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在张雨绮身上印证了两个“早”，一个是出名要趁早，19岁出演周星驰电影《长江七号》让她一举成名。二是结婚要趁早，电影《白鹿原》是她和导演王全安的定情“信物”，拍完这个戏25岁的张雨绮成了王全安的新娘，虽然他们有21岁的年龄差，虽然对一个正处于上升期的女演员，婚姻有些“冒险”，但这些都没能阻挡他们在一起。
说到婚后的变化，张雨绮笑言：“我还跟原来一样，依然过着自己想过的日子，幸运的是对方也愿意加入到我的生活中。”在他们的婚姻进入第二年时，作为“红娘”的《白鹿原》在大家的期盼中终于揭开神秘的面纱，9月13日正式公映，亦是送给他们“棉婚”之年的一份珍贵礼物。
我愿意去打开自己，给他看
张雨绮在初中时就看过《白鹿原》这本小说，是老师让在暑假看的课外书。但她看了一点儿，就放在那儿了。“因为太长了，那时候还是小孩儿，哪有这兴致。”她说当时只大概记住几个人物，其中就有田小娥。
没想到十多年后，她又看到《白鹿原》的剧本，当时觉得这个编剧太厉害了，好久没看到这么吸引她的剧本。
待确定她出演田小娥时，她还没觉得这个事有多大，就觉得这个角色挺好的，很想去演。后来亲戚朋友们问她，你接下来要拍什么？她说拍《白鹿原》。他们问你演谁啊？她说田小娥。令她意外的是每个人都知道田小娥，每个人对她都有不同的解释。“我妈还提醒我说，里面写的可那什么了，她们当时都是偷着看的！我就装傻说，是吗？我看剧本还行。”
这一方面让张雨绮感觉到了压力了，觉得这个角色挺难演；另一方面狮子座不服输的个性又上来了，“我的性格就是不知道什么是难！”
据说最初王全安想找张雨绮演田小娥，缘于拍《团圆》的时候，在网上看到一张张雨绮的照片，他觉得张雨绮跟田小娥一样有一种让人“乱性”的感觉。“他乱了吗？”问张雨绮。“乱了吧！”张雨绮笑。“他曾和我说一度怕我跟田小娥错过，因为这个戏中途曾几经波折，还担心我赶不上他拍这个戏。”
张雨绮和王全安的第一次见面是在一家咖啡厅，“他披着衣服就来了，我说怎么穿得像小熊似的，挺可爱的”。开始，张雨绮还觉得王全安有些严肃，慢慢聊开了，发现他很健谈，人也很好。那天他们聊了很多，后来还聊到星座。
那一天，张雨绮发现自己很愿意在王全安面前打开自己，给他看。告诉他，真正的她是什么样子。以前出于保护，她很少跟人聊自己。这也是张雨绮第一次主动表示喜欢一个角色，为自己争取，以前的她很被动。
张雨绮说，这一次也让王全安看到了不一样的她。“我觉得每一个人都有一件盔甲，所以，很多人都不会完全了解另一个人！”
曾有人觉得张雨绮不适合演田小娥，因为她太洋气，但在试完装看到镜子里的田小娥，张雨绮有一种很强烈的归属感。后来，她去体验生活，在她住的村子里，总能看见一两个长得非常漂亮的女孩儿……那一刻，她觉得“田小娥”是真实的。
BQ = 《北京青年》周刊ZH = 张雨绮
可以把田小娥“演”得出神入化，但那就不是田小娥了
张雨绮拍的第一场戏是一场群戏，大家收了麦子，在麦田边休息。因为之前黑娃救了田小娥，她要走进男人堆里去，给他敬一杯茶。但是麦田里都是一些光着上身干活的男人，所以田小娥走过去引起了一阵骚动……
问张雨绮对“田小娥”的认知，是在第一场戏就触摸到了，还是经历了一个逐渐走进她的过程？她略有所思，坦言这种感觉有些说不清，她不确定到底在哪一时刻她就走近了……所以她没有给自己设定太多的东西去表演，因为这个电影的风格，导演的风格，也不要求她做太多的准备。“小娥这个角色不能光演的，你可能演得出神入化，但那就不是田小娥了。我们在那儿，就是很安静地生活着，然后忽然就进入了这个角色，忽然就有了变化，跟她有了情感互动。”
