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摘 要：惊悚电影作为电影节的一股清流，深受一部分观众的热爱。一部好的惊悚电影不仅要有票房，同时也应该受到观者的认可。惊悚电影在不同国家的发展也略有不同，中国由于特殊的行业政策，惊悚电影的发展出现了滞后。本文主要就中美惊悚电影的发展背景及主要的电影情节做了简单分析，笔者认为，中国的惊悚电影行业正在慢慢起步，相信会有更多优秀的作品走向世界。
关键词：惊悚电影；背景；情节
作者简介：陈爽（1993.11-），女，汉族，河北省沧州人，东北农业大学文法学院硕士研究生，从事应用语言学研究。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-02--01
惊悚电影作为电影界的一大重要分支，因其给人们带来的视觉和心理上的冲击而深受大众喜欢。惊悚电影在各国均有完备的发展结构，美国的惊悚电影类别繁多，有精神分裂类型，如《致命ID》，有循环往复类型，如《恐怖游轮》，有犯罪惊悚电影，《沉默的羔羊》，还有涉及鬼魂之说的惊悚电影。总的来说，美国惊悚电影以其出乎意料的结局及扣人心弦的剧情发展，在世界电影节占有一席之地。相比较而言，中国的惊悚电影的发展就有些落后。惊悚类型电影在我国的发展始终断断续续，没有延续性的历史经验，加之当下行业主管部门内容审批的种种限制，时至今日，该类型始终没有真正意义上形成气候，因此，观众在这方面可选择的空间十分有限，观影经验的积累远未达到丰富的程度。于是国产惊悚片长期以来一直背负着“山寨脑残”的原罪，难以自拔。这也就导致中国的惊悚电影收视惨淡，始终未能形成自己独特的风格。下面笔者就中美惊悚电影的历史背景及情节发展进行分析。
一、中美惊悚电影的历史背景
事实上，早在20世纪20年代，中国电影业已经开始了对惊悚类型电影的探索。马徐维邦的《情场怪人》、《空谷猿声》、《夜半歌声》、《麻风女》等作品在视觉体验与音乐元素的配合中在当时引起了不小的轰动。而且这些电影并不像现在的小成本电影一样选择“抄袭之路”，它们结合了德国表现主义的风格特质，同时还具有中国本土文化风格。同一时期，费穆导演的《狼山喋血记》、《春闺断梦》等作品同中惊悚张力无限延展，更隐喻着战争年代国人无惧外辱，坚决反击侵略者的勇气。新中国成立初期，因社会背景，中国的惊悚电影事业并未得到发展，改革开放新时期以来，伴随着思想解放运动的兴起和电影产业化进程的加剧，惊悚类型被重拾和创作。1980 年，《神秘的大佛》标志着惊悚电影重新走进人民的生活。当代中国的惊悚电影，受行业主管部门内容审批的种种限制，始终无法突破禁锢，只能以一些“脑残”片出现。
美国惊悚电影的萌芽可以追溯到二战时期，当时人们深受战争的痛苦，妻离子散，家破人亡，经济低迷，惊悚电影的弧出现了人们一个发泄内心的场所。在观看惊悚电影时，人们能够暂时远离现实世界，深刻体会电影中人物的经历和情感波动。惊悚电影的题材涉及比较广泛，爱情，亲情等，惊悚电影给人们带来的感官刺激，甚至能延续到电影之外。这一影响可以将人们暂时从战争的痛苦，生活的不幸中分离出来。这也就是惊悚电影在当时盛行的主要原因之一了。后来美国惊悚电影渐渐开始走创新之路，题材也越来越广泛，成为吸引观众眼球的一个电影分支。
二、故事發展情节
