1989年一个雷暴的夜晚，小男孩尼克听到异动后潜入邻居家。他看到血泊中的妻子和提刀的丈夫，惊惶地跑上街，被飞车撞死。
　　紧接着，镜头切换到25年后一个温馨的场景：一家三口搬进了这栋别墅，女主人薇拉在闲聊中得知了25年前的这桩惨剧。当夜（又是一个雷暴天），薇拉无意中通过家中一台旧电视机与尼克通话，劝住了正要去邻居家的尼克。
　　一觉醒来，薇拉陷入了救人一命引发的蝴蝶效应：自己的女儿消失了，丈夫成了别人的，警局和医院的人怀疑她精神有问题。于是她的使命变成——要赶在变天前证明自己没有疯，找到当年的尼克，找回自己的生活。只有一位好心的探长帮助她。
　　是的，《海市蜃楼》是部软科幻资格都够不上的西班牙惊悚穿越片。导演奥里奥尔·保罗似乎无意在设定上说服观众（连科幻烂梗虫洞理论都没提），只要两场相同的雷暴和同一台电视机，就可以连接、改变时空。不过在成熟高妙的悬疑叙事的完美配合下（表演、摄影、配乐都水平上佳），那些老套的惊悚片元素——雪花屏里突然出现的人头，浴缸中浸泡几天的带血尸体，屠宰场地下的白骨——成功地用惊吓的方式至少部分抵消了观众对于敷衍的“世界观”可能会有的反感。
　　1975年出生的奥里奥尔·保罗一直是个悬疑惊悚片高手。他自小是阿加莎·克里斯蒂和希区柯克的死忠粉，在做导演前有10年编剧经验，写的几乎都是惊悚片。西班牙惊悚片浪潮从上世纪末延续至今，在悬疑的氛围下讲究人物心理分析，力求情感细腻。保罗的作品也承袭了上述特点。2012年，他的导演处女作《女尸谜案》就具备了所有他喜爱的元素：心理分析、碎片化叙事、时空穿梭、真相反转、情感探索。该片入围了第27届西班牙电影界分量最重的戈雅奖-最佳新人导演奖。
　　中国观众真正认识保罗是在前年——他的第二部导演作品《看不见的客人》豆瓣评分高达8.7，并跻身豆瓣Top250。片中，一个卷入谋杀案的企业家在律师的逼问下如剥洋葱般一次次推翻自己的谎言，从密室杀人案又牵扯出一桩车祸逃逸案。全片的高潮是受害者家属破案后对凶手激情的控诉和报复。到第三部《海市蜃楼》，他再次展现了对复杂叙事的驾驭能力，在电影的前三分之二，过去与现在、被改变与将被改变的几条故事线有条不紊地并行、交叉，惊悚刺激。

　　在《海市蜃楼》的中国首映礼上，保罗透露，这部电影的灵感就来源于他和前女友：他们在生孩子的事情上意见不合导致分手，一天醒来，他惊觉爱人不在身边，又想到那个从未孕育的孩子，萌生了拍一部电影的想法。
　　这就能解释电影后三分之一的崩塌：人物的情感冲破了叙事框架，电影在不断的反转中变成了成年的尼克与薇拉的爱情纠葛，結构近乎失控。这是导演的自我意识在作祟，他把自我代入了尼克——从小到大一直等候薇拉，而薇拉只记得另一个时空的丈夫和女儿。他真正想要找寻的答案是，如果再有一次机会，薇拉能不能回到自己身边？
　　于是我们可以看到，凶杀案本身、薇拉原本的丈夫和简陋的蝴蝶效应已经不那么重要了。薇拉和尼克变成了最狗血的好莱坞电影男女主角，雷暴、捉奸、情杀、穿越，一切都是指路标，让薇拉在同一个时空和尼克相遇，没有早一步、也没有晚一步地相爱。
　　编辑 杨静茹