BQ:《白鹿原》里“田小娥”的感情线很复杂，她跟三个男人都有感情纠葛，比如黑娃、鹿子霖和白孝文。你如何界定这三种不同的情感？
ZH: 田小娥跟黑娃就像初恋，压抑了很久，父母越不让干这个事儿就越想做，像是一个不能触碰的东西，但是你碰了，感觉很兴奋很刺激。她和黑娃就是因为身上这种很原始的冲动而在一起，也没想到会惹上什么事儿。后来跟鹿子霖，更有一种强迫的意味，有感情但不纯粹，是一种身在白鹿原，寻求生存的方式。我觉得田小娥挺伟大的，虽然这段感情有强迫的，甚至侮辱的感觉，但她并没有呼天抢地，对鹿子霖，她一直抱有同情和理解，这反而倒把鹿子霖内心的一些东西给激发出来了。实际上他也帮了田小娥，因为那时候黑娃逃走了，一个女人没有能力去生活。所以鹿子霖给了她一些生活上的帮助，让她能够活下来……
再后来是白孝文，这一段感情也很复杂，她一开始是想去害这个男人想去报仇，可是慢慢地，就互相喜欢上了对方。这其中有一个很重要地原因，白孝文从小被白嘉轩打，没有了性能力，之前田小娥一直想勾引他，都没成功，后来有一天，白孝文来找她，说，不是我不想，是我不行，把这个事儿说得很明白。田小娥听到以后突然笑了，两个人就更近了一步。因为没有人对她这么真诚，就在那一夜，两个人就有了一种感情。我觉得这一段感情比黑娃那一段更深刻，包括到后面，两个人去浪荡，田小娥帮助白孝文去发现一个他不能想象的自己，长期被压抑的东西在这一刻全部释放出来，两个人最后落败到了一个很悲惨的结局。所以我觉得这一段感情，远比充满激情的那一段更有一种让人思考的层面。
BQ:如果用传统的标准来衡量田小娥，会觉得她是一个悲剧人物。以你和她的接近，你认同吗？
ZH: 在我眼里，田小娥是一个勇于接受的女人，很多时候她是无意识的，但是越无意识的状态往往越能做出很多想象不到的事。小娥是一个很简单的女孩儿，对每个男人都很真诚，对于感情，她也愿意去付出，愿意去承担结果。书里面的田小娥，可能更坏一点，但是在电影里，这个人物更人性更客观些。那个年代，谁来评定谁好谁坏呢？！
BQ:从她身上能够感受到一种感召力，与其自怨自艾，不如坦然去承受一切。 ZH: 对，其实这种力量比反抗的力量要大的多。把一切都忍下来，不是一般人能做到的。所以田小娥真挺让人佩服的。我觉得女人有一种很伟大的品质，就是去接受。你必须得去接受你的命运，然后再从中寻找你的快乐。不能说，你不爱这个东西，就一直换，因为在其中，你的青春你的一切都浪费了。
BQ:她性格中的忍让、接受、乐天，对你有影响么？
ZH: 没有人能够去定义田小娥是什么样的人，只是说，我演完之后，我心中的她是这样的，她的特点和我的性格也有了勾连。如果让别人来演，田小娥又不是这个样子。我自己是一个比较乐观的人，所以自然而然会表现出这一面，很难具体地去分析。这种影响是一种潜移默化的，就是互相接受了对方。在彼此身上发现了这样的东西，就会觉得很感动，就会去用。
另外，一个好的导演不是教人去演戏，而是在选演员的过程中，他已经把内心的东西放在里面了。包括张艺谋、陈凯歌，他们在选演员的时候，都有很高的水平，他们选的演员一定很靠近这个角色。他们不会教你去怎么演，而是一看到你，就知道你能够呈现出什么东西。
导演一定是有能力去解决激情戏，才敢拍这个电影
虽然在偏僻的乡村拍戏，但张雨绮一直很陶醉那种原生态自然的美。不拍戏的时候，大家就坐在旷野里喝酒，所谓酒不醉人人自醉，那一刻会觉得在这个地方，不用太清醒。现在回想那段时光，是她最美好的回忆。刚拍完戏，回北京她跟王全安一起逛超市，发现他推着小车，突然就站着不走了，想买什么东西又想不起来，脑子一下子空了，“突然感觉很不适应，有种想远离城市的感觉”。