中国惊悚电影的情节比较俗套，一般都是两个故事发展空间，一个是主人公自己在现实的生活，一个则是主人公的心理世界，例如《笔仙》的主人公小艾就是分裂出了一个精神世界才导致了后面事情的发生。近年上映的《催眠大师》，里面的主人公也是在催眠，被催眠的世界和现实世界之间徘徊，最后被他朋友催眠才真正走出自己的幻境。但是，国产惊悚电影也在一点点的进步，今年上映的，由黄渤主演的电影《记忆大师》，虽然也是在讲主人公在记忆世界和现实世界之间跳跃的故事，但其起因已经开始有所创新了，不再是之前的精神疾病，采用的是关于高科技提取记忆的情节。弗洛伊德曾经在《梦的解析》中提到，梦境往往通过置换、凝缩、变形等方式使现实生活中的压抑在无意识领域获得释放和表达，从而实现欲望的替代性满足。惊悚片不仅是在观众观看时对其产生影响，同时对于观者的梦境也会产生一定的波及作用。
美国的惊悚电影的情节不一而同，形式多样。有以真实场景为原型的《死亡实验》，讲述了布罗迪、惠特克等人在斯坦福监狱进行的恐怖实验，该电影是对真实事件的艺术化，因此对观众的心理震撼更大。有一些则是靠特殊的音效和场景，制造一种紧张的氛围，比如《死神来了》是以出乎观众意料，突然的死亡场景及声音，让观众心里为之一颤。有一类惊悚电影也是借助人物的精神世界，此类电影中的主人公多是有精神分裂症，但不同于现实生活，电影中的精神分裂者多达十几甚至二十几种人格，而只有在以后一刻，观众才能发现主人公原来是精神分裂症者，且电影的结局也往往会有重大翻转，不像中国惊悚电影，中国的惊悚电影结局一般都比较美好。美国惊悚电影中有一种是“死循环”，这种电影以《恐怖游轮》为典型，主人公一遍一遍地重复自己的生命，生活，试图有所改变，但最后都无功而返，一直循环重复自己的死亡，这一点有些像《百年孤独》的剧情发展，一百年一个循环，只不过电影中是一次死亡一次循环。
国产惊悚片，作为一个较为落后的产业，如何找到适合自己的道路，这对中国的惊悚电影行业是一个挑战。我们可以吸收借鉴美国的优秀作品，并有所创新，有所发展，慢慢找到一条适合中国观众的惊悚电影之路，笔者相信，在未来，中国的惊悚电影行业会取的其应有的成绩。
参考文献：
[1]单玲玲.探析美国当代惊悚电影的审美动机[J].电影文学，2014.
[2]王书艳.惊悚电影：叙事技巧奠定类型化创作[J].电影文学，2016.
关键词：惊悚电影；背景；情节
作者简介：陈爽（1993.11-），女，汉族，河北省沧州人，东北农业大学文法学院硕士研究生，从事应用语言学研究。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-02--01
惊悚电影作为电影界的一大重要分支，因其给人们带来的视觉和心理上的冲击而深受大众喜欢。惊悚电影在各国均有完备的发展结构，美国的惊悚电影类别繁多，有精神分裂类型，如《致命ID》，有循环往复类型，如《恐怖游轮》，有犯罪惊悚电影，《沉默的羔羊》，还有涉及鬼魂之说的惊悚电影。总的来说，美国惊悚电影以其出乎意料的结局及扣人心弦的剧情发展，在世界电影节占有一席之地。相比较而言，中国的惊悚电影的发展就有些落后。惊悚类型电影在我国的发展始终断断续续，没有延续性的历史经验，加之当下行业主管部门内容审批的种种限制，时至今日，该类型始终没有真正意义上形成气候，因此，观众在这方面可选择的空间十分有限，观影经验的积累远未达到丰富的程度。于是国产惊悚片长期以来一直背负着“山寨脑残”的原罪，难以自拔。这也就导致中国的惊悚电影收视惨淡，始终未能形成自己独特的风格。下面笔者就中美惊悚电影的历史背景及情节发展进行分析。
一、中美惊悚电影的历史背景
