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9月6日，由亚寰影视、齐鲁周刊社联合出品的电影《大闹天竺之天下有贼》在枣庄滕州正式杀青。该片堪称喜剧电影的一匹黑马：两个笨贼，一对情人，还有一个文物贩子，得知天竺村有藏宝图的存在后，这三队人马各自踏上囧途，并聚集在一个地方——天竺客栈，他们各怀鬼胎，机关算尽，一系列让人啼笑皆非的故事结局却出乎意料……
《大闹天竺之天下有贼》的“无厘头”搞笑风格充满对现实的隐喻，无论是影射近期某热门事件中的“偷情”叙事，还是底层小人物的狡黠与淳朴、荒诞与发财梦……无不直指当下社会图景。当整个社会疲态尽显，喜剧总被推到前台。人们捧腹大笑后心知肚明，虽然自己没有像剧中人那样，为了一份寻宝梦激情满怀地踏上囧途，状况百出，但生活里的窘态和辛酸况味，恐怕毫无两样。
天下有贼：
“认认真真地胡说八道”
“每一次杀青总有莫名的失落感，每一个场景总有些许感动，一起在片场挥洒汗水，一起熬过每一个难忘的大夜……感谢陪我一起拼杀在片场的兄弟姐妹们，让我们国庆月再战《八大天王之新八仙过海》。”
9月6日下午，导演马克在微信朋友圈里发了这条消息：由亚寰影视、齐鲁周刊社联合出品，马克执导打造的爆笑喜剧片《大闹天竺之天下有贼》在紧张拍摄之后于当日圆满杀青。
该片延续了小成本电影的平民化和趣味化风格，没有正义与邪恶的对峙，只有囧味十足的笑料百出：一份寻宝图，构成了故事的悬念；达本和大壮两个性格鲜明的蠢贼，在寻宝路上遭遇各路人马，引发了各种尴尬，在电影的主要场景——公路、客栈、古墓，一群底层小人物上演了一场螳螂捕蝉黄雀在后、一系列让人啼笑皆非的闹剧，同时又在无意中饱含对社会现实的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。
作为一部典型的网络大电影，《大闹天竺之天下有贼》无疑有着向王宝强电影致敬的意味，“无厘头”风格成为该片的喜剧担当，但马克浓厚的个人痕迹使得这部电影“认认真真地胡说八道”的同时，让人在一系列的戏剧冲突中完成了与自我心灵的交流。
电影拍摄取景于滕州粮峪村，该村被评为“山东乡村记忆古村落”。有着原生态的清逸山景，适合公路戏，还有一处保留完整的古墓群，充满神秘的古代建筑穿越岁月成为剧中的寻宝狂欢地。
本刊记者在一个黄昏来到剧组探班的时候，导演正在拍摄两个笨贼在乡间公路上遭遇摩托车没油的一个片段。不时来往的车辆经常会导致镜头穿帮，为了抓住黄昏那一抹余晖整个剧组都绷紧了神经，但遇到演员表演精彩的地方，监视器前的马克会情不自禁浮现出笑容来。
马克被公认为会调教演员的导演，豪爽开朗的他本就自带喜剧基因，之前的创作拍摄经验有助于对剧情的深刻把握，丰富的生活阅历也让他灵感喷涌，即兴帮演员设计的某个元素细节往往会带来意想不到的效果。
两个笨贼，一个是体态粗壮却又憨态可掬，呆萌胆小的“小弟”，一个是貌似精明勇敢实则内心脆弱的“笨老大”，演员大宇和朱振达仅从形象上便让人忍俊不禁：剧中刻画的这两个人物形象都是来自最底层的乡镇小人物，“大哥”戏中油光水滑的大背头，故作矜持的表情，再时不时甩一下掉落在额頭的几缕长发；“小弟”肚子微凸，反背在胸前两只挎包，眼神四处窥探，时不时提一下裤子，很多细节的设计都来自导演和演员对草根生活的深刻观察。
对于剧中这两个人物的性格，两位演员有着完整的理解：“小弟”呆萌外表下实则大智若愚，却一直视“大哥”为精神领袖；而“大哥”则总爱耍一些让别人一眼就看穿的“小聪明”， 每当小弟提出一些笨主意，大哥都会觉得“嗯，小弟说的有道理”，然后命令小弟去干，“小弟就是用来欺负的”。两个演员一个操着标准的济南方言，一个是带着“大碴子”味的东北普通话，堪称“萌反差”。
担纲这样一部边拍摄边完善剧本的一部电影，马克坦言：“剧本一直酝酿在我脑子里，很多素材都来源于真实的生活和身边人的故事，充满对现实的隐喻。”