BQ:你第一次见到陈忠实是什么时候？
ZH: 是在拍摄中，他来探班。跟想象中的有一些反差。看他的小说，我觉得他一定是那种激情澎湃的，很有张力的一个人。但其实他是一个很典型的陕西人，全部闷在心里的。他讲话讲得很少，他不会和演员讲太多。他对电影里的这些角色还是很关心的。我们闲聊的时候，我问他，田小娥是一个什么样的女人。他说，她是在封建制度压迫下的一个典型的女性代表。那个时代有千千万万个田小娥，不是只有这一个，她代表了那个时代的女性，是一个先驱者。呵呵，讲了很多官方的话。
BQ:我想他来剧组探班的时候心里一定会很关注什么样的人来演田小娥？毕竟是他笔下颇费心血的一个女性。
ZH: 对，他之前没有见过我们的造型。他第一次来剧组的时候，也是第一次看到我们的样子。他的神情没有摆在脸上，他都是放在心里的。但能够感觉到他对我们的关心。
BQ:《白鹿原》第一版剪完的时候，请他来看片了……
ZH: 对，陈老师还是希望最长的那个版本能够上映，这对原著作者来说，也是一个全面的表达。
BQ:据说他嫌影片中的激情戏比重太大？
ZH: 没有，那个是谣传。
BQ:外界一直很关注《白鹿原》的激情戏怎么拍？作为演员，在拍摄前，你会有顾虑和杂念吗？
ZH: 没有。我觉得这和对手有很大的关系。首先他们演得都非常可爱，包括最可恨的鹿子霖。他有可恨的地方，但也有让人心疼的地方，所以演员的表现方式很重要。段奕宏、吴刚和成泰燊都有不同的表演方式，他们都刻画得很好，不是单纯的好人或者坏人，都非常生动立体。所以这就帮助田小娥去反应和刺激他们之间的感情。我的表现很大程度上依赖对手的反馈。
BQ:吴刚老师的表演有一种举重若轻的风格，听说你们的对手戏拍得特别快，用长镜头一气呵成……
ZH: 对，有一场高潮的戏，拍我们在一起喝酒，天翻地覆的。对于田小娥来说，这场戏需要她情绪的爆发，她要有种发疯的状态，因为压抑太久了，需要一种痛苦的叫喊。拍的时候，我俩就喝着酒，因为窑洞里特别冷，他们就放了一个热风机在那儿吹，这一吹，就跟呆在桑拿房里似的。我俩喝着喝着，头就有点晕了。后来他们说我犯晕之后，就一直在那念台词，骂人的那种。之前这段词儿因为特别长，我总是记不住，我就一直在念，所以晕晕乎乎的时候还在一直重复。剧组的人说，就看我一个人在那叽哩哇啦地念台词，特别逗。拍到后来，我心想顶不住了，得赶紧说完，所以拍得节奏挺快的。
BQ:这种戏事先也没办法做太多的交流和准备吧。
ZH:对，突然就来了。就得撒出来，还必须很能撒。
BQ:前几天采访段奕宏，他笑言拍完才发现他几乎都脱了，但你哪儿都没露……
ZH:因为他在上面，我被压在下面，看不见。呵呵，老段很好地展露了他的身材，他的粉丝们有福了（笑）。其实，我们两个拍那场戏挺受罪的，特别冷，又在室外，只能抱一块儿互相取暖了。他挺专业的，这场戏都是他在带我，我被动，他主动，他怎么带我，我就怎么反应。就完全跟着他走就行。
BQ:但是后面田小娥和白孝文之间的那场戏，是不是需要她主动？
ZH:我演的时候特别想笑。因为白孝文他那方面不行，就感觉像是在拍喜剧一样。他俩都是小孩儿，不是多么成熟的人。那个时候，田小娥和白孝文也就才20出头，所以对于他们来说，就像闹着玩，过家家似的。我特别容易笑场，因为这个事儿还挺让人尴尬的。
BQ:现场的其他人是什么反应？
ZH:听说外面的人全部都咬着手，他们可能觉得更好笑。
BQ:拍这样的戏需要清场吧。
