时尚圈流行混搭，所谓混搭，简单来说就是你可以搭配任何你想要的服装、饰物在你的身体之上，延伸身体美丽尺度的外在意义。到底身体的内在重要还是身体的外在重要，其实这里涉及到人本主义的问题，即个体的价值、尊严和满足感，也就是说你选择怎样的外在方式来表现你的内在。身体通常只是一种符号，意味着你是男人还是女人，以及社会学上各自承担的义务和责任。服装的混搭可以领略到新的层次感和节奏，那么电影能否混搭呢?《沙漠妖姬》告诉你可以，而且可以搭配得相当出众，简直风华绝代。
　　
　　类型的混搭
　　
　　简单来说《沙漠妖姬》讲的是异装癖M1tzi、同性恋Felicia，变性人Bernadette三个人一起乘坐一辆大巴士横穿澳大利亚去沙漠中一个小城做变装秀表演的旅途中所发生的故事。这部混搭了歌舞、喜剧、公路片等各种类型元素的电影给我们呈现的是三个主人公混搭的灵魂与自我。
　　《沙漠妖姬》的主体构架就是歌舞片。影片中使用了大量欧美经典流行老歌如Charlene的《I've never beento me》、Gloria Gavmor的《I'llSurvive》、CeCe Peniston的《Finally》、ABBA的《Maroma Mla》等，这些经典的歌曲配合演员出色的表演，使得观众可以再次领略到欧美经典流行歌曲的动人旋律，体会到绵延声色中传达出的静静的感伤。除此之外，片中还有着大量的变装秀表演，影片主人公们夸张的造型、妖艳的服装、扭动的身体、疯狂的舞姿等这些歌舞元素的运用让影片始终充满着动感和生命力。作为一部以表现边缘人生活，反映亚文化群体生存现状的邪典电影，《沙漠妖姬》深得美国影片《洛基恐怖秀》夸张、尖锐、突破常规影音风格的精髓，不同于一般歌舞电影的华丽、唯美、细腻，《沙漠妖姬》中的歌舞场面显得非常躁动、大胆、震撼而极具风格化。
　　影片在Mitzi假唱着歌曲《I've never been to me》的表演中开始，可这首美丽忧伤的歌曲带来的仅仅是Mitzi自我的陶醉，在混乱不堪的低级酒吧中，他们廉价的表演赢得的是那些粗俗男人的讥讽谩骂和拳脚相加以及那点卑微的money。影片中大量优美动听的歌曲也只是他们表演时美丽的外壳，优美的歌舞场面下观众更多看到是影片主人公偏执的坚持着他们自以为是的变装秀艺术。他们的歌舞表演并不是在高雅华丽的舞台，而是在混乱不堪的酒吧里和广袤苍凉的澳洲沙漠中。绚烂的灯光下，他们身着闪闪发亮的服装手舞足蹈；无尽苍康的荒漠中，他们身着妖艳绚烂的服装翩翩起舞。尽管没有华丽的舞台，没有欢呼的观众，但是他们有着坚强、执着、火热的心。片中最激动人心的歌舞场景就是Mitzi三人来到广袤的澳洲大峡谷悬崖边，以天际为帷幔，以大地为舞台，以日月为证，他们在陡峭的悬崖上优雅的展览千年。此外，年轻的Felicia曾两次在飞速奔驰在沙漠里的巴士顶上深情表演舞蹈，第一次身着闪光的长裙，飘扬着硕大的银色裙摆，在优美的歌剧舞曲中上演着最纯真的梦想；第二次身着红色的长裙，依然是硕大的裙摆，张扬着激情与欲望，红色的长裙、粉色的巴士、暖黄的澳洲荒漠，三者在横摇的大远景镜头下完美的搭配而融合在一起，显得非常的唯美与壮观。这也是他们最真诚最真实的姿态，生活和梦想是如此的孤单和寂寥，但他们依然活色生香的表演着自己。
　　不可否认，单从影片的剧情发展来看，《沙漠妖姬》又算得上一部出色的公路片。公路片代表着叛逆与反抗，彰显的是“在路上”的生存姿态。《沙漠妖姬》正是通过三个人一段刻骨铭心的旅程来纪录他们放逐在路途的青春。影片中的三个人在压抑的现实环境中，他们的个性得不到充分的张扬，于是他们选择出走。他们从不去看什么站台和路标，他们所需要的就是无尽的放逐，泯灭五官。片中大量的横摇镜头，在广袤的澳大利亚荒漠中，我们看到了无尽灿烂的阳光，也看到了三个人略显心碎的忧伤。路，就在脚下，但却不知道终点在哪里。即便他们有要到达的地方，仍然不能肯定在那个地方停留多久。在荒漠这个更大的环境，远景镜头中的他们，更加的渺小和不知所措，镜头对人物这种开放式幽闭的处理更加凸显出他们的困惑与迷茫。行驶在公路上的巴士，这个极具隐喻的交通工具是他们生活的重要环境。在他们不断奔波的旅途中，只有在巴士这个狭小的空间里才有他们安身的地方，因为巴士中只有他们自己，没有猥琐的目光和漠视的人群。在这段不断表演自我、颠覆自我、认识自我的旅途之后，他们真正成为了沙漠中的舞后，即便没有任何的观众，他们依然看到了最美的风景和最真实的自我，这也是影片温情所在。
　　当然，除了歌舞片、公路片类型的混搭，影片还充满着大量黑色幽默的对话和喜剧桥段，例如他们的旅行不断遭到别人的嘲笑；他们不断的制造麻烦和被麻烦缠绕；他们彼此充满着黑色幽默的对话和生活。他们也正是在经历了这一系列夸张、荒诞、搞笑的事件之后最终认识了自我的价值和人生方向。
