李家山(组诗)

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  一
  一个村庄就是一座山
  一座大山
  一座压在人身上的山
  这个地方的人
  一出生,就体会了路的崎岖和不平
  二
  山的前面有一条河
  叫黄河,它泥沙俱下
  土里土气
  看着近,走着远
  三
  黄河流经万里千年
  也洗不去黄土高坡的影子
  和灵魂深处的苦
  四
  人也活在山身上
  脱不开,因為它又名叫故乡
  五
  一个村庄,紧跟着你
  背又背不动,摔也摔不下
  晴天扬尘,雨天泥泞
  六
  举步维艰的影子
  这几口倾圮的窑洞
  留在时间里,它的坍塌处
  是一代人记忆的全部童年
  七
  独自开放
  飘零,无主
  这是一个暮春的下午
  苦和旱,都得忍着
  八
  黄土高坡让人心慌慌
  苍凉来自体内
  乡关何处,任何人都记不住
  也从未有人会怜惜
  对面坡上野桃子花的寂寞
  九
  树长千尺根在地下
  记忆苦,是苦苦的苦
  能挣扎的痛不算痛
  十
  酸枣子的酸涩李子的涩
  烈日下挑水歇不下脚
  寒夜里瑟瑟发抖无衣的冷
  信天游的苦
  桃花红,杏花白
  十一
  黄河十年九旱还有一年是洪灾
  无眠无休的愁
  低到尘埃里的人
  没有泪水
  哑巴吃黄连说不出口
  十二
  人间春风浩荡,皆可爱
  我不是一个悲观主义者
  也不会把异乡认作故乡
  十四
  一阵风吹过来,枣树打了个寒颤
  关心则乱,一棵枯萎的黄蒿
  恰好倒在路当中,划过你的脚踝
  满目荒凉,爱才是唯一的亮色
  十六
  道路四通八达
  能走的只有一条
  十七
  窑洞基本都已废弃
  还有人用石块
  在筑路。“人如羔羊”
  一位披着旧羊袄的老人自言自语:
  “石头也受伤哩!”
  十八
  仿佛迷途的孩子
  他说什么
  我一句都听不懂
  十九
  人去楼空,记忆中
  左下角那两口吃水的井
  不见了踪影
  二十
  天真没那么大
  路边那株叫不出名字的树
  正开出了小小的花
  二十一
  世事云烟,李家山
  我做梦都害怕被复制
  二十二
  羊肠小道尽头却找不到
  我们刺骨锥心的家
  生下我却养不了我的村庄
  在我童年种下了苦的种子
  生了根发了芽
其他文献
陈华文,1976年生,湖北汉川人,博士、副编审,中国作家协会会员。近年出版《大地文心》《最是书香》《家国书事》《书山问道》《山河气韵》《寻找文心》等文学评论集,获得大地文学奖(评论奖)、中华宝石文学奖(评论奖)等奖项。  袁行霈主编的《中国文学史》、张岱年等主编的《中国文化概论》、朱绍候等主编的《中国古代史》、童庆炳主编的《文学理论教程》、叶朗著的《中国美学史大纲》、薄松年主编的《中国美术简史》、
大雪还在比新疆更远的路上  比一列晩点的绿皮车  还要慢。寒意像仇人的眼从黄河北面  伸出触角  华北平原的风从白吹到黑  吹干一張新剥的羊皮。镇子里  自鸣钟停止叫喊,打鱼人刚刚上岸  你的肩上,那么多露水变成直角  磨刀  钢铁与石头狭路相逢  谁都不肯轻易服软  天下之大啊,这月色逼仄  尘世霍霍刮骨声  磨刀人在钢铁和石头之间徘徊。他要说服  两个铁石心肠的人交出陈年旧事,直到  一柄短刀
