论文部分内容阅读
摘要：现代建筑设计对于传统元素的认识是一个与时俱进的过程。在当代社会发展条件下，对于传统建筑文化的理解可以从“形、境、意”三方面的重构来归纳总结。“形”的重构是再现建筑物形体中的传统元素。“境”的重构是营造传统空间氛围。“意”的重构不拘泥与建筑的外形与传统形式的相似，而是追求古典意境的表达，用建筑的实体表达抽象的意境。通过对传统元素在建筑设计中的应用的梳理与重构，希望能为现代城市文化的保护与延续提供一些帮助。
关键词：建筑设计；建筑文化；当代建筑；传统元素
上世纪80年代以来，我国社会经济迎来前所未有的复苏和高速发展期，经济的腾飞给我国带来了巨大的建筑量，给建筑师带来了丰富的实践机会。众多外国建筑设计机构纷纷到中国实践他们的设计理念与对中国传统文化的理解，这给建筑界带来很多不同的思维方式。这更加成为促动本土建筑师更为深入的理解和发掘本土传统建筑元素的动力。
1、中国当代建筑对于传统理念的概念更新
20世纪初叶，西方殖民者将现代建筑以及设计手法引入中国。此后，海外留学的建筑师在归国后对于本土建筑出于自文化追求将传统元素体现在建筑装饰中。这一时期对传统建筑的系统研究并未深入展开，对于传统元素的表达主要体现在立面装饰上。表现形式多为在建筑立面装饰中运用传统建筑结构、装饰图案，如：斗拱、雀替等。
新中国建立后，由于意识形态与经济原因的共同作用“社会主义内容民族形式”的建筑风行一时。这一时期由于对传统建筑的研究逐渐深入对于传统元素的应用更为多样，不局限于浮雕立面装饰，更多的模拟传统建筑立面的形式。但设计建造中，生搬硬套传统形式，过分追求建筑装饰造型，造成大量的经济浪费。虽然风行一时，却也迅速偃旗息鼓。
改革开放初期，后现代主义设计理念与西方的经济理念一起进入中国。于是一切的传统元素都成了“符号”供人任意使用。伴随着新世纪的到来中国的经济高速发展，国际地位迅速提升，国民自豪感也越来越高。此时，国人对于传统的心理认同感已不同于以往。国内外建筑师都希望从中国数千年的文化沉淀中寻找自己的设计灵感。伴随着设计理念的更新，“传统元素”已经不只局限于建筑领域，具象的器物、抽象的诗词都成为当代设计的灵感来源。在当代建筑设计中传统元素不再是装饰与符号，而是设计的出发点和控制要素。
现代建筑对于传统理念的认识经历了由最初的平面构成到拼贴到符号到重构的过程。当代建筑对于传统理念的认识是从表面风格的模仿渐渐转变为对传统意境的表达。这是概念上的更新和发展，是对于后现代的反思与对传统理念理解加深的结果。如果说对于“传统元素”理解与追求在上世纪是面对西方列强的自救，在解放后是急切的自我证明，在改革开放初期是对传统的猎奇，那么在新世纪则是大国崛起时的自省。
2、当代建筑的传统元素表达的“形、境、意”
改革开放以来特别是新世纪以来，建筑设计中的传统元素越来越多的成为设计的重心和亮点。传统元素走出了“大屋顶”和传统形式的阴影，已更为多样的姿态呈现在我们面前。走出对传统建筑的模仿是当代重构传统区别于以往设计理念的重要特征。对其设计表达方法的归纳可以分为“形、境、意”三类主要形式。
2．1传统元素“形”的重构
传统元素“形”的重构是通过运用传统建筑外在形式如：建筑构图、造型和尺度、造型元素、构件与细部、材料以及色彩等，以取得在外观形态上与传统建筑相似或相近的视觉效果。是将传统的元素融入到建筑物外观构成中，从建筑物的外形中可以辨别出传统元素，并获得类似于传统建筑的认同感。对形的重构并不是传统意义模仿传统建筑的仿古建筑或者复古建筑，而是纯粹现代的建筑设计方法将传统作为其组成部分融入其中。这不同于后现代复古主义对于传统元素戏谑的拼贴，因为后者中存在更多的是调侃的意味以及故意而为的错位。
