摘要：明朝是出版业的大发展时期，在嘉靖，万历两朝，兴起了大量的私家出版书坊，这些书坊集中在南方的金陵、建阳、徽州、苏杭等地。由于资本主义萌芽和市民阶层的兴起，这些书坊的出版物以市民阶层喜爱的戏曲和小说为主。其中唐氏富春堂在金陵一派之中颇有代表性，本文以唐氏富春堂的发展大背景、区域特色、出版书籍以及代表作品《刻出像音注司马相如琴心记》的插图版式的特色分析其中内涵的商业化语境。
　　关键词：富春堂;金陵;刻书产业
　　1 明朝金陵刻书产业背景
　　明朝出版业的兴盛，与明朝特有的政治，经济，文化的状况是紧密联系的。第一，在政治方面：明代宽松的刻书产业政策为私刻坊的产生提供了机会。其二，在经济方面：这一时期资本主义萌芽产生了，书籍产业商业化，形成了小具规模的书坊。其三，在文化方面：市民阶级的成长壮大，民间戏曲，小说业的成长的影响。书籍作为一种传播和沟通途径，在社会中的作用扩大化。
　　金陵地区是明朝经济文化的发展中心，因而出版业也特别发达，由于商业的繁荣，使得这一地区成为明朝戏曲刊物的集中出版地。当地读书人云集，对书的要求高又庞大，这无疑对书坊的发展是一个非常有利的条件。
　　2 金陵地区唐氏刻书产业
　　唐氏书坊不是指某一家书坊，它指的是当时在金陵地区的十几家唐氏家族开办的书坊。唐氏书坊在嘉靖、万历年间发展到了巅峰阶段，唐氏书坊采用家族式的经营方式了大量的戏曲和小说出售，满足了市民对阅读的需求，在当地很有影响力，并且初步具有了一种早期商业集团化的特点。“《中国古代书坊研究》中列出了唐氏书坊共16家，他们是：金陵唐对溪富春堂、金陵唐绣谷世德堂、金陵唐氏文林阁唐锦池、金陵书林唐鲤跃集贤堂、金陵唐鲤飞、唐少林兴贤堂书铺、金陵书林唐振吾广庆堂、金陵唐晟、金陵书林唐文鉴、金陵唐羽中宇、金陵书肆唐廷仁、金陵唐龙泉、金陵书林唐廷瑞、金陵唐建元、金陵书肆唐谦、金陵唐际云。”可见，唐氏书坊在明朝金陵地区形成了很大的规模和影响力。
　　富春堂是嘉靖、万历年间金陵著名的唐氏书坊中规模最大，出版书籍最多的书坊，它的坊址在金陵三山街，当时的三山街是金陵著名的集刻版、出售为一体的街道。富春堂刻书很多，富春堂的戏曲刻本在数量和质量上在南京地区当属首位，有百种之上，分十集，按甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸等排列，每集十种，现如今还有几十种留传于世。富春堂插图代表了金陵前期插图典型特色。
　　富春堂戏曲出版物很具辨识度：首先，富春堂所刊刻本大多冠有“新刻”、“出像”、“音注”、 “花栏”等字眼，用来吸引消费者的注意。其次，金陵富春堂摆脱之前普遍流行的上图下文式为主的布局方式，多采用在文中图画两旁标句，上栏标目的格式。另外，富春堂所用版式均为每半页十行，每行书二十一个字，具有白口，周围以花栏装饰，版心上题“出像××记”的格式，这种很具特色的花栏格式不仅使得图书显得精致，还具有了初步的防伪和版权意识。
　　3 唐氏富春堂出品《刻出像音注司马相如琴心记》特点研究
　　《刻出像音注司马相如琴心记》出自明代戏曲家孙柚。全书共四卷，分四十四折，故事取材于《史记·司马相如列传》，描写司马相如和卓文君的爱情故事，內含版画二十一幅。版本多样，其中便有明万历年间唐氏富春堂的版本。该版本在北京大学图书馆和日本内阁文库各收藏一本。
　　富春堂所刻《琴心记》特点有三：第一，在插图方面：插图在左，文字在右，风格质朴，黑白对比鲜明，注重人物动态和情节的刻画，环境描写较为简略，插图为单面竖幅版式，画面以人为主，注重人物形象的刻画，人物不多，一般都是三五人，构图饱满，造型古朴，线条多用直线，显得豪放有气势。阳刻为主，装点有阴刻，人物头脚采取黑地阴刻，十分夺目，并产生了黑白的节奏;第二，在版式方面：使用的是富春堂特有的花栏，上有通栏标题。显得精致，很吸引读者眼球。边框采取双線的形式，有外线粗，里线细的特点;第三，在装帧形式方面;其采取明代中后期普及的线装制式，书皮前后分开各用一纸，用线和书芯装订在一起。这是为适应书籍的大批量生产、提高工作效率而创新出的一种装帧方式。《刻出相音注司马相如琴心记》是金陵唐氏富春堂受徽州出版戏曲本影响后的作品，该作品较富春堂的早期受建阳派影响的作品更为精致，插图中人物的比例更加合理，刻画更加深入，反映了当时商业的竞争推动了刻书行业的发展进步。
　　金陵唐氏富春堂作为明朝金陵出版业的佼佼者，在保留其自身特色的同时，也积极吸取建阳派、徽派的插画处理手法，正是这种不断的改进、创新，使之其商业性得到了更大的提升。成为了中国版画史中具有很高地位的私家经营的书坊。
　　参考文献：
　　[1] 周亮.从明清金陵、苏州版画的演变观其风格的同异[J].江南大学学报（人文社会科学版），2009（03）.
　　（作者单位：山西大学 美术学院）