朱红的底色上一抹灰色，形似闪电；表现"2000"主题的三个白色圆环上，添加了黄、黑两个环，组成了奥运五环。洗炼的笔触，丰富的内涵，独特的创意，这就是第二十七届奥林匹克运动会小型张的主体图案。
　　设计者陈幼林，天津工艺美术学院副教授，世纪坐标广告公司总经理，《包装与设计》杂志理事，《中国设计年鉴》编委，冯骥才主编的《老房子》丛书的整体设计者……在设计圈子里，他是以观念新、创意新、表现新而闻名的。
　　就拿这枚小型张说吧，在动感强烈的灰色底纹衬托下，红、白、黑、黄一组反差强烈的色彩的运用，充分展现了速度与力量完美的融合；中国画技法中的枯笔技法的巧妙运用，运笔洒脱无羁，浑厚凝重，其内在的肌理和透视的力度蕴含了中国文化的广博和深邃。这从一个方面反映了陈幼林对创意的理解。陈幼林认为设计家要准确地把握事物的本质，运用丰富的视觉语言，客观地表达所传递的资讯，要让人感到新鲜和美。在对这个题材进行分析后，他认为小型张应该包含这样一些信息：世界级的运动会、在澳大利亚召开、在2000年世纪之交的特定年份举办、小型张是专为本次盛会而发行的。根据这几个定位，他初步确定了从"运动"、"奥运精神"、"中国的"、"世纪的"几个概念入手，将之形象化、视觉化。
　　首先，小型张的核心创意在于奥运五环标志与2000年这一特定时代的融合。五环的形象集中体现了奥运的基本精神，是这枚小型张的思想内涵。奥运会的题材在邮票上已有多次表现，但能够和世纪之交特定年代相吻合的只有这一届。陈幼林抓住了这一点，利用了奥运五环的形象特征与"2000"三个圆环的同质现象，进行了形象设计。抓住了这一点，就可以开拓出与其他各国以往发行的历届奥运邮票不同的思路。
　　在一枚小型张的设计空间里，既不能罗列（那样太琐碎），又不能单一，因为任何具体单一的形象都缺乏代表性和概括性。为了体现出奥运精神，陈幼林突破了体育邮票表现会徽、吉祥物、运动项目、比赛场馆的设计套路，一改人物描绘的方式，而在背景上只用了一个颇具动感的灰色轮廓，集中表达了速度与跃动，概括了奥运所有的运动项目和动感的形象，体现了更快、更高、更强的奥运精神，从而充分利用了只有一枚小型张的载体，克服了罗列和单一两难的矛盾，避免了与以往奥运题材的设计相雷同。
　　世纪奥运，举世瞩目，中国专为本次盛会发行的纪念邮票就应该有中国的味道。所以，陈幼林在其中揉入了"中国概念"──底色用中国的吉利色红色，衬托奥运盛会的辉煌与隆重，体现运动竞技的激烈角逐和运动员内心状态的兴奋高昂；传达了人类挑战自我的信心和勇气。与"2000"年相叠加构成五环的两个圆圈，用中国传统书法的笔触来表现，而不是用一个毫无特点与色彩的中性圆圈，以突现出中国概念。
　　可以说，陈幼林对这枚小型张创意的不落窠臼，这使他的图稿在奥运邮票图稿的评选中脱颖而出。
　　陈幼林1983年从中央工艺美术学院毕业后，在天津工艺美院执教师15年，先后有7套11枚邮票设计被原邮电部选中发行。1997年陈幼林出任世纪坐标广告公司总经理，暂时告别了教学，走出校门，参与了从招贴、装帧、包装到标志设计的整体广告推广和企业形象设计活动。
　　陈幼林认为，广告是一项极富挑战性的事业，成功的广告人要用创意去引导消费行为，启动目标市场。因此他将企业形象的概念融入了广告创意,提升了广告的品位。他为"家世界"购物广场做的形象设计，采用了一个身穿工作服生着六条手臂，每只手中都握有一件工具的全能人形象。在购物广场开业不长的时间内，迅速家喻户晓，足见其企业形象设计之有成效。其创意特色从荣获首届华人平面设计大赛上唯一一个金奖的邮票《国际住房年》、荣获1997年中国广告作品展铜奖的《摩托罗拉上大学》，以及世纪花园、深蓝国际村等设计项目的成功中，也可窥见一斑。
　　无论是设计邮票还是设计广告，陈幼林都坚信设计者应具备敏锐的感觉，准确地判断和把握事物的本质，以及善于将抽象概念视觉化的能力。基于此，他的设计创意不断翻新。思维领先，创意至上，陈幼林和他的广告公司还将继续沿着这条路走下去。
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