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自2006年推出原研哉的《设计中的设计》，到“巴黎创意人”系列(《巴黎手作艺人》、《巴黎家的私设计》等等9种)，以及今年推出的“工作与生活图书馆”系列(《最糟也最棒的书店》、《我们生活的风景》等等7种)，吴宏凯studio以出版所谓的“轻设计书”(编注：读者群并非只是设计专业人士，而是许多对设计、美好事物感兴趣的人)，开拓了此类书籍在大陆的市场，并成为这一领域书籍的重要出版者。
“你觉得我做的是设计书吗？”在采访的开始，吴宏凯反问道。“很多人都说我做的是设计书，可是我不这么认为。”“应该是美好生活类吧”。对这个答案吴宏凯显得十分满意，不过，她更喜欢用生活风格类来定义。在她看来，“香港的报纸有很成熟的专门谈life style的内容。谈生活风格，可以切入的角度很多。无论是设计也好，时尚也罢，谈什么并不是那么重要，重要的是用什么角度去谈它们。”吴宏凯以自己居住的地方为例。“山东很多人喜欢谈孔子，出版社也喜欢做与孔子有关的书籍，如果去做韩国的孔庙、日本的，台湾地区的，从建筑的角度去谈，应该会很有趣，而不再只是去谈孔子的思想、经历等等。那些东西太吓人了，一般人会没有兴趣的。我觉得做书系最重要的是找到那个进入的方式和角度。”
刚刚结束的“台北书展”让吴宏凯印象比较深的，是一本关于单车花店的幸福生活的书，这本书讲述作者用脚踏车卖花的故事。“这本书的意义并不是帮书店做广告，而是介绍一种生活方式。慢慢地你会发现，这种类型的书都是可以做的。”吴宏凯说。
中文系出身的吴宏凯怎么会“遇到”这类书籍呢？吴宏凯用“碰”字来回答与这些书的相遇。“很多人都问我这个问题，可是我自己也很茫然，可能很多东西都具有偶然性吧。不过我觉得跟自己的阅读兴趣有关，你读到那个地方，积累的东西能搭起来形成了一个圈，就打开了一个世界。”最初做“巴黎创意人”系列书籍，是因为自己对手作非常感兴趣，平时喜欢动手做点东西。也由于跟随自己的兴趣去选书，吴宏凯做书从不通过版代而是自己发掘。日语不好，不会意大利文，不会法文，凭借着兴趣和关注，吴宏凯仍旧发掘到了自己想要做的书。“只要你的兴趣点在那，就一定能找到你想要的东西。”吴宏凯对于这样的“选书”胸有成竹。
作为一类书籍的引领者，如何去把握那些书的出版是否适合当时大众阅读的需求？吴宏凯坦言，有些书还是做得太早了，如果晚一两年做，会有不一样的结果。“非常残酷，一本书只有卖完了才知道好不好卖，才知道那时是不是最适合的出版时机。所以现在超级畅销书越来越少，大家做得越来越专，大众小众很难说，小众也是从大众里挑出来的，而且也不是特别的集中，人群也一直在变化。”
前一段时间，吴宏凯读了一本席慕容的书。书里席慕容提到她不喜欢日本的儿童画，因为完成度特别高，虽然看起来好看，但是太大人气，反而失去了本身的乐趣。“你一开始接触，会喜欢完成度很高的东西，喜欢那个状态，我刚开始接触日本的东西的时候，就是这种感觉。可是做了几年这类书籍，现在开始对有另外气质的东西感兴趣。比如说，我觉得现在可以做一些实验性文本，具体来说，如果一本书里的向度、提供的价值、认识事情的角度，跟我经验范围里的不一样，我就会去做。这也算是个人走到不同阶段产生的新思考吧。这种思考会反映到我所做的书系上。一点点突破，一点点往前走。”
在成熟的状态下寻求改变是需要勇气的，因为有时候改变代表着失去已有的读者群。“不变化也有这个危险啊。”吴宏凯这样理解变化。吴宏凯studio所做出的书系是吴宏凯个人的风格和格调的反应，吸引着一批跟她有同样特质的人，她在变化，那些人也在变化，然后大家互相触动，一起变化，一起成长。
那这个书系所谓的风格和特色到底是什么呢？或许就是吴宏凯本身。
书香两岸VS吴宏凯
市场大了，是好事
书香：从2006年开始做这类书，是否感觉到读者对这类书的接受度有明显提高？
