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摘要：今年首播的《航拍中国》涵括中国独具特色的自然景观、宗教民俗、人文历史等相关内容，首播后引起广泛关注。从拍摄手法看，以航拍为拍摄手法的纪录片早有涉猎，笔者以为《航拍中国》带来的不仅是中国人对于自然的敬畏之情，对自然之美的感叹，更多的是航拍视角的时代意义以及审美叙事内容上的众多启示。
关键词：航拍中国；纪录片；审美；创新
纪录片最早进入我国是在上世纪初期，尽管早在19世纪末期已经成型，但是随着拍摄技术的不断提高，进入了21世纪之后，纪录片的拍摄手法结合科学技术的不断革新，纪录片在朝着更加多元化的方向进行变革。近年来，伴随“航空器、摄像机技术、无线数据传输技术”等技术指标的进步，航拍逐渐出现在纪录片的拍摄手法之中。
一、航拍的审美特点
航拍纪录片，使用先进设备从高空对地面进行俯视拍摄，获得一种全新的视角。这样独特的视角，高悬空中俯瞰地面的一切，是超出受众日常生活范围的视角。而航拍，就是利用这样一个独特的视角，将受众身边的画面，看不到的景色，以全新的角度展示出来。
《航拍中国》全片由航拍搭建而成，这样的视觉效果带来更多是“陌生化”和“奇观化”——从空中领略奇美变化，可以看到“大海瞳孔”“八卦城”“泾渭分明”“云上大厦”等奇观，将常见熟悉的景象陌生化，将平淡的景色奇观化。
变化有秩的内容、逐帧精美的画面在不进行变化的视角下，往往会造成一定的审美疲劳。因此，在《航拍中国》中，让影子“穿帮”，在注重客观的纪录片面前，这样的画面尤其特别。航拍是一种独特的叙述手段，它具有自身高起点的审美性，刻意保留的画面，改善纪录片存在的不足，更好地体现纪录片自身的意义。
二、独特的修饰性
独特的修饰性，从《航拍中国》中的镜头语言切入。每集50分钟的单元内，有网友称“每一帧截下来都是一张壁纸”，可以说《航拍中国》具有独特的艺术性和创造力。在以环境和景物作为塑造主体的画面中，通过航拍来修饰语言，是这部纪录片的一大特色。
《航拍中国》4分36秒的宣传片，近341个字符，是六集纪录片的缩影。
“总有一些风景，是我们的想象到达不了的地方。”拍摄对象主要是地貌特征，采用航拍中最为常见的俯视视角，视野开阔，有强烈的画面感。这类以绝对高空的视角作为开篇第一局，可以表现出独特的地貌特色和壮观的气势，在开篇吸引人的注意力。“一片叶脉可以绵延数十公里”，镜头的运动主要以“前进式”为主，带有探索的姿态。“水和云架起梦中走过的路径”以独特带有“旋转式”“推进式”的视角，对角线式的构图形式，展现人与自然共同创造的“艺术品”。
“陆地边缘奔腾着生命的律动，密林深处回荡着古老部落的传说，高山之巅隐藏着上古神兽的踪迹。”航拍镜头继续带领受众在中国各地前行，与海岸线、高山密林相遇。当遇见大远景的时候，画面会选择“盘旋式”递进，放低姿态，缓慢接近，这样的镜头语言设置，饱含情景的代入感，将镜头语言的叙事功能得到了强化拓展。
“俯瞰云下的世界，图形、线条的背后。”这部分是采取先整体后局部的画面呈现方式。当镜头以大景别逐渐转小景别，以极富视觉张力的表现形式，将人与自然力量之间的悬殊进行对比，“数亿年前，这里的鱼群和沙子一样多”这种“讲述式”的镜头语言，在搭建一种观众解读未知的求知心理。
“我们对这里的生活极尽耐心”“在沙漠深处创造生命的能量”作者都在用一系列画面去佐证文字隐藏的内容，通过看似关联的镜头语言，表达文字深处的语言特性，结合航拍的影像感修饰艺术性。
纵览《航拍中国》当中这样一个小节，每一个帧都是精美的佳作，考究的构图、唯美的画面、绚丽的色彩，以及恢弘大气的壮观景象，在航拍这样一个独特的视角下带给受众全新的感官体验。在奇观化的镜头语言下，将航拍的运用上升到美学的新高度。技术和影像的传达能力，配以具有深意的解说词，让画面有了理性的深度和情感的温度。
三、体验式的结构创新
近几年火热的纪录片，像《舌尖上的中国》和《我在故宫修文物》，都是直叙式的结构模式。尽管在《舌尖上的中国》中，会有明显的地理位置变化，解說词会带给受众以明确的空间概念，但是远不如《航拍中国》所营造的“类旅程”的“体验结构”模式。
《航拍中国》每一集的开篇，都会依照地理位置和主题内容将单元内容进行划分，形成单独的板块，然后在单独板块内进行引导，标明内容前进方向，给予受众一个明确的空间概念。将受众带上“空中旅程”的“航班”，定制专属线路进行一场高端旅游。