ZH:需要清场，他们在外面看监视器，听说笑得最厉害的是导演，一直咬着手，他觉得特别好笑。
BQ:你之后有和王全安导演讨论过这件事儿吗？因为那个时候你们的关系还没有正式确定，他的杂念是不是也挺多的？
ZH:没有，我觉得他还挺专业的。对于激情戏，我觉得他是做好了充分的准备来面对的。《白鹿原》难拍，就难在怎么去表现这个激情的部分，既要让大众接受，又要比较完整地表现出来。既不能大不能抢，也不能去淡化它。我觉得他一定是有这个能力去解决这个问题，才敢拍这个电影。
BQ:如果说从宣传的角度，激情戏是《白鹿原》的一个噱头，但从电影中人物个性和情节的推进看，所谓激情戏其实是一种自然地释放。
ZH:对，或许是我们的观念被禁锢太久了，习惯把它当成一个事来说。有记者问我，你怎么看这个事儿？我说，它就是放在我们眼前的一个苹果。这个红苹果非常的好吃，新鲜、娇艳欲滴。但是有人就会把它想象成一个器官，这是他们对它的定义，但它在我眼里，就是一个可爱的红苹果。
BQ:拍摄的过程中，王全安导演有没有吝啬他对你的表扬？
ZH:他现在还天天说我不会演戏呢，我说你这人也太不装了。我说我不会演，田小娥是谁演的啊？！
其实说实话，表演不是个人的事，跟这些高手在一起过招，每一场戏都很好。所以《白鹿原》剪辑的时候就很难取舍，导演实在是舍不得剪，素材太多，太可贵了。
BQ:拍了《白鹿原》之后，你觉得自己的表演跟以前有质的不同吗？
ZH:我觉得要看戏，不同的戏要用不同的方式来表达。我觉得《白鹿原》是很有生命力的一部电影，放得越久越好看，因为它的内涵太丰富。有老师跟我说，很多戏得好好看几遍，慢慢品，才能琢磨出一些东西。
BQ:电影马上公映了，等着观众评判，心里会很忐忑吗？
ZH:我觉得一个戏，有好的认可也会有不好的评价。对现在的我来说，《白鹿原》是一部很重要的作品，但是对于我的人生来说，它也只是一部分。接下来还有很长的一段路要走，好话我就收着，坏话我也保留着。我觉得现在最重要的是想怎么往前走，怎么做更好的电影给大家看。
说到婚后的变化，张雨绮笑言：“我还跟原来一样，依然过着自己想过的日子，幸运的是对方也愿意加入到我的生活中。”在他们的婚姻进入第二年时，作为“红娘”的《白鹿原》在大家的期盼中终于揭开神秘的面纱，9月13日正式公映，亦是送给他们“棉婚”之年的一份珍贵礼物。
我愿意去打开自己，给他看
张雨绮在初中时就看过《白鹿原》这本小说，是老师让在暑假看的课外书。但她看了一点儿，就放在那儿了。“因为太长了，那时候还是小孩儿，哪有这兴致。”她说当时只大概记住几个人物，其中就有田小娥。
没想到十多年后，她又看到《白鹿原》的剧本，当时觉得这个编剧太厉害了，好久没看到这么吸引她的剧本。
待确定她出演田小娥时，她还没觉得这个事有多大，就觉得这个角色挺好的，很想去演。后来亲戚朋友们问她，你接下来要拍什么？她说拍《白鹿原》。他们问你演谁啊？她说田小娥。令她意外的是每个人都知道田小娥，每个人对她都有不同的解释。“我妈还提醒我说，里面写的可那什么了，她们当时都是偷着看的！我就装傻说，是吗？我看剧本还行。”
这一方面让张雨绮感觉到了压力了，觉得这个角色挺难演；另一方面狮子座不服输的个性又上来了，“我的性格就是不知道什么是难！”
据说最初王全安想找张雨绮演田小娥，缘于拍《团圆》的时候，在网上看到一张张雨绮的照片，他觉得张雨绮跟田小娥一样有一种让人“乱性”的感觉。“他乱了吗？”问张雨绮。“乱了吧！”张雨绮笑。“他曾和我说一度怕我跟田小娥错过，因为这个戏中途曾几经波折，还担心我赶不上他拍这个戏。”
