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「好的設計就像是一顆樹。樹，無論從內在還是外在，都非常符合自然結構又益於生態平衡。它們的生長過程與周遭植被、地理位置、陽光雨水有密不可分的關聯，同時樹葉枝幹
又能彼此觸碰、紛紜交錯，這種簡單又複雜、自由又彌合的生態深蘊著健康的內涵、孕育著豐碩的成果。建築也應該向樹學習，這是樹給我的啟示。」
當我們需要用相機展現一個相對較小的空間時，無論我們怎麼取角都很難把整個畫面放進去，有過攝影經驗的人通常都會想到這樣的做法，將整個空間拍成一張一張照片然後把它們按序拼接起來以達到目的，當你看到這一整排連續起來的畫面的時候，會不會感到空間突然變得很大？是的，這正是展開的空間的力量。
做設計就像在拍攝一個場景，當我們無法在平面上想像整個空間的時候，我們需要進入三維視圖，通過立體空間來更好地觀察整個空間的效果，而三維能夠展現給我們的永遠不可能是六個面，那麼我們該怎麼辦？是不是應該嘗試用另一種思維方式——將整個空間展開，讓它們在縱向上形成一個語匯，這樣不僅直觀也能將整個空間盡收眼底，有時候還會收到意想不到的效果。
建築空間是整個建築的靈魂，好的建築應該兼顧建築的外觀和室內空間的融合，這樣的建築才會賦有生命。常看到一些建築的外觀很精彩很刺激，而到了建築內部，整個空間卻和外觀判若兩個世界，完全失去了空間的價值，這樣的設計不能算是成功的設計。要做出一個好的建築難，要做出一個好的空間更難。作為設計者我們要做到盡量完美，兼顧室內外的格局，不能因為建築的外觀而抹殺了室內的空間，也不能一味地為了追求室內空間而讓建築變得呆板。我們是不是應該嘗試將整個建築體展開，讓建築內外空間你中有我，我中有你？
接下來，我們還是來聊一聊一個實際案例。這個項目位於台灣桃園市，屬於多層電梯聯排別墅，建築面積300平方米。空間格局共分為五層：首層——客廳、餐廳、廚房、衛浴；二層——主臥室、衣帽間、衛浴；三層——次臥室、兒童房、衛浴；四層——主臥室、衣帽間、陽台、衛浴；五層——工作房、露台。
整個設計的語匯是：展開變化的盒子，通過錯位、重疊、重組等手法將建築空間做到虛實結合，從遠處看，建築外觀給人的感覺像是一個懸浮的盒中盒，一直從室外延伸到室內。而室內空間的分割多採用移門設計，形成一個個開放式自由空間，讓局限的空間得以展開，強調空間的通透、連續和延續性。
■首層——客廳、廚房、餐廳
首層的設計是整棟樓的重點，原始的戶型是客廳、餐廳和廚房彼此獨立，爲了讓整個空間顯得大氣簡潔，在設計的時候將廚房的一側隔牆拆除，讓三個空間融為一體，通過板岩的貫穿將三個空間牢牢的捆在一起，像是一幅展開的畫。地面灰色錯拼延伸的地板，灰色橫紋的木紋石以及沙發背景牆橫向延伸的裝飾線條將空間的延伸感展現得淋漓盡致，讓原本呆板的牆面變得充滿活力，一體化的餐台和操作台貫穿餐廳和廚房，讓兩個空間融為一體。
在材質的運用上，使用自然色的天然板岩，粗礦中帶有一種高貴的氣息。餐台頂部造型，看似斷開，實則連續。餐廳和廚房之間，利用一道移門加以分割，關上時，餐廳和廚房成為彼此獨立的兩個空間，拉開時，兩個空間又融為一體。形成一個隔而不斷，分而不離的互動空間。客廳電視背景墻用橫紋灰色木紋石與右側的黑色烤漆玻璃，形成鮮明的對比。電視櫃的懸挑式的設計，讓整個立面充滿動感。