以《江西》一集为例，在这一集中，第一次出现的三位导览图，主要将拍摄对象集中在庐山周围，主要关注庐山的人文历史、牯岭的奇闻轶事、白鹿洞书院的风云文雅、庐山西海的浪漫相逢。第二次的三位导览图则是将目光聚焦风情各异的江西古村落。之后的每一次，都是靠这样的方法进行叙述。多次三位导览图的出现，有效的将《江西》这一集分割成多个板块，又串联起来。
四、叙事节奏的多重结合
《航拍中国》的叙事节奏，不仅仅是风光画面的独特编排，更有对祖国大好山河的赞美。结合画面、解说词、音乐音响的配合，《航拍中国》的叙事节奏从认知与抒情两者中逐渐展开。
《航拍中国》的认知意味，在《江西》一集的开头表现的最为突出“江西地處中国东南部，它三面环山，庐山镇守北大门。北部平原坦荡，中部丘陵、盆地相间，数千条河流纵横交错，其中大部分汇入了鄱阳湖，从而与长江相连。”毫无疑问，解说词用精炼的华语将江西的地势地貌介绍的十分清晰，也为之后的叙述留有铺垫。“庐山，大概是最受中国文人，偏爱的一座山。历史上，曾有3500多位文人，登山庐山之后，留下超过1600首。关于庐山的诗词，李白惊叹庐山瀑布“飞流直下三千尺”，他看到的是庐山的细节；苏东坡感叹“不识庐山真面目”，他从不同的角度见识庐山变幻的形态。”解说词在介绍庐山的人文历史中，也在以古人诗词为窗口，表达对庐山的情感。
五、总结与展望
《航拍中国》在选题上就高于之前的很多纪录片，但是航拍的视角却没有让其保持在一个高高在上的姿态，而是以交互式的体验感受让受众参与其中，题材自身高，叙事姿态低，让受众的年轻层扩增，成为老少皆宜的奇观体验。
《航拍中国》是中国第一部全航拍的纪录片，全新的拍摄手法，全新的叙事结构，全新的互动模式，都在将中国纪录片的高度不断拔高，让国内制作团队的技术与国际全面接轨。这样的一部作品，让我们看到极具审美特色的镜头语言，看到独具风格的修饰性，也看到中国纪录片潮流的新方向，关注时代的变化，是纪录片从业者的基本要求。未来，中国纪录片会因其独特的艺术魅力而再创佳绩。
【参考文献】
[1]刘维维.中国故事的纪实影响表达：《航拍中国》的时代意义与方法探索[J].出版广角，2017（03）.
[2]李苏慧.浅析航拍技术的美学意义[J].安徽文学（下半月），2011（02）.
指导老师：董星
作者简介：王泽恒，荆楚理工学院，专业：文学与传媒学院 广播电视编导。
关键词：航拍中国；纪录片；审美；创新
纪录片最早进入我国是在上世纪初期，尽管早在19世纪末期已经成型，但是随着拍摄技术的不断提高，进入了21世纪之后，纪录片的拍摄手法结合科学技术的不断革新，纪录片在朝着更加多元化的方向进行变革。近年来，伴随“航空器、摄像机技术、无线数据传输技术”等技术指标的进步，航拍逐渐出现在纪录片的拍摄手法之中。
一、航拍的审美特点
航拍纪录片，使用先进设备从高空对地面进行俯视拍摄，获得一种全新的视角。这样独特的视角，高悬空中俯瞰地面的一切，是超出受众日常生活范围的视角。而航拍，就是利用这样一个独特的视角，将受众身边的画面，看不到的景色，以全新的角度展示出来。
《航拍中国》全片由航拍搭建而成，这样的视觉效果带来更多是“陌生化”和“奇观化”——从空中领略奇美变化，可以看到“大海瞳孔”“八卦城”“泾渭分明”“云上大厦”等奇观，将常见熟悉的景象陌生化，将平淡的景色奇观化。
变化有秩的内容、逐帧精美的画面在不进行变化的视角下，往往会造成一定的审美疲劳。因此，在《航拍中国》中，让影子“穿帮”，在注重客观的纪录片面前，这样的画面尤其特别。航拍是一种独特的叙述手段，它具有自身高起点的审美性，刻意保留的画面，改善纪录片存在的不足，更好地体现纪录片自身的意义。
二、独特的修饰性
独特的修饰性，从《航拍中国》中的镜头语言切入。每集50分钟的单元内，有网友称“每一帧截下来都是一张壁纸”，可以说《航拍中国》具有独特的艺术性和创造力。在以环境和景物作为塑造主体的画面中，通过航拍来修饰语言，是这部纪录片的一大特色。
《航拍中国》4分36秒的宣传片，近341个字符，是六集纪录片的缩影。
“总有一些风景，是我们的想象到达不了的地方。”拍摄对象主要是地貌特征，采用航拍中最为常见的俯视视角，视野开阔，有强烈的画面感。这类以绝对高空的视角作为开篇第一局，可以表现出独特的地貌特色和壮观的气势，在开篇吸引人的注意力。“一片叶脉可以绵延数十公里”，镜头的运动主要以“前进式”为主，带有探索的姿态。“水和云架起梦中走过的路径”以独特带有“旋转式”“推进式”的视角，对角线式的构图形式，展现人与自然共同创造的“艺术品”。
