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【摘要】：“歌剧是一种配上音乐，通常由身穿戏装的歌者演唱并用乐器伴奏的戏剧。”歌剧中有多种多样的音乐形式，而歌剧本身作为一种戏剧就赋予了这些不同的音乐形式以戏剧性。合唱作为歌剧声乐演唱的重要组成部分，同样也担当起戏剧性表现的重任。其主要功能在于：帮助情节展开、环境氛围的营造、刻画人物的情感、推动歌剧情节发展等这些方面。
【关键词】：歌剧合唱；戏剧性；《卡门》
一、歌剧合唱的戏剧性
“歌剧（opera意，原义‘工作’，但实际是拉丁文opus一件作品的复数；法语为opéra；德语为Oper）歌剧。这个词是operainmusica的缩写。歌剧是一种配上音乐，通常由身穿戏装的歌者演唱并用乐器伴奏的戏剧。”在《牛津简明音乐词典》中给歌剧的定义中提到歌剧是一种戏剧，那么歌剧本身就会体现出相应的戏剧性。而歌剧作为一种综合的艺术形式，将声乐、器乐、舞台表演、舞美等多种艺术形式展现在同一个舞台上，也是的这些不同的艺术形式增添了相应的戏剧性。歌剧中的声乐演唱也分为多种形式，以独唱、轮唱、合唱和齐唱最为常见。在歌剧的众多演唱形式中，合唱是参与人数最多的一种演唱形式，这也使其在表现歌剧戏剧性的时候增添了些许难度。
合唱指多人一起演唱多个省部声乐作品的艺术形式。它要求歌唱群体音响的高度统一与协调，它是一种普及强、参与人数众多的音乐演出形式。通过人声来表现音乐艺术，它的优越性也是显而易见的，人能够非常直接地表达音乐情感，从而让听众产生情感共鸣。而将合唱放入到歌剧中去，歌剧赋予了合唱新的表现力，在强烈的感染力的前提下，又加入一定舞台表演所赋予的戏剧性。让本来就风格多变的合唱在舞台表演上增加更多的表现力。
二、歌剧《卡门》概述及创作背景
歌剧《卡门》是法国作曲家比才的最后一部歌剧，是在1874年的秋天完成的。这部歌剧在比才死之后才在世界范围内取得成功，俄国作曲家柴可夫斯基也在听过《卡门》之后留下了“这部歌剧将成为上演率最高的歌剧”的感叹。这部歌剧讲述了一个关于女工卡门的故事，卡门喜欢上了军人唐·何塞，使得本来就有未婚妻的唐·何塞抛弃自己的未婚妻和家人。之后的卡门在看到斗牛士之后，被他的英雄形象所吸引，移情到了斗牛士身上。但此刻，唐·何塞已经完全放不下卡门，紧紧地跟随者卡门。就在众人为斗牛士欢呼、鼓舞的时候，唐·何塞在欢呼聲中将卡门杀死。本部歌剧把女工、士兵和群众作为主人公，这一点，在当时的歌剧作品中是十分少见的。这种突破式的创新，在初演时很难为观众所接受，但随着一百多年的推移，这部作品的艺术价值逐渐得到人们的认可，此后变得长盛不衰。这部歌剧中的合唱作品非常出色，剧中有着各种体裁、风格的合唱作品就多达十多部。
三、歌剧《卡门》中的合唱戏剧性分析
歌剧《卡门》中的合唱片段有10多处，笔者将从大家最为熟知的合唱曲目入手，从歌剧的情节展开、环境氛围的营造、刻画人物的情感、推动歌剧情节发展这几个方面深入分析合唱在歌剧戏剧性中的表现。
（一）歌剧《卡门》中的合唱作品分析
1.《街头少年合唱》
本首合唱作品的设置是唐·何塞的未婚妻在兵营寻找唐·何塞未果，离开了兵营之后，士兵们交接班的时候，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。全曲在d小调的基础上，描写了孩子们模仿士兵排列队伍的情景，应当表现出孩童们好玩的天性。