剧中有一个桥段，马克亲自客串了一名客栈住客，来到天竺客栈后想“找小姐”，又羞于启齿，只好问演员艺玮所饰演的漂亮老板娘：“有没有暖脚的”，精明的老板娘顺水推舟装糊涂，“50、100、200价格不等”，住客狠狠心选了“100”的，老板娘亲自来到房间，住客喜不自禁，“这钱花的值”，谁料想老板娘放下一个暖水袋走了，住客哑巴吃黄连，试图质问，老板娘义正言辞， “你要的不就是暖脚的么，50的是暖水瓶，100的是热水袋，200的是电热毯”，住客一个“囧”，观众一个捧腹。
事实上，该片中现实主义的元素比比皆是，无论是影射王宝强“出轨门”中马蓉和宋哲的一对偷情男女，还是乡镇青年性格的狡黠淳朴、无厘头外壳下人性的贪婪，荒诞发财梦后的社会图景无不直指现实。
而当整个社会疲态尽显，喜剧总被推到前台。人们心知肚明，虽然自己没有像剧中人那样，为了一份寻宝图的欲望及激情满怀地踏上囧途，状况百出，但生活里的窘态和辛酸况味，恐怕毫无两样。
“做好的网络大电影太难了，特别是当你背后有资本，面前有观众，你站在当中又有自己的思考的时候，这绝对是一门高难度的艺术。”马克如是说。
一个“网大团队”的梦想与实验
回首上个世纪，公路片诞生之初，多半是由当时好莱坞的青年导演执导，以反映青年人失落、孤独、愤懑和反叛的生活方式为主题。其主人公们多驾驶着各色汽车，怀着破碎的梦，疾驰在穷乡僻壤上。 于是当我们谈论公路片时，关注的多是《逍遥骑士》这样的鼻祖，《中央车站》那样的沉重，《摩托日记》这般的哲思，《末路狂花》那般的反抗。
我们也许忽视了可有可无的一种类型，公路喜剧片。它们往往没有什么远大的理想，深远的立意；也没有构建三观，剖析人性；甚至没有去思考生命，完善性格；但却并不妨碍它们在欢笑中踏上征程，寻求自由；或是在窘迫里寻找亲情，理解友谊；抑或在荒诞中哀叹现实，憧憬未来。
任何电影都与导演的阐述息息相关，《大闹天竺之天下有贼》剧组演员心目中的导演“会识人”，能够发掘每个人的特质，并无限放大，两个笨贼和老板娘就是他的慧眼独具。
扮演老板娘的女演员艺玮生活中温柔娇弱，在剧中饰演的这个泼辣、风情、爱占小便宜的老板娘却栩栩如生，隐隐让人看到了“新龙门客栈”里张曼玉所饰演的“金镶玉”的影子，事实上，该剧开拍之前，马克心目中的天竺客栈老板娘就应该是“金镶玉”这一样本。角色和生活中的性格反差，往往意味着戏路宽广，模特出身的东北女孩艺玮对表演艺术勤奋、执着，在马克看来，“用人先用仁”，人品是一个演员最珍贵的特质。
让人没想到的是两个笨贼的扮演者，“大哥”朱振达和“小弟”大宇分别是该剧的制片主任和执行导演，在整个团队中也扮演着不可或缺的重要角色，大到剧本创作、选景选演员，小到剧组的夜宵是不是该买方便面——作为在电影江湖里打拼数年的80后，视草根明星黄渤为偶像的他们满怀梦想，而在他们看来，该剧中的角色就是未来成功的奠基石。 《大闹天竺之天下有贼》无疑是一部典型的网络大电影。 2014年开始，“網大”一发不可收拾，成为了影视圈中提及频次颇高甚至取代网剧的热词。在过去两年多的时间里，“网大”以近乎野蛮生长的方式经历了从无到有，发展成一个新的生态系统。据统计，2014年全国拍摄的网络大电影有437部，过去的2015年里，网络大电影的数量升至622部，而今年“网大”更是集中爆发，预计将达1600部。
生于草莽，准入门槛低，加之短期快速的投资收益，网络大电影备受资本青睐，但成本、创作中的种种束缚，对每一个心怀梦想的导演来说都是甘苦自知，正如马克所说，“痛并快乐着”。
在电影《大闹天竺之天下有贼》的结尾，传说中的“宝藏”并不存在，一场轰轰烈烈的发财梦就此湮没，留给观众的是会心一笑和些许苦涩。这里有最朴素价值观的输出，整个剧的角色并没有绝对的正面和负面，但在他们身上我们可以看到每一个底层小人物的影子。
