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【摘 要】《雷雨》是一部优秀的现实主义巨著，作品中人物鲜明的个性化语言、深刻的动作性语言以及耐人寻味的潜台词等铸就了《雷雨》永不磨灭的艺术光辉，展现了其非凡的语言艺术魅力。
【关键词】戏剧语言；个性化；动作性；潜台词
曹禺先生的优秀剧作《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄，是“中国话剧现实主义的基石”。《雷雨》突出的艺术成就，不仅在于其独特的结构特色，也在于其非凡的语言魅力。 曹禺正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用了具有强烈艺术魅力的语言来展现人物的心灵交锋，把语言的艺术魅力发挥得淋漓尽致，充分体现出了一个优秀剧作家的非凡能力，下面我从四个方面谈谈《雷雨》的语言特点。
1 鲜明的个性化语言
所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。《雷雨》中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感，个性化非常突出。例如侍萍和周朴园见面的情形：
周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍：不是我要来的。
周朴园：谁指使你来的？
刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。
周朴园：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁侍萍：我希望这一生不要再见你。
周朴园：（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，他认为金钱是万能的；钱是可以解决一切的，他的语言体现了资本家的灵魂本质。人物语言不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。
又如周萍与繁漪的对话：
繁漪：你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。是你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！
周萍：引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么样？
繁漪：你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？你说你恨你父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。
周萍：那时我年轻，我的冲动叫我说出来这样的糊涂的话。
周萍觉得这个家自己已经不能再呆下去了，他想用自己的逃避来远离这一切。但是他是繁漪唯一的救命的稻草，她怎么会轻易放过呢？于是他将乱伦的事情怪罪到周萍身上，然后紧接着就是威逼利诱……在第二幕中的这段对话为我们诠释了这母子二人乱伦的关系，进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是面对这样的事实，
周萍的懦弱和虚伪，不负责任和推脱；繁漪的果敢阴鸷，为了挣脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。
正是这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前，正引导着我们完全投入地进入一场即将到来的雷雨之中。
2 深刻的动作性语言
戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现出在说话，而且表现在人物自身的心理活动、思想感情。它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推动着剧情的发展。一个剧本的语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。演员就能凭借这些语言，想象出他所扮演角色的动作、表情和姿态，使演员更好地塑造形象。而这些语言，不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话。
第二幕里，当周朴园没有认出鲁侍萍，吩咐她“先下去”时，鲁侍萍望着周朴园，泪要涌出，这一细微的动作很好表现了鲁侍萍诸多往事涌上心头后产生的愤恨失望的心情。
再如《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程。
鲁大海：你们这些混账东西，放开我。我要说，你故意淹死了两千二百个小工……
她大哭起来，不禁冲口而说出了这样一段话：“哦，这真是一群强盗！（走至周萍面前，抽咽）你是萍，---凭，---凭什么打我儿子？” 这段话饱含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒斥，一系列感情的急剧变化过程。周家父子这样对待鲁大海，是侍萍所没有想到的，感到非常震惊，但事实又使她幡然醒悟，所以他怒愤地斥责：“这真是一群强盗！”周萍打了鲁大海两记耳光，犹如打在她的心上，她没有想到日夜想见的萍儿竟这样狠毒。于是，她惊疑的说：“你是萍”，这明明是想认离别多年的儿子，言外之意是想说“你是萍儿”。话音刚出口，她答应周朴园不认儿子的要求又理
智的把“萍”改为谐音“凭”并愤怒的斥责“凭什么打我的儿子？”
这一个谐音“凭”字的巧妙运用，确切地表达了她感情的急剧变化，
内心世界的极大痛苦和悲愤。当周萍问“你是谁？”侍萍说：“我是
你的——你打的这个人的妈。”做母亲多么想让儿子周萍喊一声“妈妈”， “我是你妈——”的潜台词是想说：“我是你的妈”。妈字就要脱口而出，她又再一次抑制住自己的感情，马上改成“你打的这个人的妈”。
3 耐人寻味的潜台词
“潜台词”就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说的“话里有话”。既要演员便于“上口”又要观众听来“入耳”，这些语言能给观众和读者留下展开丰富想象的余地。在《雷雨》中，优秀的潜台词比比皆是，我们可以从中窥见《雷雨》人物丰富的内心世界。潜台词的一个最为显著的特点就是“言有尽而意无穷”。如果不分析其“话外之意”，是难以理解戏剧的矛盾冲突和作品的人物形象的。所以分析潜台词，我们应当做到以下几个方面： 3.1 不看人物话有没有说，而看人物心里有没有想。
3.2 不看人物话是不是这样说，而看人物心中是不是那样想。
3.3 不看人物话有没有说到，而想人物心中意有没有说尽。