这首童声合唱作品是建立在四二拍子的d小调的明朗欢快的曲调上的，表现出来的是孩童们天真烂漫的自然状态。孩童们的模仿給人一种正义感的象征，这种模仿士兵的行为，也就从一定意义上面将士兵们的形象定义为正义的代表。在法国人的思维模式中，吉普赛人都是肮脏、卑鄙的代表，从而也就相应的把那些吉普赛人形象贬低。
2.《爱情像一只自由的小鸟》
这首作品本身是歌剧《卡门》的女主角卡门的一首咏叹调作品，主要表现的是卡门自己对于爱情的一种认知，并且整首作品以戏谑的语调展开。作品在女主角卡门独唱的基础上面又加入了众人的合唱，卡门的人物性格也就从侧面表现出来了并且被加强。
在合唱部分，众人反复演唱的歌词是“如果我爱你，你可要当心”、“爱情是个流浪儿，他总是自由自在”、“如果你不爱我，我就爱你”等等。一直重复的这几句歌词，从侧面加深了卡门的人物性格。卡门自身演唱的上述语言中，已经有了相当强烈的戏剧性；合唱的加入，纵深方向的和弦的深沉以及和弦的色彩，加强了人物性格。
3.《波西米亚人之舞》
这首作品是卡门被捕以后，卡门说动唐·何塞放走了她，在卡门回到了聚集地时，波西米亚人在那里欢聚场面的时候所演唱的合唱作品。整首作品贯穿始终的都是“la”，完全没有其他的文字性质的歌词。波西米亚人是能歌善舞的，整个合唱的进行也是在极具舞蹈性质的三拍子，la-la-la的语言连接也将剧情的发展推向高潮。
4.《斗牛士之歌》
这首合唱作品可以说是贯穿于整部歌剧的进行。最早出现是在第一次斗牛士登场的时候，最后一次是大家为斗牛士获得胜利欢呼的时候，这段旋律已经成为了斗牛士出场的标志性旋律片段。
从歌词中我们可以清楚地看到，斗牛士是一个勇敢的人。在歌剧的发展与歌词相结合来看，斗牛士在演唱的过程中，将自己的眼神锁定在了卡门身上。从某个意义上来说，那句“有双黑的的眼睛充满了爱情”似乎就暗示的是卡门，为接下来卡门的移情别恋埋下了铺垫。
在合唱和声的设置上，纵深方向的和弦非常的丰富，加深了斗牛士的英雄主义精神；合唱演唱以及音高的设置上，演唱情绪比较激昂、音高也相对高亢，将斗牛士的英雄形象表现的淋漓尽致；在合唱声部设置上，混声合唱中的女声声部表现出了女性的柔美和对斗牛士的钦佩的感情，男声的激昂也表现出来对斗牛士的热情和对英雄的崇拜。
（二）歌剧《卡门》中合唱的戏剧性表现
在歌剧情节展开中，较为明显的就是《爱情像一只自由的小鸟》这首作品。在这首合唱作品，通过卡门和众人的合力演绎，将卡门个人的人物性格描述的淋漓尽致；另一方面，也暗示着卡门的爱情会像一只自由的小鸟一般，爱上唐·何塞之后，看到了英勇的斗牛士之后又爱上了斗牛士。
在环境氛围营造这个方面，《卡门》中的合唱曲目《街头少年合唱》与《波西米亚人之舞》这两首有着特别的效果。《街头少年合唱》通过描绘少年们模仿士兵们排队，体现出轻松地环境氛围；同时也将士兵的形象描述成为正义的象征。《波西米亚人之舞》全篇通过“la”这样的一个拟声词来描绘出来吉普赛人载歌载舞的一个场景；“la”这样一个没有实际意义的拟声词贯穿全篇，并且结合上三拍子，让观众在没有画面的情况下也能够准确的判断出来是一个载歌载舞的画面。
在刻画人物性格的功能上面，上述所提到的四首作品都比较好。在《街头少年合唱》中，主要刻画出了士兵们的正义形象；在《爱情像一只自由的小鸟》这首合唱作品中，主要表现出了卡门自由的人物性格；在《波西米亚人之舞》中，主要刻画了吉普赛人热情、善舞、豪爽的民族性格；在《斗牛士之歌》中，主要刻画了斗牛士的英雄形象。
在推动歌剧的剧情发展上，《斗牛士之歌》可以说是整部歌剧中最为突出的作品。首先，每次只要《斗牛士之歌》的旋律片段出现的时候都标志着斗牛士的登场；再有，第一次出现相应的旋律的时候表现的是斗牛士的英雄形象，随后则是表现出人们对斗牛士的崇拜，最后一幕的变奏也预示着卡门生命的结束。
