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《西风烈》的票房惨淡让高群书似乎从公众视野中消失了,在虚拟空间@膘客老高(现用名:他回精神病院了)却愈发积攒起人气与围观,尽管他自己的微博中除了针砭时弊,更多的则是约个饭局,酒色财气。但正是这么混了一圈,让他在酒局中攒了一部网罗了微博名人的片子,还获得今年上海国际电影节最佳导演!
“以前跟他们在一块的时候,他们天天骂中国电影,这回一定要让他们明白拍电影是怎么回事。”
这部写实主义风格的电影取景就在北京,但避开了高楼大厦的CBD,几乎就是偏于双榆树一隅,“这里弥漫着底层的烟火气,这里的人给你一个感觉,就是他们在挣命。”
高群书甚至自己想出了点子,就在双榆树的影院搞一场“国际电影节”。由于只有一部“参赛影片”,片中饰演警察的@老六当仁不让地获得了“影帝”的头衔。如此后现代的戏谑影视圈的人五人六,解构电影节的法相庄严,让作为该电影节评委会主席的何平也满是艳羡,“我很羡慕老高能拍出这种片子,很高兴如此揭露现实的片子可以让老百姓看到”。
BQ=《北京青年》周刊G=高群书
“不加V老师就拒绝我了”
BQ:我注意到你的微博注册地是青海,自我介绍也改成“他回精神病院了”,怎么回事?
G:青海是偏远地区,有家监狱专门看管重刑犯,我做记者的时候就去那采访过,后来《西风烈》也在那取景。我喜欢那个氛围,荒凉的感觉。
BQ:我注意到你说这次投资不差钱,为什么想到全部用非职业演员,在微博上他们对你的“压榨”颇多微词……
G:这些人都是生活中的朋友,大家常在一起喝酒。包括作业本,我没和他喝过酒,但一个私信发过去,来不来?人特痛快,一口就应下了。当然也有不给面儿的,那就算了,我从来不说服别人,他们全是愿者上钩。
BQ:看观影反馈,大家对这帮非职业演员的表现如此职业很吃惊,你怎么给他们说戏的?
G:你不能不承认,这些人有文化,有文化领悟力就高。对他们不能把他们当演员,而是看他们的个性在镜头前有没有展现出来,本色出来了就出彩了。
BQ:具体点评一下?
G:@老六这人有平和的执著;@王小山这人就比较狠,面露凶相,但是耳朵又很大,所以他一定是纠结矛盾的;@鹦鹉史航就不用说了,他平时就口灿莲花,你只要给个机会让他说痛快了就得。他们在生活中都是个性鲜明的人,你把这个找着呈现出来就全都有了。
BQ:@老六张立宪老师在上海国际电影节夺冠呼声很高,平心而论,他是怎么开窍的?
G:开始老六也放不开,戏有点紧,直到有一天在白府家宴,白岩松从内蒙古弄的羊肉招呼大家来吃,结果老六喝高了,状态出来了!抱着柴静唱罗大佑的《现象七十二变》,完了还跑到厨房对白太太说,“这是我作为影帝,最后一天普通人的生活!”(大笑)你就看他脸上各种妖娆的感觉都出来了。老六是有名的冷面幽默,包括翘兰花指,这个壳儿一下子给他敲开了。我赶紧给他拍照,记住啊,就是这个状态,你要是就这么演的话,拿不了影帝,我给你颁一个!(笑)
“抱着光明直面黑暗”
BQ:《神探》让我想到了你之前的《千钧一发》,那部片子也是请非职业演员,被定义为现实主义的片子,你怎么来类比?
G:《千钧一发》还是偏向于对年代的记录,更像是在时代上挖了一道沟往上看,《神探》更像是一个时代的切片,就是当下的众生相。
BQ:我个人觉得周云蓬没有入戏,他笑得太随意了。他和老六的叫板,没有《盗火线》中双雄的气场。
G:这点你还是得讲中国的现实,这不是要反戏剧,中国的大贼能公然叫板警方,甚至还敢约着见面,这已经是登峰造极了。我对于警察、罪犯的理解是来自生活经验的,现在的罪犯都是平常人,像罗伯特·德尼罗那样的贼在中国就不可能出现。当然,我拍纯商业片《征服》,孙红雷就得端起来。但《神探》是社会的切片,我不能让任何一点跳出圈去。
BQ:围绕电影产生的话题,你个人怎么定义“公知”、“愤青”、“精神病患者”这些名词?
