顾的，十八岁时，她与吏部侍郎赵挺之之子、太学生赵明诚喜结连理。两人有着共同的爱好，一起吟诗作乐，赏花品酒，收集金石书画。随之李清照的词作自然而然的发生了变化。从婚前的少女情怀情不自禁的转到丈夫赵明诚的身上。其词不乏写新婚喜悦，爱情甜蜜之作。具体的发生了那些变化，通过下面的例子对此做一个具体分析。
如《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”
此词作于词人与作者婚后不久，全篇截取了词人新婚生活的一个侧面，展示了词人放纵恣肆的独特个性。
（二）李清照后期作品
1.赵明诚逝前——寂寞怀远的思夫之情
甜蜜而美好生活是短暂的，再恩爱的夫妻也不能形影不离，日夜厮守在一起。赵明诚由于忙于公务，不能住在家里，此时，李清照所营造的词的意境是寂寥冷淡，大多写的是对丈夫的爱恋，相思和作为封建女性对闺阁的忧愁。
如《一剪梅》：“红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
此词作于李清照与丈夫赵明诚远离之后，抒尽词人不忍离别的一腔深情。此词意境闲愁孤独，寂寞无助。感情色彩幽恨深渊，强烈直白。词中上片提到“锦书”、“雁字”、“月”、“西楼”、等意象偏重景物描写，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”的人事象征。
2.赵明诚逝后——异乡度日的孤寡老人
一个词人，随着所处的时代的变迁和生活环境的改变，其心灵也会发生随之的改变，同时也会影响到其作品的转换，这是合乎其然的。晚年的李清照在经历了丈夫的亡故，家国的失陷，以及痛苦的流离的生活，都给李清照的作品带来了与其他词人不一样的影响。因作：《武陵春》
“风住尘香花已，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”
本词正时词人年过半百，看到了落花流水春去也，触景生情的忧闷愁苦之情，就连梳头这么平常的事都被推迟的不分时候，更显得词人慵懒寂寞愁苦的心情。《诗品序》说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”，而四季的递嬗所引起的气候变化更是最容易触动人的感情”。①
二、李清照词的意境
（一）意象与情趣的契合
意境就是文学作品通过对事物的形象描写展现出来的意象与情趣的契合，意境是诗歌所追求的最高境界，根据《论词》中对词提出的审美要求，即要求“词作品有完整的，浑然的意象的结构，给人以整体完美的审美感受。如，《声声慢》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。”
这一首《声声慢》真是写尽了李清照内心的痛苦，抒发了词人饱经忧患、家破人亡之后的悲痛情感。
（二）情景交融
李清照善于运用融情入景，借景抒情、情景交融的艺术手法，从极微细处状物传情，在这些传统题材的土壤上开拓出闪烁着独特光彩的绿洲。李清照的作品里就善于运用情景并茂的手法，在她的遣词造句的笔力下，并借助驾驭语言的能力，写出了这首他人可望而不可及的作品《孤雁儿》：
“藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沉香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”此词作于赵明诚卒后，借咏梅而悼念夫婿，即借咏“梅花”的意象，以衬托其“肠断”的悲痛之情。
三、结语
李清照的一生的经历多变，曲折，艰苦，奋进。在艺术上她要求，精铸历练，格调要高雅，典重。把一生的经历付诸在词作上，她的人生晚年，与词作为伴，留予世人词作不是很多，但价值不浅。“李清照在《词论》中提出词‘别是一家’之说。提倡词应该主情致，协音律，善铺叙，重浑成，尚故实，旨在保持词体婉约的传统风格，固守词特有的疆域，与诗划清界限，虽不无偏颇之处，但自有其价值”②李清照的词多为寓情于景，同样具含蓄蕴藉之致。
注释：
①韩传达等编著：《中国古代文论选读学习指导》，北京大学出版社，2005年2月第1版，2007年6月第10次印刷，第144页
②王英志.李清照集[M].凤凰出版社（原江苏古籍出版社），2007年10月北京第1版，2010年3月第三次印刷，前言第7页
参考文献：
[1]王英志.李清照集[M].凤凰出版社（原江苏古籍出版社），2007年10月北京第1版，2010年3月第三次印刷.
[2]康震.康震评说李清照[M].中华书局，2007年11月北京第1版，2011年3月北京第6次印刷