如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏，当周朴园还不知道站在他面前的是侍萍时，表现出一份眷恋、忏悔之情，当认出侍萍后，露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉的责问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”这两句从下意识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么？”的潜台词有两层意思：其一， 你大可不必到这儿来；其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句话“言外之意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。通过含蓄的语言表达潜在的意思是曹禺等优秀作家最值得称道的艺术手法， 这使观众在欣赏话剧的过程中能够完全的投入其中，调动起观众的积极性，思在其中。
4 惊心动魄的舞台感
一部好的剧本不仅文学性强，经得起读，而且舞台感要强，既是优秀的文学作品，又是杰出的舞台剧。这一特色既体现在剧本创作的台词中，又体现在“舞台指示”的描绘之中。如《雷雨》第一幕繁漪出场时的舞台提示：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人 。她的脸色苍白，只有嘴唇微红。她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些害怕。……她的眼光会充满了一个年轻妇女失望后的痛苦与怨望。“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的安静，她的… …她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性 。”
我们阅读这样的舞台提示对于把握繁漪这个人物的性格特点起了很好的帮助作用。如《雷雨》第三幕鲁侍萍让女儿四凤“起誓”这一场面，就是十分明显的例子：
鲁侍萍： （立起）你就这样跪下说。
鲁四凤：妈，我答应你，以后我永远不见周家的人。[雷声轰的滚过去]
鲁侍萍：孩子，天上在打着雷，你要是忘了妈的话，见了周家的人呢？
鲁四凤：（畏怯地）妈，我不会的，我不会的。
鲁侍萍：孩子，你要说，你要说。假如你忘了妈的话……
鲁四凤：（不顾一切地）那、那天上的雷劈了我。（扑在鲁妈的怀里）哦，我的妈呀！（哭出声）
这场戏在舞台演出时产生了惊心动魄的艺术效果，作者将人物语言的表达同舞台灯光、滚滚的雷声、闪电的舞台效果运用紧密地交织在一起，深刻地揭示母女俩痛苦复杂的矛盾心情，创造了一幅真实感人的生活化面。这种结合舞台背景描绘的戏剧语言还具有象征性，窗外那引起四凤恐惧的雷声和闪电就已经预示了人物的不幸命运。
《雷雨》的语言不仅具有深刻地动作性、鲜明的个性化、耐人寻味的潜台词、惊心动魄的舞台感以上四个特点，还充满了意韵深厚的诗意和抒情性，语言丰富深刻而精炼。曹禺先生创作的《雷雨》充分体现了一个剧作家非凡的才能，它的语言魅力经久不衰，在戏剧史上熠熠生辉。
参考文献：
[1] 曹禺，《雷雨·序》，人民文学出版社，1994年9月，第1版
[2] 田本相，《曹禺传》，北京十月文艺出版社，1988年8月，第1版
[3] 卜召林，《中国现代文学史》，武汉大学出版社
[4] 曹禺，《曹禺谈〈雷雨〉》，载《人民戏剧》，1979年，第3期
【关键词】戏剧语言；个性化；动作性；潜台词
曹禺先生的优秀剧作《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄，是“中国话剧现实主义的基石”。《雷雨》突出的艺术成就，不仅在于其独特的结构特色，也在于其非凡的语言魅力。 曹禺正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用了具有强烈艺术魅力的语言来展现人物的心灵交锋，把语言的艺术魅力发挥得淋漓尽致，充分体现出了一个优秀剧作家的非凡能力，下面我从四个方面谈谈《雷雨》的语言特点。
1 鲜明的个性化语言
所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。《雷雨》中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感，个性化非常突出。例如侍萍和周朴园见面的情形：
周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍：不是我要来的。
周朴园：谁指使你来的？
刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。
周朴园：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁侍萍：我希望这一生不要再见你。
周朴园：（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，他认为金钱是万能的；钱是可以解决一切的，他的语言体现了资本家的灵魂本质。人物语言不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。
又如周萍与繁漪的对话：
繁漪：你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。是你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！
周萍：引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么样？
繁漪：你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？你说你恨你父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。
周萍：那时我年轻，我的冲动叫我说出来这样的糊涂的话。
周萍觉得这个家自己已经不能再呆下去了，他想用自己的逃避来远离这一切。但是他是繁漪唯一的救命的稻草，她怎么会轻易放过呢？于是他将乱伦的事情怪罪到周萍身上，然后紧接着就是威逼利诱……在第二幕中的这段对话为我们诠释了这母子二人乱伦的关系，进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是面对这样的事实，
周萍的懦弱和虚伪，不负责任和推脱；繁漪的果敢阴鸷，为了挣脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。