使用现代材料和构造方式重构传统元素，其重点不是对传统建筑的模仿再造而是创新。白墙灰瓦是南方民宅的普遍构造方式与典型色彩搭配，这两种颜色的合理搭配容易给人心理上制造宁静水乡的联想。朱色则是其中木作的主要漆色醒目又不十分张扬。苏州火车站没有大屋顶没有斗拱，只是活用灰白朱三种颜色便勾勒出江南水乡建筑独特宁静内敛的魅力。济南的山东大厦外立面借鉴中国传统花格窗的做法，将现代与传统很好的融合，既典雅又大方。
2．2传统元素“境”的重构
传统元素“境”的重构是分析剥离出传统建筑空间形制，借鉴传统空间构成法则以及传统空间流线对现代建筑的空间进行组织和流线布置。这种表达方式往是运用于建筑群体中，用以营造传统空间氛围与情境。
传统空间的最主要构成空间是街巷、院落、园林。街巷不但是交通空间同时还具有交往与商业功能，是传统的公共空间。由传统四合院围合的院落空间则是私人空间，体现着传统儒家文化礼教的等级的长幼尊卑。正是这种向心的建筑空间构成了传统礼教的一个个末端细胞。与正统院落的等级森严不同，园林中的院落穿插更体现着中国文人的审美意识。这是一种精英审美，因而更体现着传统的审美情趣的精华所在。
2．3传统元素“意”的重构
传统元素“意”的重构不拘泥与建筑的外形与传统形式的相似，而是追求古典意境的表达，用建筑的实体表达抽象的意境。如同国画写意，追求神似。并非简单的构件和元素复古、仿古而是用隐喻的方式表达传统建筑理念或者传统文学或哲学思想。
北京奥运主会场鸟巢体育场结构与建筑形象是全新的，然而其中蕴含“巢”的意义却与中国传统的文化神韵暗合。巢，即归宿即“家”传统礼教最小的组合单位，每个人的精神归宿与肉体栖所。国家大剧院的形象则欲与中国人视为珍宝的珍珠靠拢，希望以如珠似宝、珠圆玉润的建筑形象博得国人的欣赏。山东省博物馆平面方正，以圆形穹顶覆盖，寓意天圆地方，圆方互容，既呼应古人天圆地方的认识，又体现中国传统文化的主体精神。充分运用刚与柔的结合，完美表达建筑雕塑感与韵律感的统一与呼应。
新世纪以来我国经济增长速度迅猛，城市化进程不断加速，对比全球不景气的经济状况中国成为建筑业的绿洲。外国建筑师以及外国建筑事务所，如库哈斯、SOM、KPF等，纷纷在中国实践其建筑理念。上海金茂大厦和上海环球金融中心都是對中国文化深层含义提炼后的佳作。用现代的造型手法表达传统的建筑意象以及传统建筑观念，他们的建筑实践已经不是对传统符号的简单提炼。这些建筑项目对于我们研究传统元素在现代建筑中应发挥的作用是一种全新的例证。
3、意在言外
随着我国城市化进程加快和各地城市规模的普遍扩大，新区逐渐取代旧城而成为一个城市主体风貌的体现，如何在新城建设中体现出建筑的文化特色是从业以来一直在思考的问题。本文通过对当代建筑设计中传统理念的发展过程进行梳理，从历史观的角度看待传统元素在现代建筑中充当的不同角色，并分析其在新的历史条件下产生的新的变化，从“形、境、意”不同角度分析现代建筑中传统理念的重构。用发展的眼光看待传统建筑理念在现代建筑中的继承和发扬，发掘现代建筑中渗透的丰富传统文化意义，归纳传统元素在现代建筑设计概念中的更新变化，希望能为现代城市文化的保护与延续提供一些帮助。