G:愤青是年轻人的事,我现在一把岁数了。这些名词其实不重要,比如我说我是精神病,我就是吗?我肯定不是。
BQ:你觉得怎样才算精神病?
G:偏执,我以前是这样,现在我想开了。
“以前跟他们在一块的时候,他们天天骂中国电影,这回一定要让他们明白拍电影是怎么回事。”
这部写实主义风格的电影取景就在北京,但避开了高楼大厦的CBD,几乎就是偏于双榆树一隅,“这里弥漫着底层的烟火气,这里的人给你一个感觉,就是他们在挣命。”
高群书甚至自己想出了点子,就在双榆树的影院搞一场“国际电影节”。由于只有一部“参赛影片”,片中饰演警察的@老六当仁不让地获得了“影帝”的头衔。如此后现代的戏谑影视圈的人五人六,解构电影节的法相庄严,让作为该电影节评委会主席的何平也满是艳羡,“我很羡慕老高能拍出这种片子,很高兴如此揭露现实的片子可以让老百姓看到”。
BQ=《北京青年》周刊G=高群书
“不加V老师就拒绝我了”
BQ:我注意到你的微博注册地是青海,自我介绍也改成“他回精神病院了”,怎么回事?
G:青海是偏远地区,有家监狱专门看管重刑犯,我做记者的时候就去那采访过,后来《西风烈》也在那取景。我喜欢那个氛围,荒凉的感觉。
BQ:我注意到你说这次投资不差钱,为什么想到全部用非职业演员,在微博上他们对你的“压榨”颇多微词……
G:这些人都是生活中的朋友,大家常在一起喝酒。包括作业本,我没和他喝过酒,但一个私信发过去,来不来?人特痛快,一口就应下了。当然也有不给面儿的,那就算了,我从来不说服别人,他们全是愿者上钩。
BQ:看观影反馈,大家对这帮非职业演员的表现如此职业很吃惊,你怎么给他们说戏的?
G:你不能不承认,这些人有文化,有文化领悟力就高。对他们不能把他们当演员,而是看他们的个性在镜头前有没有展现出来,本色出来了就出彩了。
BQ:具体点评一下?
G:@老六这人有平和的执著;@王小山这人就比较狠,面露凶相,但是耳朵又很大,所以他一定是纠结矛盾的;@鹦鹉史航就不用说了,他平时就口灿莲花,你只要给个机会让他说痛快了就得。他们在生活中都是个性鲜明的人,你把这个找着呈现出来就全都有了。
BQ:@老六张立宪老师在上海国际电影节夺冠呼声很高,平心而论,他是怎么开窍的?
G:开始老六也放不开,戏有点紧,直到有一天在白府家宴,白岩松从内蒙古弄的羊肉招呼大家来吃,结果老六喝高了,状态出来了!抱着柴静唱罗大佑的《现象七十二变》,完了还跑到厨房对白太太说,“这是我作为影帝,最后一天普通人的生活!”(大笑)你就看他脸上各种妖娆的感觉都出来了。老六是有名的冷面幽默,包括翘兰花指,这个壳儿一下子给他敲开了。我赶紧给他拍照,记住啊,就是这个状态,你要是就这么演的话,拿不了影帝,我给你颁一个!(笑)
“抱着光明直面黑暗”
BQ:《神探》让我想到了你之前的《千钧一发》,那部片子也是请非职业演员,被定义为现实主义的片子,你怎么来类比?
G:《千钧一发》还是偏向于对年代的记录,更像是在时代上挖了一道沟往上看,《神探》更像是一个时代的切片,就是当下的众生相。
BQ:我个人觉得周云蓬没有入戏,他笑得太随意了。他和老六的叫板,没有《盗火线》中双雄的气场。
G:这点你还是得讲中国的现实,这不是要反戏剧,中国的大贼能公然叫板警方,甚至还敢约着见面,这已经是登峰造极了。我对于警察、罪犯的理解是来自生活经验的,现在的罪犯都是平常人,像罗伯特·德尼罗那样的贼在中国就不可能出现。当然,我拍纯商业片《征服》,孙红雷就得端起来。但《神探》是社会的切片,我不能让任何一点跳出圈去。
BQ:围绕电影产生的话题,你个人怎么定义“公知”、“愤青”、“精神病患者”这些名词?
G:愤青是年轻人的事,我现在一把岁数了。这些名词其实不重要,比如我说我是精神病,我就是吗?我肯定不是。
BQ:你觉得怎样才算精神病?
G:偏执,我以前是这样,现在我想开了。