事实上，早在20世纪20年代，中国电影业已经开始了对惊悚类型电影的探索。马徐维邦的《情场怪人》、《空谷猿声》、《夜半歌声》、《麻风女》等作品在视觉体验与音乐元素的配合中在当时引起了不小的轰动。而且这些电影并不像现在的小成本电影一样选择“抄袭之路”，它们结合了德国表现主义的风格特质，同时还具有中国本土文化风格。同一时期，费穆导演的《狼山喋血记》、《春闺断梦》等作品同中惊悚张力无限延展，更隐喻着战争年代国人无惧外辱，坚决反击侵略者的勇气。新中国成立初期，因社会背景，中国的惊悚电影事业并未得到发展，改革开放新时期以来，伴随着思想解放运动的兴起和电影产业化进程的加剧，惊悚类型被重拾和创作。1980 年，《神秘的大佛》标志着惊悚电影重新走进人民的生活。当代中国的惊悚电影，受行业主管部门内容审批的种种限制，始终无法突破禁锢，只能以一些“脑残”片出现。
美国惊悚电影的萌芽可以追溯到二战时期，当时人们深受战争的痛苦，妻离子散，家破人亡，经济低迷，惊悚电影的弧出现了人们一个发泄内心的场所。在观看惊悚电影时，人们能够暂时远离现实世界，深刻体会电影中人物的经历和情感波动。惊悚电影的题材涉及比较广泛，爱情，亲情等，惊悚电影给人们带来的感官刺激，甚至能延续到电影之外。这一影响可以将人们暂时从战争的痛苦，生活的不幸中分离出来。这也就是惊悚电影在当时盛行的主要原因之一了。后来美国惊悚电影渐渐开始走创新之路，题材也越来越广泛，成为吸引观众眼球的一个电影分支。
二、故事發展情节
中国惊悚电影的情节比较俗套，一般都是两个故事发展空间，一个是主人公自己在现实的生活，一个则是主人公的心理世界，例如《笔仙》的主人公小艾就是分裂出了一个精神世界才导致了后面事情的发生。近年上映的《催眠大师》，里面的主人公也是在催眠，被催眠的世界和现实世界之间徘徊，最后被他朋友催眠才真正走出自己的幻境。但是，国产惊悚电影也在一点点的进步，今年上映的，由黄渤主演的电影《记忆大师》，虽然也是在讲主人公在记忆世界和现实世界之间跳跃的故事，但其起因已经开始有所创新了，不再是之前的精神疾病，采用的是关于高科技提取记忆的情节。弗洛伊德曾经在《梦的解析》中提到，梦境往往通过置换、凝缩、变形等方式使现实生活中的压抑在无意识领域获得释放和表达，从而实现欲望的替代性满足。惊悚片不仅是在观众观看时对其产生影响，同时对于观者的梦境也会产生一定的波及作用。
美国的惊悚电影的情节不一而同，形式多样。有以真实场景为原型的《死亡实验》，讲述了布罗迪、惠特克等人在斯坦福监狱进行的恐怖实验，该电影是对真实事件的艺术化，因此对观众的心理震撼更大。有一些则是靠特殊的音效和场景，制造一种紧张的氛围，比如《死神来了》是以出乎观众意料，突然的死亡场景及声音，让观众心里为之一颤。有一类惊悚电影也是借助人物的精神世界，此类电影中的主人公多是有精神分裂症，但不同于现实生活，电影中的精神分裂者多达十几甚至二十几种人格，而只有在以后一刻，观众才能发现主人公原来是精神分裂症者，且电影的结局也往往会有重大翻转，不像中国惊悚电影，中国的惊悚电影结局一般都比较美好。美国惊悚电影中有一种是“死循环”，这种电影以《恐怖游轮》为典型，主人公一遍一遍地重复自己的生命，生活，试图有所改变，但最后都无功而返，一直循环重复自己的死亡，这一点有些像《百年孤独》的剧情发展，一百年一个循环，只不过电影中是一次死亡一次循环。
国产惊悚片，作为一个较为落后的产业，如何找到适合自己的道路，这对中国的惊悚电影行业是一个挑战。我们可以吸收借鉴美国的优秀作品，并有所创新，有所发展，慢慢找到一条适合中国观众的惊悚电影之路，笔者相信，在未来，中国的惊悚电影行业会取的其应有的成绩。
参考文献：
[1]单玲玲.探析美国当代惊悚电影的审美动机[J].电影文学，2014.
[2]王书艳.惊悚电影：叙事技巧奠定类型化创作[J].电影文学，2016.