喜剧的内核往往是“笑着流泪”的悲剧，电影《大闹天竺之天下有贼》用多重的线索设置、底层人物的命运和遭遇折射现实，不仅是一位草根导演冲刺院线电影前试手练习的中转站，也是喜剧电影类型片的一场成功“实验”。
《大闹天竺之天下有贼》的“无厘头”搞笑风格充满对现实的隐喻，无论是影射近期某热门事件中的“偷情”叙事，还是底层小人物的狡黠与淳朴、荒诞与发财梦……无不直指当下社会图景。当整个社会疲态尽显，喜剧总被推到前台。人们捧腹大笑后心知肚明，虽然自己没有像剧中人那样，为了一份寻宝梦激情满怀地踏上囧途，状况百出，但生活里的窘态和辛酸况味，恐怕毫无两样。
天下有贼：
“认认真真地胡说八道”
“每一次杀青总有莫名的失落感，每一个场景总有些许感动，一起在片场挥洒汗水，一起熬过每一个难忘的大夜……感谢陪我一起拼杀在片场的兄弟姐妹们，让我们国庆月再战《八大天王之新八仙过海》。”
9月6日下午，导演马克在微信朋友圈里发了这条消息：由亚寰影视、齐鲁周刊社联合出品，马克执导打造的爆笑喜剧片《大闹天竺之天下有贼》在紧张拍摄之后于当日圆满杀青。
该片延续了小成本电影的平民化和趣味化风格，没有正义与邪恶的对峙，只有囧味十足的笑料百出：一份寻宝图，构成了故事的悬念；达本和大壮两个性格鲜明的蠢贼，在寻宝路上遭遇各路人马，引发了各种尴尬，在电影的主要场景——公路、客栈、古墓，一群底层小人物上演了一场螳螂捕蝉黄雀在后、一系列让人啼笑皆非的闹剧，同时又在无意中饱含对社会现实的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。
作为一部典型的网络大电影，《大闹天竺之天下有贼》无疑有着向王宝强电影致敬的意味，“无厘头”风格成为该片的喜剧担当，但马克浓厚的个人痕迹使得这部电影“认认真真地胡说八道”的同时，让人在一系列的戏剧冲突中完成了与自我心灵的交流。
电影拍摄取景于滕州粮峪村，该村被评为“山东乡村记忆古村落”。有着原生态的清逸山景，适合公路戏，还有一处保留完整的古墓群，充满神秘的古代建筑穿越岁月成为剧中的寻宝狂欢地。
本刊记者在一个黄昏来到剧组探班的时候，导演正在拍摄两个笨贼在乡间公路上遭遇摩托车没油的一个片段。不时来往的车辆经常会导致镜头穿帮，为了抓住黄昏那一抹余晖整个剧组都绷紧了神经，但遇到演员表演精彩的地方，监视器前的马克会情不自禁浮现出笑容来。
马克被公认为会调教演员的导演，豪爽开朗的他本就自带喜剧基因，之前的创作拍摄经验有助于对剧情的深刻把握，丰富的生活阅历也让他灵感喷涌，即兴帮演员设计的某个元素细节往往会带来意想不到的效果。
两个笨贼，一个是体态粗壮却又憨态可掬，呆萌胆小的“小弟”，一个是貌似精明勇敢实则内心脆弱的“笨老大”，演员大宇和朱振达仅从形象上便让人忍俊不禁：剧中刻画的这两个人物形象都是来自最底层的乡镇小人物，“大哥”戏中油光水滑的大背头，故作矜持的表情，再时不时甩一下掉落在额頭的几缕长发；“小弟”肚子微凸，反背在胸前两只挎包，眼神四处窥探，时不时提一下裤子，很多细节的设计都来自导演和演员对草根生活的深刻观察。
对于剧中这两个人物的性格，两位演员有着完整的理解：“小弟”呆萌外表下实则大智若愚，却一直视“大哥”为精神领袖；而“大哥”则总爱耍一些让别人一眼就看穿的“小聪明”， 每当小弟提出一些笨主意，大哥都会觉得“嗯，小弟说的有道理”，然后命令小弟去干，“小弟就是用来欺负的”。两个演员一个操着标准的济南方言，一个是带着“大碴子”味的东北普通话，堪称“萌反差”。
担纲这样一部边拍摄边完善剧本的一部电影，马克坦言：“剧本一直酝酿在我脑子里，很多素材都来源于真实的生活和身边人的故事，充满对现实的隐喻。”