“陆地边缘奔腾着生命的律动，密林深处回荡着古老部落的传说，高山之巅隐藏着上古神兽的踪迹。”航拍镜头继续带领受众在中国各地前行，与海岸线、高山密林相遇。当遇见大远景的时候，画面会选择“盘旋式”递进，放低姿态，缓慢接近，这样的镜头语言设置，饱含情景的代入感，将镜头语言的叙事功能得到了强化拓展。
“俯瞰云下的世界，图形、线条的背后。”这部分是采取先整体后局部的画面呈现方式。当镜头以大景别逐渐转小景别，以极富视觉张力的表现形式，将人与自然力量之间的悬殊进行对比，“数亿年前，这里的鱼群和沙子一样多”这种“讲述式”的镜头语言，在搭建一种观众解读未知的求知心理。
“我们对这里的生活极尽耐心”“在沙漠深处创造生命的能量”作者都在用一系列画面去佐证文字隐藏的内容，通过看似关联的镜头语言，表达文字深处的语言特性，结合航拍的影像感修饰艺术性。
纵览《航拍中国》当中这样一个小节，每一个帧都是精美的佳作，考究的构图、唯美的画面、绚丽的色彩，以及恢弘大气的壮观景象，在航拍这样一个独特的视角下带给受众全新的感官体验。在奇观化的镜头语言下，将航拍的运用上升到美学的新高度。技术和影像的传达能力，配以具有深意的解说词，让画面有了理性的深度和情感的温度。
三、体验式的结构创新
近几年火热的纪录片，像《舌尖上的中国》和《我在故宫修文物》，都是直叙式的结构模式。尽管在《舌尖上的中国》中，会有明显的地理位置变化，解說词会带给受众以明确的空间概念，但是远不如《航拍中国》所营造的“类旅程”的“体验结构”模式。
《航拍中国》每一集的开篇，都会依照地理位置和主题内容将单元内容进行划分，形成单独的板块，然后在单独板块内进行引导，标明内容前进方向，给予受众一个明确的空间概念。将受众带上“空中旅程”的“航班”，定制专属线路进行一场高端旅游。
以《江西》一集为例，在这一集中，第一次出现的三位导览图，主要将拍摄对象集中在庐山周围，主要关注庐山的人文历史、牯岭的奇闻轶事、白鹿洞书院的风云文雅、庐山西海的浪漫相逢。第二次的三位导览图则是将目光聚焦风情各异的江西古村落。之后的每一次，都是靠这样的方法进行叙述。多次三位导览图的出现，有效的将《江西》这一集分割成多个板块，又串联起来。
四、叙事节奏的多重结合
《航拍中国》的叙事节奏，不仅仅是风光画面的独特编排，更有对祖国大好山河的赞美。结合画面、解说词、音乐音响的配合，《航拍中国》的叙事节奏从认知与抒情两者中逐渐展开。
《航拍中国》的认知意味，在《江西》一集的开头表现的最为突出“江西地處中国东南部，它三面环山，庐山镇守北大门。北部平原坦荡，中部丘陵、盆地相间，数千条河流纵横交错，其中大部分汇入了鄱阳湖，从而与长江相连。”毫无疑问，解说词用精炼的华语将江西的地势地貌介绍的十分清晰，也为之后的叙述留有铺垫。“庐山，大概是最受中国文人，偏爱的一座山。历史上，曾有3500多位文人，登山庐山之后，留下超过1600首。关于庐山的诗词，李白惊叹庐山瀑布“飞流直下三千尺”，他看到的是庐山的细节；苏东坡感叹“不识庐山真面目”，他从不同的角度见识庐山变幻的形态。”解说词在介绍庐山的人文历史中，也在以古人诗词为窗口，表达对庐山的情感。
五、总结与展望
《航拍中国》在选题上就高于之前的很多纪录片，但是航拍的视角却没有让其保持在一个高高在上的姿态，而是以交互式的体验感受让受众参与其中，题材自身高，叙事姿态低，让受众的年轻层扩增，成为老少皆宜的奇观体验。
《航拍中国》是中国第一部全航拍的纪录片，全新的拍摄手法，全新的叙事结构，全新的互动模式，都在将中国纪录片的高度不断拔高，让国内制作团队的技术与国际全面接轨。这样的一部作品，让我们看到极具审美特色的镜头语言，看到独具风格的修饰性，也看到中国纪录片潮流的新方向，关注时代的变化，是纪录片从业者的基本要求。未来，中国纪录片会因其独特的艺术魅力而再创佳绩。
【参考文献】
[1]刘维维.中国故事的纪实影响表达：《航拍中国》的时代意义与方法探索[J].出版广角，2017（03）.
[2]李苏慧.浅析航拍技术的美学意义[J].安徽文学（下半月），2011（02）.
指导老师：董星
作者简介：王泽恒，荆楚理工学院，专业：文学与传媒学院 广播电视编导。