张雨绮和王全安的第一次见面是在一家咖啡厅，“他披着衣服就来了，我说怎么穿得像小熊似的，挺可爱的”。开始，张雨绮还觉得王全安有些严肃，慢慢聊开了，发现他很健谈，人也很好。那天他们聊了很多，后来还聊到星座。
那一天，张雨绮发现自己很愿意在王全安面前打开自己，给他看。告诉他，真正的她是什么样子。以前出于保护，她很少跟人聊自己。这也是张雨绮第一次主动表示喜欢一个角色，为自己争取，以前的她很被动。
张雨绮说，这一次也让王全安看到了不一样的她。“我觉得每一个人都有一件盔甲，所以，很多人都不会完全了解另一个人！”
曾有人觉得张雨绮不适合演田小娥，因为她太洋气，但在试完装看到镜子里的田小娥，张雨绮有一种很强烈的归属感。后来，她去体验生活，在她住的村子里，总能看见一两个长得非常漂亮的女孩儿……那一刻，她觉得“田小娥”是真实的。
BQ = 《北京青年》周刊ZH = 张雨绮
可以把田小娥“演”得出神入化，但那就不是田小娥了
张雨绮拍的第一场戏是一场群戏，大家收了麦子，在麦田边休息。因为之前黑娃救了田小娥，她要走进男人堆里去，给他敬一杯茶。但是麦田里都是一些光着上身干活的男人，所以田小娥走过去引起了一阵骚动……
问张雨绮对“田小娥”的认知，是在第一场戏就触摸到了，还是经历了一个逐渐走进她的过程？她略有所思，坦言这种感觉有些说不清，她不确定到底在哪一时刻她就走近了……所以她没有给自己设定太多的东西去表演，因为这个电影的风格，导演的风格，也不要求她做太多的准备。“小娥这个角色不能光演的，你可能演得出神入化，但那就不是田小娥了。我们在那儿，就是很安静地生活着，然后忽然就进入了这个角色，忽然就有了变化，跟她有了情感互动。”
BQ:《白鹿原》里“田小娥”的感情线很复杂，她跟三个男人都有感情纠葛，比如黑娃、鹿子霖和白孝文。你如何界定这三种不同的情感？
ZH: 田小娥跟黑娃就像初恋，压抑了很久，父母越不让干这个事儿就越想做，像是一个不能触碰的东西，但是你碰了，感觉很兴奋很刺激。她和黑娃就是因为身上这种很原始的冲动而在一起，也没想到会惹上什么事儿。后来跟鹿子霖，更有一种强迫的意味，有感情但不纯粹，是一种身在白鹿原，寻求生存的方式。我觉得田小娥挺伟大的，虽然这段感情有强迫的，甚至侮辱的感觉，但她并没有呼天抢地，对鹿子霖，她一直抱有同情和理解，这反而倒把鹿子霖内心的一些东西给激发出来了。实际上他也帮了田小娥，因为那时候黑娃逃走了，一个女人没有能力去生活。所以鹿子霖给了她一些生活上的帮助，让她能够活下来……
再后来是白孝文，这一段感情也很复杂，她一开始是想去害这个男人想去报仇，可是慢慢地，就互相喜欢上了对方。这其中有一个很重要地原因，白孝文从小被白嘉轩打，没有了性能力，之前田小娥一直想勾引他，都没成功，后来有一天，白孝文来找她，说，不是我不想，是我不行，把这个事儿说得很明白。田小娥听到以后突然笑了，两个人就更近了一步。因为没有人对她这么真诚，就在那一夜，两个人就有了一种感情。我觉得这一段感情比黑娃那一段更深刻，包括到后面，两个人去浪荡，田小娥帮助白孝文去发现一个他不能想象的自己，长期被压抑的东西在这一刻全部释放出来，两个人最后落败到了一个很悲惨的结局。所以我觉得这一段感情，远比充满激情的那一段更有一种让人思考的层面。
BQ:如果用传统的标准来衡量田小娥，会觉得她是一个悲剧人物。以你和她的接近，你认同吗？
ZH: 在我眼里，田小娥是一个勇于接受的女人，很多时候她是无意识的，但是越无意识的状态往往越能做出很多想象不到的事。小娥是一个很简单的女孩儿，对每个男人都很真诚，对于感情，她也愿意去付出，愿意去承担结果。书里面的田小娥，可能更坏一点，但是在电影里，这个人物更人性更客观些。那个年代，谁来评定谁好谁坏呢？！