四、结语
合唱艺术在歌剧中将歌剧的戏剧性表现到了极致，它在歌剧中扮演者重要的“角色”，帮助歌剧剧情的展开、营造相应的环境氛围、刻画了人物的情感、推动了歌剧剧情的发展。
【关键词】：歌剧合唱；戏剧性；《卡门》
一、歌剧合唱的戏剧性
“歌剧（opera意，原义‘工作’，但实际是拉丁文opus一件作品的复数；法语为opéra；德语为Oper）歌剧。这个词是operainmusica的缩写。歌剧是一种配上音乐，通常由身穿戏装的歌者演唱并用乐器伴奏的戏剧。”在《牛津简明音乐词典》中给歌剧的定义中提到歌剧是一种戏剧，那么歌剧本身就会体现出相应的戏剧性。而歌剧作为一种综合的艺术形式，将声乐、器乐、舞台表演、舞美等多种艺术形式展现在同一个舞台上，也是的这些不同的艺术形式增添了相应的戏剧性。歌剧中的声乐演唱也分为多种形式，以独唱、轮唱、合唱和齐唱最为常见。在歌剧的众多演唱形式中，合唱是参与人数最多的一种演唱形式，这也使其在表现歌剧戏剧性的时候增添了些许难度。
合唱指多人一起演唱多个省部声乐作品的艺术形式。它要求歌唱群体音响的高度统一与协调，它是一种普及强、参与人数众多的音乐演出形式。通过人声来表现音乐艺术，它的优越性也是显而易见的，人能够非常直接地表达音乐情感，从而让听众产生情感共鸣。而将合唱放入到歌剧中去，歌剧赋予了合唱新的表现力，在强烈的感染力的前提下，又加入一定舞台表演所赋予的戏剧性。让本来就风格多变的合唱在舞台表演上增加更多的表现力。
二、歌剧《卡门》概述及创作背景
歌剧《卡门》是法国作曲家比才的最后一部歌剧，是在1874年的秋天完成的。这部歌剧在比才死之后才在世界范围内取得成功，俄国作曲家柴可夫斯基也在听过《卡门》之后留下了“这部歌剧将成为上演率最高的歌剧”的感叹。这部歌剧讲述了一个关于女工卡门的故事，卡门喜欢上了军人唐·何塞，使得本来就有未婚妻的唐·何塞抛弃自己的未婚妻和家人。之后的卡门在看到斗牛士之后，被他的英雄形象所吸引，移情到了斗牛士身上。但此刻，唐·何塞已经完全放不下卡门，紧紧地跟随者卡门。就在众人为斗牛士欢呼、鼓舞的时候，唐·何塞在欢呼聲中将卡门杀死。本部歌剧把女工、士兵和群众作为主人公，这一点，在当时的歌剧作品中是十分少见的。这种突破式的创新，在初演时很难为观众所接受，但随着一百多年的推移，这部作品的艺术价值逐渐得到人们的认可，此后变得长盛不衰。这部歌剧中的合唱作品非常出色，剧中有着各种体裁、风格的合唱作品就多达十多部。
三、歌剧《卡门》中的合唱戏剧性分析
歌剧《卡门》中的合唱片段有10多处，笔者将从大家最为熟知的合唱曲目入手，从歌剧的情节展开、环境氛围的营造、刻画人物的情感、推动歌剧情节发展这几个方面深入分析合唱在歌剧戏剧性中的表现。
（一）歌剧《卡门》中的合唱作品分析
1.《街头少年合唱》
本首合唱作品的设置是唐·何塞的未婚妻在兵营寻找唐·何塞未果，离开了兵营之后，士兵们交接班的时候，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。全曲在d小调的基础上，描写了孩子们模仿士兵排列队伍的情景，应当表现出孩童们好玩的天性。
这首童声合唱作品是建立在四二拍子的d小调的明朗欢快的曲调上的，表现出来的是孩童们天真烂漫的自然状态。孩童们的模仿給人一种正义感的象征，这种模仿士兵的行为，也就从一定意义上面将士兵们的形象定义为正义的代表。在法国人的思维模式中，吉普赛人都是肮脏、卑鄙的代表，从而也就相应的把那些吉普赛人形象贬低。
2.《爱情像一只自由的小鸟》