■二層——主臥
樓道端景的畫牆為進入此區起始，以簡潔、幹淨、舒適的基調，反映出優雅的生活模式與品味，進入臥室，開敞的空間讓整個房間顯得開闊，更衣間的規劃成為分割臥室與衛生間的中轉空間，移門設計讓整個空間展開、封閉靈活自如。更衣間的設計更是別具一格，所有物品完整規劃出收納方式，將更衣空間表現得淋漓盡致，有如精品專櫃般的品味。進入衛浴空間，吸引眼球的是淋浴房立面牆，延續一層的設計風格，使用粗礦的板岩，讓人有種身處大自然的情切感。
■三層——客臥
三層客臥分為主臥和兒童房，兒童房充分利用建築空間的特點，將建築凹深處設計成裝飾架，在滿足功能的同時又別具美感。床體設計成抬高樣式，使其滿足收納的作用，讓小空間看起來幹淨、清爽。主臥沒有多餘的家具，一體式的衣櫃讓整個空間顯得幹淨而不失大氣。
■四層——主臥
四層主臥充分利用了走廊空間，將衣帽間設計成半中島式與臥室之間用移門隔開，氣派華麗，空間感十足。臥室則十分淡雅，這裡沒有多餘的色彩、佈置和家具追求簡潔、幹練。
■五層——工作房、露台
五層是工作房、祭祀及開敞的露台，三個空間由移門隔開，通透一體。
老子說：有無相生，難易相成，長短相形，高下相盈，音聲相合，前後相隨，恒也。設計一樣，只有通過對比、協調，才能達到一種平衡狀態。展開空間是爲了更好地融合六個面之間的關係，達到空間上的平衡。
「我們對墻的著迷，已經被對建築的開敞和透明的追求所取代，去積極面對外面的世界。」
——伊東豐雄
「極簡風格、自然造型，我已經悉數嘗試過，設計仙台媒體中心時，我考慮的是怎樣讓建築在自然界中生存、又怎樣讓自然界在建築中植根。」
——伊東豐雄
「建築應該像流行的時裝一樣，給人一種輕盈、柔軟的感覺，而不應該把建築看做是傳統的永恒的紀念物。」
——伊東豐雄
又能彼此觸碰、紛紜交錯，這種簡單又複雜、自由又彌合的生態深蘊著健康的內涵、孕育著豐碩的成果。建築也應該向樹學習，這是樹給我的啟示。」
當我們需要用相機展現一個相對較小的空間時，無論我們怎麼取角都很難把整個畫面放進去，有過攝影經驗的人通常都會想到這樣的做法，將整個空間拍成一張一張照片然後把它們按序拼接起來以達到目的，當你看到這一整排連續起來的畫面的時候，會不會感到空間突然變得很大？是的，這正是展開的空間的力量。
做設計就像在拍攝一個場景，當我們無法在平面上想像整個空間的時候，我們需要進入三維視圖，通過立體空間來更好地觀察整個空間的效果，而三維能夠展現給我們的永遠不可能是六個面，那麼我們該怎麼辦？是不是應該嘗試用另一種思維方式——將整個空間展開，讓它們在縱向上形成一個語匯，這樣不僅直觀也能將整個空間盡收眼底，有時候還會收到意想不到的效果。
建築空間是整個建築的靈魂，好的建築應該兼顧建築的外觀和室內空間的融合，這樣的建築才會賦有生命。常看到一些建築的外觀很精彩很刺激，而到了建築內部，整個空間卻和外觀判若兩個世界，完全失去了空間的價值，這樣的設計不能算是成功的設計。要做出一個好的建築難，要做出一個好的空間更難。作為設計者我們要做到盡量完美，兼顧室內外的格局，不能因為建築的外觀而抹殺了室內的空間，也不能一味地為了追求室內空間而讓建築變得呆板。我們是不是應該嘗試將整個建築體展開，讓建築內外空間你中有我，我中有你？