正是这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前，正引导着我们完全投入地进入一场即将到来的雷雨之中。
2 深刻的动作性语言
戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现出在说话，而且表现在人物自身的心理活动、思想感情。它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推动着剧情的发展。一个剧本的语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。演员就能凭借这些语言，想象出他所扮演角色的动作、表情和姿态，使演员更好地塑造形象。而这些语言，不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话。
第二幕里，当周朴园没有认出鲁侍萍，吩咐她“先下去”时，鲁侍萍望着周朴园，泪要涌出，这一细微的动作很好表现了鲁侍萍诸多往事涌上心头后产生的愤恨失望的心情。
再如《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程。
鲁大海：你们这些混账东西，放开我。我要说，你故意淹死了两千二百个小工……
她大哭起来，不禁冲口而说出了这样一段话：“哦，这真是一群强盗！（走至周萍面前，抽咽）你是萍，---凭，---凭什么打我儿子？” 这段话饱含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒斥，一系列感情的急剧变化过程。周家父子这样对待鲁大海，是侍萍所没有想到的，感到非常震惊，但事实又使她幡然醒悟，所以他怒愤地斥责：“这真是一群强盗！”周萍打了鲁大海两记耳光，犹如打在她的心上，她没有想到日夜想见的萍儿竟这样狠毒。于是，她惊疑的说：“你是萍”，这明明是想认离别多年的儿子，言外之意是想说“你是萍儿”。话音刚出口，她答应周朴园不认儿子的要求又理
智的把“萍”改为谐音“凭”并愤怒的斥责“凭什么打我的儿子？”
这一个谐音“凭”字的巧妙运用，确切地表达了她感情的急剧变化，
内心世界的极大痛苦和悲愤。当周萍问“你是谁？”侍萍说：“我是
你的——你打的这个人的妈。”做母亲多么想让儿子周萍喊一声“妈妈”， “我是你妈——”的潜台词是想说：“我是你的妈”。妈字就要脱口而出，她又再一次抑制住自己的感情，马上改成“你打的这个人的妈”。
3 耐人寻味的潜台词
“潜台词”就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说的“话里有话”。既要演员便于“上口”又要观众听来“入耳”，这些语言能给观众和读者留下展开丰富想象的余地。在《雷雨》中，优秀的潜台词比比皆是，我们可以从中窥见《雷雨》人物丰富的内心世界。潜台词的一个最为显著的特点就是“言有尽而意无穷”。如果不分析其“话外之意”，是难以理解戏剧的矛盾冲突和作品的人物形象的。所以分析潜台词，我们应当做到以下几个方面： 3.1 不看人物话有没有说，而看人物心里有没有想。
3.2 不看人物话是不是这样说，而看人物心中是不是那样想。
3.3 不看人物话有没有说到，而想人物心中意有没有说尽。
如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏，当周朴园还不知道站在他面前的是侍萍时，表现出一份眷恋、忏悔之情，当认出侍萍后，露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉的责问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”这两句从下意识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么？”的潜台词有两层意思：其一， 你大可不必到这儿来；其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句话“言外之意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。通过含蓄的语言表达潜在的意思是曹禺等优秀作家最值得称道的艺术手法， 这使观众在欣赏话剧的过程中能够完全的投入其中，调动起观众的积极性，思在其中。
4 惊心动魄的舞台感
一部好的剧本不仅文学性强，经得起读，而且舞台感要强，既是优秀的文学作品，又是杰出的舞台剧。这一特色既体现在剧本创作的台词中，又体现在“舞台指示”的描绘之中。如《雷雨》第一幕繁漪出场时的舞台提示：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人 。她的脸色苍白，只有嘴唇微红。她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些害怕。……她的眼光会充满了一个年轻妇女失望后的痛苦与怨望。“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的安静，她的… …她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性 。”
我们阅读这样的舞台提示对于把握繁漪这个人物的性格特点起了很好的帮助作用。如《雷雨》第三幕鲁侍萍让女儿四凤“起誓”这一场面，就是十分明显的例子：
鲁侍萍： （立起）你就这样跪下说。
鲁四凤：妈，我答应你，以后我永远不见周家的人。[雷声轰的滚过去]
鲁侍萍：孩子，天上在打着雷，你要是忘了妈的话，见了周家的人呢？
鲁四凤：（畏怯地）妈，我不会的，我不会的。
鲁侍萍：孩子，你要说，你要说。假如你忘了妈的话……
鲁四凤：（不顾一切地）那、那天上的雷劈了我。（扑在鲁妈的怀里）哦，我的妈呀！（哭出声）
这场戏在舞台演出时产生了惊心动魄的艺术效果，作者将人物语言的表达同舞台灯光、滚滚的雷声、闪电的舞台效果运用紧密地交织在一起，深刻地揭示母女俩痛苦复杂的矛盾心情，创造了一幅真实感人的生活化面。这种结合舞台背景描绘的戏剧语言还具有象征性，窗外那引起四凤恐惧的雷声和闪电就已经预示了人物的不幸命运。
《雷雨》的语言不仅具有深刻地动作性、鲜明的个性化、耐人寻味的潜台词、惊心动魄的舞台感以上四个特点，还充满了意韵深厚的诗意和抒情性，语言丰富深刻而精炼。曹禺先生创作的《雷雨》充分体现了一个剧作家非凡的才能，它的语言魅力经久不衰，在戏剧史上熠熠生辉。
参考文献：
[1] 曹禺，《雷雨·序》，人民文学出版社，1994年9月，第1版
[2] 田本相，《曹禺传》，北京十月文艺出版社，1988年8月，第1版
[3] 卜召林，《中国现代文学史》，武汉大学出版社
[4] 曹禺，《曹禺谈〈雷雨〉》，载《人民戏剧》，1979年，第3期