BQ:从她身上能够感受到一种感召力，与其自怨自艾，不如坦然去承受一切。 ZH: 对，其实这种力量比反抗的力量要大的多。把一切都忍下来，不是一般人能做到的。所以田小娥真挺让人佩服的。我觉得女人有一种很伟大的品质，就是去接受。你必须得去接受你的命运，然后再从中寻找你的快乐。不能说，你不爱这个东西，就一直换，因为在其中，你的青春你的一切都浪费了。
BQ:她性格中的忍让、接受、乐天，对你有影响么？
ZH: 没有人能够去定义田小娥是什么样的人，只是说，我演完之后，我心中的她是这样的，她的特点和我的性格也有了勾连。如果让别人来演，田小娥又不是这个样子。我自己是一个比较乐观的人，所以自然而然会表现出这一面，很难具体地去分析。这种影响是一种潜移默化的，就是互相接受了对方。在彼此身上发现了这样的东西，就会觉得很感动，就会去用。
另外，一个好的导演不是教人去演戏，而是在选演员的过程中，他已经把内心的东西放在里面了。包括张艺谋、陈凯歌，他们在选演员的时候，都有很高的水平，他们选的演员一定很靠近这个角色。他们不会教你去怎么演，而是一看到你，就知道你能够呈现出什么东西。
导演一定是有能力去解决激情戏，才敢拍这个电影
虽然在偏僻的乡村拍戏，但张雨绮一直很陶醉那种原生态自然的美。不拍戏的时候，大家就坐在旷野里喝酒，所谓酒不醉人人自醉，那一刻会觉得在这个地方，不用太清醒。现在回想那段时光，是她最美好的回忆。刚拍完戏，回北京她跟王全安一起逛超市，发现他推着小车，突然就站着不走了，想买什么东西又想不起来，脑子一下子空了，“突然感觉很不适应，有种想远离城市的感觉”。
BQ:你第一次见到陈忠实是什么时候？
ZH: 是在拍摄中，他来探班。跟想象中的有一些反差。看他的小说，我觉得他一定是那种激情澎湃的，很有张力的一个人。但其实他是一个很典型的陕西人，全部闷在心里的。他讲话讲得很少，他不会和演员讲太多。他对电影里的这些角色还是很关心的。我们闲聊的时候，我问他，田小娥是一个什么样的女人。他说，她是在封建制度压迫下的一个典型的女性代表。那个时代有千千万万个田小娥，不是只有这一个，她代表了那个时代的女性，是一个先驱者。呵呵，讲了很多官方的话。
BQ:我想他来剧组探班的时候心里一定会很关注什么样的人来演田小娥？毕竟是他笔下颇费心血的一个女性。
ZH: 对，他之前没有见过我们的造型。他第一次来剧组的时候，也是第一次看到我们的样子。他的神情没有摆在脸上，他都是放在心里的。但能够感觉到他对我们的关心。
BQ:《白鹿原》第一版剪完的时候，请他来看片了……
ZH: 对，陈老师还是希望最长的那个版本能够上映，这对原著作者来说，也是一个全面的表达。
BQ:据说他嫌影片中的激情戏比重太大？
ZH: 没有，那个是谣传。
BQ:外界一直很关注《白鹿原》的激情戏怎么拍？作为演员，在拍摄前，你会有顾虑和杂念吗？
ZH: 没有。我觉得这和对手有很大的关系。首先他们演得都非常可爱，包括最可恨的鹿子霖。他有可恨的地方，但也有让人心疼的地方，所以演员的表现方式很重要。段奕宏、吴刚和成泰燊都有不同的表演方式，他们都刻画得很好，不是单纯的好人或者坏人，都非常生动立体。所以这就帮助田小娥去反应和刺激他们之间的感情。我的表现很大程度上依赖对手的反馈。
BQ:吴刚老师的表演有一种举重若轻的风格，听说你们的对手戏拍得特别快，用长镜头一气呵成……