接下來，我們還是來聊一聊一個實際案例。這個項目位於台灣桃園市，屬於多層電梯聯排別墅，建築面積300平方米。空間格局共分為五層：首層——客廳、餐廳、廚房、衛浴；二層——主臥室、衣帽間、衛浴；三層——次臥室、兒童房、衛浴；四層——主臥室、衣帽間、陽台、衛浴；五層——工作房、露台。
整個設計的語匯是：展開變化的盒子，通過錯位、重疊、重組等手法將建築空間做到虛實結合，從遠處看，建築外觀給人的感覺像是一個懸浮的盒中盒，一直從室外延伸到室內。而室內空間的分割多採用移門設計，形成一個個開放式自由空間，讓局限的空間得以展開，強調空間的通透、連續和延續性。
■首層——客廳、廚房、餐廳
首層的設計是整棟樓的重點，原始的戶型是客廳、餐廳和廚房彼此獨立，爲了讓整個空間顯得大氣簡潔，在設計的時候將廚房的一側隔牆拆除，讓三個空間融為一體，通過板岩的貫穿將三個空間牢牢的捆在一起，像是一幅展開的畫。地面灰色錯拼延伸的地板，灰色橫紋的木紋石以及沙發背景牆橫向延伸的裝飾線條將空間的延伸感展現得淋漓盡致，讓原本呆板的牆面變得充滿活力，一體化的餐台和操作台貫穿餐廳和廚房，讓兩個空間融為一體。
在材質的運用上，使用自然色的天然板岩，粗礦中帶有一種高貴的氣息。餐台頂部造型，看似斷開，實則連續。餐廳和廚房之間，利用一道移門加以分割，關上時，餐廳和廚房成為彼此獨立的兩個空間，拉開時，兩個空間又融為一體。形成一個隔而不斷，分而不離的互動空間。客廳電視背景墻用橫紋灰色木紋石與右側的黑色烤漆玻璃，形成鮮明的對比。電視櫃的懸挑式的設計，讓整個立面充滿動感。
■二層——主臥
樓道端景的畫牆為進入此區起始，以簡潔、幹淨、舒適的基調，反映出優雅的生活模式與品味，進入臥室，開敞的空間讓整個房間顯得開闊，更衣間的規劃成為分割臥室與衛生間的中轉空間，移門設計讓整個空間展開、封閉靈活自如。更衣間的設計更是別具一格，所有物品完整規劃出收納方式，將更衣空間表現得淋漓盡致，有如精品專櫃般的品味。進入衛浴空間，吸引眼球的是淋浴房立面牆，延續一層的設計風格，使用粗礦的板岩，讓人有種身處大自然的情切感。
■三層——客臥
三層客臥分為主臥和兒童房，兒童房充分利用建築空間的特點，將建築凹深處設計成裝飾架，在滿足功能的同時又別具美感。床體設計成抬高樣式，使其滿足收納的作用，讓小空間看起來幹淨、清爽。主臥沒有多餘的家具，一體式的衣櫃讓整個空間顯得幹淨而不失大氣。
■四層——主臥
四層主臥充分利用了走廊空間，將衣帽間設計成半中島式與臥室之間用移門隔開，氣派華麗，空間感十足。臥室則十分淡雅，這裡沒有多餘的色彩、佈置和家具追求簡潔、幹練。
■五層——工作房、露台
五層是工作房、祭祀及開敞的露台，三個空間由移門隔開，通透一體。
老子說：有無相生，難易相成，長短相形，高下相盈，音聲相合，前後相隨，恒也。設計一樣，只有通過對比、協調，才能達到一種平衡狀態。展開空間是爲了更好地融合六個面之間的關係，達到空間上的平衡。
「我們對墻的著迷，已經被對建築的開敞和透明的追求所取代，去積極面對外面的世界。」
——伊東豐雄
「極簡風格、自然造型，我已經悉數嘗試過，設計仙台媒體中心時，我考慮的是怎樣讓建築在自然界中生存、又怎樣讓自然界在建築中植根。」
——伊東豐雄
「建築應該像流行的時裝一樣，給人一種輕盈、柔軟的感覺，而不應該把建築看做是傳統的永恒的紀念物。」
——伊東豐雄