这首作品本身是歌剧《卡门》的女主角卡门的一首咏叹调作品，主要表现的是卡门自己对于爱情的一种认知，并且整首作品以戏谑的语调展开。作品在女主角卡门独唱的基础上面又加入了众人的合唱，卡门的人物性格也就从侧面表现出来了并且被加强。
在合唱部分，众人反复演唱的歌词是“如果我爱你，你可要当心”、“爱情是个流浪儿，他总是自由自在”、“如果你不爱我，我就爱你”等等。一直重复的这几句歌词，从侧面加深了卡门的人物性格。卡门自身演唱的上述语言中，已经有了相当强烈的戏剧性；合唱的加入，纵深方向的和弦的深沉以及和弦的色彩，加强了人物性格。
3.《波西米亚人之舞》
这首作品是卡门被捕以后，卡门说动唐·何塞放走了她，在卡门回到了聚集地时，波西米亚人在那里欢聚场面的时候所演唱的合唱作品。整首作品贯穿始终的都是“la”，完全没有其他的文字性质的歌词。波西米亚人是能歌善舞的，整个合唱的进行也是在极具舞蹈性质的三拍子，la-la-la的语言连接也将剧情的发展推向高潮。
4.《斗牛士之歌》
这首合唱作品可以说是贯穿于整部歌剧的进行。最早出现是在第一次斗牛士登场的时候，最后一次是大家为斗牛士获得胜利欢呼的时候，这段旋律已经成为了斗牛士出场的标志性旋律片段。
从歌词中我们可以清楚地看到，斗牛士是一个勇敢的人。在歌剧的发展与歌词相结合来看，斗牛士在演唱的过程中，将自己的眼神锁定在了卡门身上。从某个意义上来说，那句“有双黑的的眼睛充满了爱情”似乎就暗示的是卡门，为接下来卡门的移情别恋埋下了铺垫。
在合唱和声的设置上，纵深方向的和弦非常的丰富，加深了斗牛士的英雄主义精神；合唱演唱以及音高的设置上，演唱情绪比较激昂、音高也相对高亢，将斗牛士的英雄形象表现的淋漓尽致；在合唱声部设置上，混声合唱中的女声声部表现出了女性的柔美和对斗牛士的钦佩的感情，男声的激昂也表现出来对斗牛士的热情和对英雄的崇拜。
（二）歌剧《卡门》中合唱的戏剧性表现
在歌剧情节展开中，较为明显的就是《爱情像一只自由的小鸟》这首作品。在这首合唱作品，通过卡门和众人的合力演绎，将卡门个人的人物性格描述的淋漓尽致；另一方面，也暗示着卡门的爱情会像一只自由的小鸟一般，爱上唐·何塞之后，看到了英勇的斗牛士之后又爱上了斗牛士。
在环境氛围营造这个方面，《卡门》中的合唱曲目《街头少年合唱》与《波西米亚人之舞》这两首有着特别的效果。《街头少年合唱》通过描绘少年们模仿士兵们排队，体现出轻松地环境氛围；同时也将士兵的形象描述成为正义的象征。《波西米亚人之舞》全篇通过“la”这样的一个拟声词来描绘出来吉普赛人载歌载舞的一个场景；“la”这样一个没有实际意义的拟声词贯穿全篇，并且结合上三拍子，让观众在没有画面的情况下也能够准确的判断出来是一个载歌载舞的画面。
在刻画人物性格的功能上面，上述所提到的四首作品都比较好。在《街头少年合唱》中，主要刻画出了士兵们的正义形象；在《爱情像一只自由的小鸟》这首合唱作品中，主要表现出了卡门自由的人物性格；在《波西米亚人之舞》中，主要刻画了吉普赛人热情、善舞、豪爽的民族性格；在《斗牛士之歌》中，主要刻画了斗牛士的英雄形象。
在推动歌剧的剧情发展上，《斗牛士之歌》可以说是整部歌剧中最为突出的作品。首先，每次只要《斗牛士之歌》的旋律片段出现的时候都标志着斗牛士的登场；再有，第一次出现相应的旋律的时候表现的是斗牛士的英雄形象，随后则是表现出人们对斗牛士的崇拜，最后一幕的变奏也预示着卡门生命的结束。
四、结语
合唱艺术在歌剧中将歌剧的戏剧性表现到了极致，它在歌剧中扮演者重要的“角色”，帮助歌剧剧情的展开、营造相应的环境氛围、刻画了人物的情感、推动了歌剧剧情的发展。