参考文献：
[1]李允鉌.华夏意匠 [M].北京:天津大学出版社，2005
[2]彭一刚.建筑空间组合论 [M].北京:中国建筑工业出版社，1998
[3]梁思成.中国建筑史[M]. 北京:百花文艺出版社，1998
关键词：建筑设计；建筑文化；当代建筑；传统元素
上世纪80年代以来，我国社会经济迎来前所未有的复苏和高速发展期，经济的腾飞给我国带来了巨大的建筑量，给建筑师带来了丰富的实践机会。众多外国建筑设计机构纷纷到中国实践他们的设计理念与对中国传统文化的理解，这给建筑界带来很多不同的思维方式。这更加成为促动本土建筑师更为深入的理解和发掘本土传统建筑元素的动力。
1、中国当代建筑对于传统理念的概念更新
20世纪初叶，西方殖民者将现代建筑以及设计手法引入中国。此后，海外留学的建筑师在归国后对于本土建筑出于自文化追求将传统元素体现在建筑装饰中。这一时期对传统建筑的系统研究并未深入展开，对于传统元素的表达主要体现在立面装饰上。表现形式多为在建筑立面装饰中运用传统建筑结构、装饰图案，如：斗拱、雀替等。
新中国建立后，由于意识形态与经济原因的共同作用“社会主义内容民族形式”的建筑风行一时。这一时期由于对传统建筑的研究逐渐深入对于传统元素的应用更为多样，不局限于浮雕立面装饰，更多的模拟传统建筑立面的形式。但设计建造中，生搬硬套传统形式，过分追求建筑装饰造型，造成大量的经济浪费。虽然风行一时，却也迅速偃旗息鼓。
改革开放初期，后现代主义设计理念与西方的经济理念一起进入中国。于是一切的传统元素都成了“符号”供人任意使用。伴随着新世纪的到来中国的经济高速发展，国际地位迅速提升，国民自豪感也越来越高。此时，国人对于传统的心理认同感已不同于以往。国内外建筑师都希望从中国数千年的文化沉淀中寻找自己的设计灵感。伴随着设计理念的更新，“传统元素”已经不只局限于建筑领域，具象的器物、抽象的诗词都成为当代设计的灵感来源。在当代建筑设计中传统元素不再是装饰与符号，而是设计的出发点和控制要素。
现代建筑对于传统理念的认识经历了由最初的平面构成到拼贴到符号到重构的过程。当代建筑对于传统理念的认识是从表面风格的模仿渐渐转变为对传统意境的表达。这是概念上的更新和发展，是对于后现代的反思与对传统理念理解加深的结果。如果说对于“传统元素”理解与追求在上世纪是面对西方列强的自救，在解放后是急切的自我证明，在改革开放初期是对传统的猎奇，那么在新世纪则是大国崛起时的自省。
2、当代建筑的传统元素表达的“形、境、意”
改革开放以来特别是新世纪以来，建筑设计中的传统元素越来越多的成为设计的重心和亮点。传统元素走出了“大屋顶”和传统形式的阴影，已更为多样的姿态呈现在我们面前。走出对传统建筑的模仿是当代重构传统区别于以往设计理念的重要特征。对其设计表达方法的归纳可以分为“形、境、意”三类主要形式。
2．1传统元素“形”的重构
传统元素“形”的重构是通过运用传统建筑外在形式如：建筑构图、造型和尺度、造型元素、构件与细部、材料以及色彩等，以取得在外观形态上与传统建筑相似或相近的视觉效果。是将传统的元素融入到建筑物外观构成中，从建筑物的外形中可以辨别出传统元素，并获得类似于传统建筑的认同感。对形的重构并不是传统意义模仿传统建筑的仿古建筑或者复古建筑，而是纯粹现代的建筑设计方法将传统作为其组成部分融入其中。这不同于后现代复古主义对于传统元素戏谑的拼贴，因为后者中存在更多的是调侃的意味以及故意而为的错位。
