RICH COLOUR英文RICH COLOUR有浓烈的色彩的含义，而有着金银、松石蓝等浓重色彩的妆容也与中国农历新年富足、热闹、温暖的氛围相得益彰。彩妆大师NICOLAS DEGENNES为我们创作了一组带有中国气息的重彩妆容，展现出高超的彩妆技巧。
　　富丽金妆
　　许多穿搭规范都告诫大家，全身上下不要超过三个颜色。同理，表现在彩妆上，众多色彩混搭的妆容也是最见用色功力的。细细观察，你会发现化妆师Nicolas这次的眼妆设计中至少运用了橘色、粉色、金色、松石蓝、宝蓝等五种颜色：而下眼线将内缘的松石色和外缘的珠光宝蓝合二为一，长长地延伸出去，飞入发际；最后唇边的一点金色，是灯光、模特的姿势等一切就位之后，用眼影刷蘸取纯金金粉点在唇下的效果，就像年节舞狮表演时狮头那“点睛”的一笔。
　　星光璀璨
　　闭上眼，想象自己站在北方极冷极清洌的空气中，仰望一片星空……在这个妆容的整个化妆过程中，有一幕不可错过，那便是Nicolas在晕染完深浅渐变的蓝色眼影后，往掌心撒上金色亮粉，轻轻吹向妆面，用极具仪式感的动作完整了这个如夜幕中璀璨星空的妆容。
　　姹紫嫣红
　　草绿、薰衣草紫、桃红霏霏……是在日常妆容中极为少见的颜色，要避免其中的“乡村气息”，是最考验化妆师美感的。Nicolas漂浅了模特的眉色，只在眉头处使用桃红色，上眼影的草绿色打断了紫色和桃红色这两个近似色的节奏，更大胆一些。这种鲜艳的组合好像嘉年华会上的棉花糖摊位，大俗又大雅，还有遮不住的喜气洋洋。
　　华彩叠加
　　这已经不能用简单的撞色和混搭来形容Nicolas对色彩的掌控了。眼影之处，使用了六种华丽的色彩，而双眼的色彩叠加采用了不同的排列方法，令人联想起工艺复杂的面料织法，而明亮的蓝色眼线的勾边，又让整个看似轻浮的用色有了灵魂。不得不说，看Nicolas化妆像是看画家作画，他跳脱了眼影 粉底 唇膏的化妆模式，早就把不凡的审美融入到妆面的整体效果当中去了，对这样的妆容，细细欣赏，便是最大的赞美。
　　中国古代的人很早就对色彩有了正确的认识，他们以赤、黄、青（即三原色）以及黑、白为正色，其它色为间色。在颜色的使用上他们有着严格的等级规范，只有贵族才可以使用正色，而下层百姓的服饰只能使用间色或复色。秦始皇尚黑色，把黑色当作朝服的用色，而几千年来正黄色都是彰显皇权的专用色。清朝宫廷里的器具用物许多都是明黄色，“黄马褂”，被用来赐予有赫赫战功的官员，正黄旗，才是皇室正宗。
　　除了皇室专用色，贵族将相们按照等级不同，也有不同的用色规范：唐朝规定凡官位居三品以上者穿紫色官服佩金色玉带，四品者穿绯色官服佩金黄色腰带，五品者穿浅绯色官服佩金黄色腰带，六品者着深绿色、七品者穿淡绿色。色彩喜好比较素雅保守的宋代，官位四品以上着紫色，六品以上着绯色，九品以上着绿色，而普通百姓只能穿着浅色服饰。明朝的时候，普通百姓不能使用红、黄、黑、紫色，只能穿着淡粉、浅绿、淡紫等中间色系服装。几千年以来，那些色彩纯度高的颜色，例如金色、黄色、酱紫色、赭红色，会让人联想到王侯将相富足的生活。这其中只有一个例外，大红色，是约定俗成的婚礼用色，也象征着幸福和喜庆。正因为有禁锢，渴望才会产生。你会看到，在各种民间艺术作品中，匠人们倾向于浓烈的选色和有着热烈冲击性的配色。在民用瓷器、普通人家的被褥面料上、官宦人家的女性穿着上，乃至寺庙的宗教壁画上，大红大绿、大金大紫的用色屡见不鲜。但时至今日，它们反而成了“土气过时”的代名词。
　　换一种眼光来看，对艳丽色彩的孜孜追求其实反映了人们最朴实的愿望，对幸福和富裕生活的渴望。在一年初始，万物新生的农历新年，在门上贴上红色的春联，家中放上一盆橙色的金桔树，穿明快的彩色衣衫，画上正红色的唇妆，涂上金色的甲油，这些有意识的行为，无意识地传达了人们内心的这种渴求。
　　大俗即大雅，把这种“接地气”的色彩，转换为“雅”的审美，同时保留其中国传统文化的意味，这正是我们邀请彩妆大师Nicolas Degennes创作这组Rich Colour主题妆容大片的初衷，希望通过他高超的彩妆技巧，呈现一个充满希望的新年。