ZH: 对，有一场高潮的戏，拍我们在一起喝酒，天翻地覆的。对于田小娥来说，这场戏需要她情绪的爆发，她要有种发疯的状态，因为压抑太久了，需要一种痛苦的叫喊。拍的时候，我俩就喝着酒，因为窑洞里特别冷，他们就放了一个热风机在那儿吹，这一吹，就跟呆在桑拿房里似的。我俩喝着喝着，头就有点晕了。后来他们说我犯晕之后，就一直在那念台词，骂人的那种。之前这段词儿因为特别长，我总是记不住，我就一直在念，所以晕晕乎乎的时候还在一直重复。剧组的人说，就看我一个人在那叽哩哇啦地念台词，特别逗。拍到后来，我心想顶不住了，得赶紧说完，所以拍得节奏挺快的。
BQ:这种戏事先也没办法做太多的交流和准备吧。
ZH:对，突然就来了。就得撒出来，还必须很能撒。
BQ:前几天采访段奕宏，他笑言拍完才发现他几乎都脱了，但你哪儿都没露……
ZH:因为他在上面，我被压在下面，看不见。呵呵，老段很好地展露了他的身材，他的粉丝们有福了（笑）。其实，我们两个拍那场戏挺受罪的，特别冷，又在室外，只能抱一块儿互相取暖了。他挺专业的，这场戏都是他在带我，我被动，他主动，他怎么带我，我就怎么反应。就完全跟着他走就行。
BQ:但是后面田小娥和白孝文之间的那场戏，是不是需要她主动？
ZH:我演的时候特别想笑。因为白孝文他那方面不行，就感觉像是在拍喜剧一样。他俩都是小孩儿，不是多么成熟的人。那个时候，田小娥和白孝文也就才20出头，所以对于他们来说，就像闹着玩，过家家似的。我特别容易笑场，因为这个事儿还挺让人尴尬的。
BQ:现场的其他人是什么反应？
ZH:听说外面的人全部都咬着手，他们可能觉得更好笑。
BQ:拍这样的戏需要清场吧。
ZH:需要清场，他们在外面看监视器，听说笑得最厉害的是导演，一直咬着手，他觉得特别好笑。
BQ:你之后有和王全安导演讨论过这件事儿吗？因为那个时候你们的关系还没有正式确定，他的杂念是不是也挺多的？
ZH:没有，我觉得他还挺专业的。对于激情戏，我觉得他是做好了充分的准备来面对的。《白鹿原》难拍，就难在怎么去表现这个激情的部分，既要让大众接受，又要比较完整地表现出来。既不能大不能抢，也不能去淡化它。我觉得他一定是有这个能力去解决这个问题，才敢拍这个电影。
BQ:如果说从宣传的角度，激情戏是《白鹿原》的一个噱头，但从电影中人物个性和情节的推进看，所谓激情戏其实是一种自然地释放。
ZH:对，或许是我们的观念被禁锢太久了，习惯把它当成一个事来说。有记者问我，你怎么看这个事儿？我说，它就是放在我们眼前的一个苹果。这个红苹果非常的好吃，新鲜、娇艳欲滴。但是有人就会把它想象成一个器官，这是他们对它的定义，但它在我眼里，就是一个可爱的红苹果。
BQ:拍摄的过程中，王全安导演有没有吝啬他对你的表扬？
ZH:他现在还天天说我不会演戏呢，我说你这人也太不装了。我说我不会演，田小娥是谁演的啊？！
其实说实话，表演不是个人的事，跟这些高手在一起过招，每一场戏都很好。所以《白鹿原》剪辑的时候就很难取舍，导演实在是舍不得剪，素材太多，太可贵了。
BQ:拍了《白鹿原》之后，你觉得自己的表演跟以前有质的不同吗？
ZH:我觉得要看戏，不同的戏要用不同的方式来表达。我觉得《白鹿原》是很有生命力的一部电影，放得越久越好看，因为它的内涵太丰富。有老师跟我说，很多戏得好好看几遍，慢慢品，才能琢磨出一些东西。
BQ:电影马上公映了，等着观众评判，心里会很忐忑吗？
ZH:我觉得一个戏，有好的认可也会有不好的评价。对现在的我来说，《白鹿原》是一部很重要的作品，但是对于我的人生来说，它也只是一部分。接下来还有很长的一段路要走，好话我就收着，坏话我也保留着。我觉得现在最重要的是想怎么往前走，怎么做更好的电影给大家看。