使用现代材料和构造方式重构传统元素，其重点不是对传统建筑的模仿再造而是创新。白墙灰瓦是南方民宅的普遍构造方式与典型色彩搭配，这两种颜色的合理搭配容易给人心理上制造宁静水乡的联想。朱色则是其中木作的主要漆色醒目又不十分张扬。苏州火车站没有大屋顶没有斗拱，只是活用灰白朱三种颜色便勾勒出江南水乡建筑独特宁静内敛的魅力。济南的山东大厦外立面借鉴中国传统花格窗的做法，将现代与传统很好的融合，既典雅又大方。
2．2传统元素“境”的重构
传统元素“境”的重构是分析剥离出传统建筑空间形制，借鉴传统空间构成法则以及传统空间流线对现代建筑的空间进行组织和流线布置。这种表达方式往是运用于建筑群体中，用以营造传统空间氛围与情境。
传统空间的最主要构成空间是街巷、院落、园林。街巷不但是交通空间同时还具有交往与商业功能，是传统的公共空间。由传统四合院围合的院落空间则是私人空间，体现着传统儒家文化礼教的等级的长幼尊卑。正是这种向心的建筑空间构成了传统礼教的一个个末端细胞。与正统院落的等级森严不同，园林中的院落穿插更体现着中国文人的审美意识。这是一种精英审美，因而更体现着传统的审美情趣的精华所在。
2．3传统元素“意”的重构
传统元素“意”的重构不拘泥与建筑的外形与传统形式的相似，而是追求古典意境的表达，用建筑的实体表达抽象的意境。如同国画写意，追求神似。并非简单的构件和元素复古、仿古而是用隐喻的方式表达传统建筑理念或者传统文学或哲学思想。
北京奥运主会场鸟巢体育场结构与建筑形象是全新的，然而其中蕴含“巢”的意义却与中国传统的文化神韵暗合。巢，即归宿即“家”传统礼教最小的组合单位，每个人的精神归宿与肉体栖所。国家大剧院的形象则欲与中国人视为珍宝的珍珠靠拢，希望以如珠似宝、珠圆玉润的建筑形象博得国人的欣赏。山东省博物馆平面方正，以圆形穹顶覆盖，寓意天圆地方，圆方互容，既呼应古人天圆地方的认识，又体现中国传统文化的主体精神。充分运用刚与柔的结合，完美表达建筑雕塑感与韵律感的统一与呼应。
新世纪以来我国经济增长速度迅猛，城市化进程不断加速，对比全球不景气的经济状况中国成为建筑业的绿洲。外国建筑师以及外国建筑事务所，如库哈斯、SOM、KPF等，纷纷在中国实践其建筑理念。上海金茂大厦和上海环球金融中心都是對中国文化深层含义提炼后的佳作。用现代的造型手法表达传统的建筑意象以及传统建筑观念，他们的建筑实践已经不是对传统符号的简单提炼。这些建筑项目对于我们研究传统元素在现代建筑中应发挥的作用是一种全新的例证。
3、意在言外
随着我国城市化进程加快和各地城市规模的普遍扩大，新区逐渐取代旧城而成为一个城市主体风貌的体现，如何在新城建设中体现出建筑的文化特色是从业以来一直在思考的问题。本文通过对当代建筑设计中传统理念的发展过程进行梳理，从历史观的角度看待传统元素在现代建筑中充当的不同角色，并分析其在新的历史条件下产生的新的变化，从“形、境、意”不同角度分析现代建筑中传统理念的重构。用发展的眼光看待传统建筑理念在现代建筑中的继承和发扬，发掘现代建筑中渗透的丰富传统文化意义，归纳传统元素在现代建筑设计概念中的更新变化，希望能为现代城市文化的保护与延续提供一些帮助。
参考文献：
[1]李允鉌.华夏意匠 [M].北京:天津大学出版社，2005
[2]彭一刚.建筑空间组合论 [M].北京:中国建筑工业出版社，1998
[3]梁思成.中国建筑史[M]. 北京:百花文艺出版社，1998