　　
　　人物的混搭
　　
　　即便是在多元化的西方世界，异装癖、易性癖、同性恋依然被看作异类，主流世界的不认同甚至排挤已经把他们推到边缘。而《沙漠妖姬》则将这三种人集中的混搭起来表现他们的生存现状和生活姿态。这种将亚文化群体集中展示的影片在类似题材的影片中可以说是一个异类，之所以这样混搭在一起，其实是为了在满足观众“猎奇”的观影心态下来表现他们作为平常人真实的一面。
　　Mitzi是一个对生活充满热情与信心的人，他明白自己从事的变装秀表演只是一种职业需要，每个人都有选择职业的权利，同样，每个人都有享受自己从事职业的权利。他所做的一切不过是要给周围的人和周围的环境带来些微疯狂的亮点。他有着平常人的自私、抱怨和理想，他也有对于家人的爱和关怀。在影片后来见到自己儿子的时候，Mitzi一度害怕自己的形象会伤害到儿子的心，但是自己的真诚和勇敢最终打动了儿子，儿子告诉Mitzi：“妈妈说你是干这行中最棒的，我不在乎什么Abba秀，但我真的想看看，你能为我表演吗?”Mitzi看到了儿子眼中的信任和期待，同样看到了自己艰辛而充实的未来，因为他可以继续选择这种他喜欢的方式表达他对世界的看法以及对儿子的爱。影片最后的场景和影片开始时的场景很相似，Mitzi依然在酒吧里表演变装秀，但是他看到了舞台下面儿子高兴的面容，于是表演结束后他朝儿子做了一个俏皮的鬼脸，定格，影片自此在一个充满着激情、宽容与爱的氛围中结束。
　　Bernadette是一个对生活充满理性与执着的人，他是一个变性人，本我的“他”已经变成超我的“她”，他有过丈夫，可就在影片开始不久那个人就死 去，留下Bernadette孤单的自己，于是他选择了这次旅行。面对同行的两人，他的生活态度显得非常的理性，不易冲动，举止文雅。在酒馆中碰到恶妇他可以很潇洒的把恶妇灌倒，在旅行的途中碰到一个老朋克，他们一起谈人生谈感悟，看到老朋克的妻子弃老朋友而去，Bernadette对老朋克说到：“你是真正的绅士。”于是他和老朋克走到了一起，Bernadette最终找到了自己的幸福。在小城表演完成之后Bernadette选择和老朋克留了下来，对于他来说，年轻而疯狂的旅程已经结束，他需要一个安稳的地方来容下他外表坚强实则脆弱的心，而老朋克能为他提供这个地方，这已经足够。
　　Felicia是一个对生活充满激情与幻想的人，也是三个人中最为疯狂的一个人。他有着漂亮的面孔和健美的身材。如果不是一个同性恋，可以说他是一个标准的帅小伙，但恰恰是这样一个标准的男人模板却是同性恋。用Mitzi的话说，Fellcia正在成为年轻的艺术家。可能正是Felicia这份对于他所理解的“艺术”的疯狂追求，他和Mitzi他们一起踏上了上演疯狂变装秀的旅程，也正是这次旅行让他真正明白了生活和艺术的意义。Pelicla风趣、幽默，对外面的世界永远充满激情和幻想，但是当他独自化妆成女人深入到男人的群体时，风姿绰约的他却引来一顿暴攘，身心皆伤的他一个人失落的躺在巴士中，年老的Bernadette告诉他：“要知道，男人变成女人是很不容易的。”身处现实的此岸要想到达艺术理想的彼岸，对于Felicia来说一切才刚刚开始，他需要很长的一段路要走，也有很多的磨难等着他。影片没有传统意义上的说教，甚至没有道德上的责问，Felicia的存在已经是一个社会现象，影片所表现的正是这些被主流社会和主流价值观所忽略甚至排斥的生存群体所承受的压力以及他们生存的权利。奥斯卡获奖影片《深海长眠》中那个瘫痪在床的男主角说过：“生活是权利而不是义务。”Fellcia有他选择生活的权利，但他选择的生活方式本身就是一次冒险，正如影片的英文名就叫作“The Adven-tures Of priscilla：Queen Of TheDesert”
　　纵览全片，《沙漠妖姬》的人物大致可以分成两个世界，巴士中的Mitzi、Bernadette、Fellcia和巴士之外的人，除了那个老朋克、Mitzi的前妻和儿子，巴士之外身处现实世界中的人更多是以冷漠的目光和鄙夷的态度来看待Mitzi他们的，因为在这些人看来，他们再激情的表演也只不过是一场show，甚至是无端的哗众取宠，和主流世界的价值观和生存方式格格不入，这些人不需要也从没有真正走进Mitzi他们的心，去体会他们所经历的酸甜苦辣。影片中经常出现这样的场景，在他们激情的表演之后，观众多报以漠然的眼神和苍白稀疏的掌声，使得他们极度的尴尬。影片正是通过形形色色人物的混搭来造成一种尴尬的反差，但就是在这种反差中我们看到了世态的炎凉和人性的冷暖。