剧中有一个桥段，马克亲自客串了一名客栈住客，来到天竺客栈后想“找小姐”，又羞于启齿，只好问演员艺玮所饰演的漂亮老板娘：“有没有暖脚的”，精明的老板娘顺水推舟装糊涂，“50、100、200价格不等”，住客狠狠心选了“100”的，老板娘亲自来到房间，住客喜不自禁，“这钱花的值”，谁料想老板娘放下一个暖水袋走了，住客哑巴吃黄连，试图质问，老板娘义正言辞， “你要的不就是暖脚的么，50的是暖水瓶，100的是热水袋，200的是电热毯”，住客一个“囧”，观众一个捧腹。
事实上，该片中现实主义的元素比比皆是，无论是影射王宝强“出轨门”中马蓉和宋哲的一对偷情男女，还是乡镇青年性格的狡黠淳朴、无厘头外壳下人性的贪婪，荒诞发财梦后的社会图景无不直指现实。
而当整个社会疲态尽显，喜剧总被推到前台。人们心知肚明，虽然自己没有像剧中人那样，为了一份寻宝图的欲望及激情满怀地踏上囧途，状况百出，但生活里的窘态和辛酸况味，恐怕毫无两样。
“做好的网络大电影太难了，特别是当你背后有资本，面前有观众，你站在当中又有自己的思考的时候，这绝对是一门高难度的艺术。”马克如是说。
一个“网大团队”的梦想与实验
回首上个世纪，公路片诞生之初，多半是由当时好莱坞的青年导演执导，以反映青年人失落、孤独、愤懑和反叛的生活方式为主题。其主人公们多驾驶着各色汽车，怀着破碎的梦，疾驰在穷乡僻壤上。 于是当我们谈论公路片时，关注的多是《逍遥骑士》这样的鼻祖，《中央车站》那样的沉重，《摩托日记》这般的哲思，《末路狂花》那般的反抗。
我们也许忽视了可有可无的一种类型，公路喜剧片。它们往往没有什么远大的理想，深远的立意；也没有构建三观，剖析人性；甚至没有去思考生命，完善性格；但却并不妨碍它们在欢笑中踏上征程，寻求自由；或是在窘迫里寻找亲情，理解友谊；抑或在荒诞中哀叹现实，憧憬未来。
任何电影都与导演的阐述息息相关，《大闹天竺之天下有贼》剧组演员心目中的导演“会识人”，能够发掘每个人的特质，并无限放大，两个笨贼和老板娘就是他的慧眼独具。
扮演老板娘的女演员艺玮生活中温柔娇弱，在剧中饰演的这个泼辣、风情、爱占小便宜的老板娘却栩栩如生，隐隐让人看到了“新龙门客栈”里张曼玉所饰演的“金镶玉”的影子，事实上，该剧开拍之前，马克心目中的天竺客栈老板娘就应该是“金镶玉”这一样本。角色和生活中的性格反差，往往意味着戏路宽广，模特出身的东北女孩艺玮对表演艺术勤奋、执着，在马克看来，“用人先用仁”，人品是一个演员最珍贵的特质。
让人没想到的是两个笨贼的扮演者，“大哥”朱振达和“小弟”大宇分别是该剧的制片主任和执行导演，在整个团队中也扮演着不可或缺的重要角色，大到剧本创作、选景选演员，小到剧组的夜宵是不是该买方便面——作为在电影江湖里打拼数年的80后，视草根明星黄渤为偶像的他们满怀梦想，而在他们看来，该剧中的角色就是未来成功的奠基石。 《大闹天竺之天下有贼》无疑是一部典型的网络大电影。 2014年开始，“網大”一发不可收拾，成为了影视圈中提及频次颇高甚至取代网剧的热词。在过去两年多的时间里，“网大”以近乎野蛮生长的方式经历了从无到有，发展成一个新的生态系统。据统计，2014年全国拍摄的网络大电影有437部，过去的2015年里，网络大电影的数量升至622部，而今年“网大”更是集中爆发，预计将达1600部。
生于草莽，准入门槛低，加之短期快速的投资收益，网络大电影备受资本青睐，但成本、创作中的种种束缚，对每一个心怀梦想的导演来说都是甘苦自知，正如马克所说，“痛并快乐着”。
在电影《大闹天竺之天下有贼》的结尾，传说中的“宝藏”并不存在，一场轰轰烈烈的发财梦就此湮没，留给观众的是会心一笑和些许苦涩。这里有最朴素价值观的输出，整个剧的角色并没有绝对的正面和负面，但在他们身上我们可以看到每一个底层小人物的影子。
喜剧的内核往往是“笑着流泪”的悲剧，电影《大闹天竺之天下有贼》用多重的线索设置、底层人物的命运和遭遇折射现实，不仅是一位草根导演冲刺院线电影前试手练习的中转站，也是喜剧电影类型片的一场成功“实验”。