一夜春雨,为谁哭泣  青石板上的脚印  被时光擦去  一条路的尽头剩下多少决心  你来了  一把伞撑起晴天  一个微笑惊动我的流年  听剑吼西风  为大秦帝国命运担忧  是一种生活  夹花生米下酒打发日子  又是一种生活  花开的时候  吐露了所有秘密  每个伤口  都有它的原创  每次幸福,都有自己的翅膀  能不能远走高飞  风起于青 ,月回到窗前  一首老歌  说什么也得两个人唱  去盘龙寺 
无主之时  用暮色关闭熟人  你不可能在无人之径突然看清  一副人脸,在捻粉的蜜蜂、空气中  涂脂的虫子中看见表情  无主的飞动之物,拖着小周期气旋  家是不远处的矮灌木丛  旁边是小池塘  你转一圈,不可能经历一次仿生  换了血,体味里全是清水菖蒲  黎明  活泼的空气  让我醒来  脑沟缺氧  因为睡眠一直有缝隙  不会呼吸的使者进进出出  是他们倏忽不见  霜线撇着草木的白胡须  我想有两三
初晴  如同剥开的山竹,透亮的弧度  临近春节,空气也是灯笼的形状  圆,是轮回,是静寂的酝酿——  黏稠的硫磺气息。环环相扣时  远方的汽笛,喊出新岁的爆竹声  昨日迎来初雪,有农夫捡拾枯枝  年年岁岁,若意外叩门,便拮据三分  再扫除院中积雪,做饭,挂起炊烟  干净的世界怎能少得了烟火  顶楼的发动机啮合着扇片,距离  产生美,便有了类似蝉翅的轻盈。  想必那是一个问候:曾有大水漫过石桥。  
流水作古,冻结山涧  万物凋敝,雾霾化身为冰  在光秃的枝头上小聚  踏雪而至,梅花开在异地  唯有破土而出的竹笋  释放出春的信息  气温一降再降,至零摄氏度后  那些原本柔軟的事物,都有了硬度  如:山中的落叶  晨钟与暮鼓  脚下的冻土,以及寒山寺  菩萨的心肠  在孤山  崖下端坐,向湖面壁  看青鱼布阵,茶花稀落  木船上的小伙,用镜头  比着我  秋风不打诳语,我有捧湖敬尔之意  美人
无花果  沤池边一棵无花果树  每到春天发出芽胞  我轻轻摸着它们,像抚摸  婴儿的脸,湿润,鲜嫩  当我从后面把小堂妹扳倒  女孩大哭。她的守护神  从屋檐下跳过水沟,径直奔我而来  手拿一根开了口子的竹棒  大地上一片沙沙声  阔大的叶掌,从浅绿到墨绿  风摩挲的声音如何变成琴弦嘶哑  此刻那儿另一代小孩看我如见生人  无花果消失在一片凌乱的车辙中  喜鹊  老石楠上的喜鹊窝  像一个音响,每
不过五百米的高度,却能抵达俯瞰的自由,  人间种种,在山色变幻间浮现、消沉。  上行。镶嵌古道上的石板没有说出前朝往事,  南宋皇帝的脚印终究无法辨认,  惟有溪水叮咚,撩拨山下大海心事。  潮水一如初衷地向山而拜,  香樟树的道场,无须寻求人类的布施……  山顶有天门,两座竦峙的山峰  彼此靠近。我分不清自己在门里还是门外,  亦不知是否有龙曾从这道门经过。  门那边是一面由大海和天空磨成的镜子
数据仍在增长。确诊与疑似之间   只隔着一条刺眼的黑线,而横亘在   治愈和死亡中间的,是整个世界   有人为我们死了。那个“吹哨”的人   或许自己都没有想到,这个夜晚   一个国度为他而失眠,一个民族   为他举起火把,照亮通往天堂的路   有人为我们活着。那个眼含热泪的老人   瞳孔中有菩萨一样的光芒,他告诉我们   春天还在,在防护罩后面的眸子中   在白大褂和核酸检测试剂盒的密码里  
文学史上被遮掩在“小说家”头衔的光芒下的诗人不在少数,比如雷蒙特,卡佛(Raymond Carver),这位美国小说史上“极简主义”的代表作家,他的诗作直到他晚年才受到学界关注。以叙事性的、散文化的语言将生活庸常的一面娓娓道来,卡佛模糊了诗和小说、诗和散文的文体界限,因而争议小断。研究者Arthur F.Bethea将小说和诗进行对照式的细读认为:“卡佛的诗是诗,在于它的技巧超越了叙事。精确的语词