吴：可是同类书也多了，以单本的销量来说，已经不能期待像2007、2008年那么高了。而且大陆的读者和香港、日本的读者很不一样，他们希望一本书的内容含量很高——信息量很大。不过这也需要一个过程。
但是我明显感觉到地球是平的。有一天，我接到湖北一个县城大姐的电话，她说很喜欢“巴黎创意人”系列的书，想把他们买齐，而且还让我帮忙推荐其他书。大姐说：“虽然我们在小地方，但是消费能力、与外面接触的机会也不少，我买一个包，一件衣服都那么多钱，何况是买一本书，如果觉得合适，价格根本不是问题。”说实话，书真的不是必需品，不过已经有一些人对自己的生活慢慢有了要求，所以这类书被读者接受的程度会越来越高。
书香：你将这类书定位为小众书系吗？
吴：我没有觉得它很小众，它并不是专业书，很多读者都是潜在的。
书香：你比较早开始做这类书，现在做这类书的人越来越多，对此你怎么看？
吴：换个角度讲，这也是好事。同类出版品多了，读者、渠道对同类型书籍会有一个认同，慢慢地就会形成某种气候。现在已经到了转变的时候。2009年初，卖我这类书的基本上都是民营书店，占到80%，网店也很多。今年的数据完全不一样了，新华书店系统的也在卖这类书，而且份额越来越大。
我做书标准是，做买书人在搬家时不会扔掉的书。很多时候我们会有一个误区，特别是刚工作的时候，觉得书卖得不好是因为曲高和寡，其实不是，这跟你对一件事情的期待和最后的落差有关。我和我的作者都没有那么贪心。
慢慢地，你会安心，不管这个环境再差，但是你就是身处其中的人，与其抱怨自己不如做好自己。舆论有时候真的很可怕，只要说到这个人当官，就是贪官；说到这个人有钱，钱肯定来路不明；如果是穷人，就是仇富。那我们自己又是什么？这些想法根本产生不了正面的能量。当时当地，你就在这里，不管你有没有选择，已然如此。
“你觉得我做的是设计书吗？”在采访的开始，吴宏凯反问道。“很多人都说我做的是设计书，可是我不这么认为。”“应该是美好生活类吧”。对这个答案吴宏凯显得十分满意，不过，她更喜欢用生活风格类来定义。在她看来，“香港的报纸有很成熟的专门谈life style的内容。谈生活风格，可以切入的角度很多。无论是设计也好，时尚也罢，谈什么并不是那么重要，重要的是用什么角度去谈它们。”吴宏凯以自己居住的地方为例。“山东很多人喜欢谈孔子，出版社也喜欢做与孔子有关的书籍，如果去做韩国的孔庙、日本的，台湾地区的，从建筑的角度去谈，应该会很有趣，而不再只是去谈孔子的思想、经历等等。那些东西太吓人了，一般人会没有兴趣的。我觉得做书系最重要的是找到那个进入的方式和角度。”
刚刚结束的“台北书展”让吴宏凯印象比较深的，是一本关于单车花店的幸福生活的书，这本书讲述作者用脚踏车卖花的故事。“这本书的意义并不是帮书店做广告，而是介绍一种生活方式。慢慢地你会发现，这种类型的书都是可以做的。”吴宏凯说。
中文系出身的吴宏凯怎么会“遇到”这类书籍呢？吴宏凯用“碰”字来回答与这些书的相遇。“很多人都问我这个问题，可是我自己也很茫然，可能很多东西都具有偶然性吧。不过我觉得跟自己的阅读兴趣有关，你读到那个地方，积累的东西能搭起来形成了一个圈，就打开了一个世界。”最初做“巴黎创意人”系列书籍，是因为自己对手作非常感兴趣，平时喜欢动手做点东西。也由于跟随自己的兴趣去选书，吴宏凯做书从不通过版代而是自己发掘。日语不好，不会意大利文，不会法文，凭借着兴趣和关注，吴宏凯仍旧发掘到了自己想要做的书。“只要你的兴趣点在那，就一定能找到你想要的东西。”吴宏凯对于这样的“选书”胸有成竹。
作为一类书籍的引领者，如何去把握那些书的出版是否适合当时大众阅读的需求？吴宏凯坦言，有些书还是做得太早了，如果晚一两年做，会有不一样的结果。“非常残酷，一本书只有卖完了才知道好不好卖，才知道那时是不是最适合的出版时机。所以现在超级畅销书越来越少，大家做得越来越专，大众小众很难说，小众也是从大众里挑出来的，而且也不是特别的集中，人群也一直在变化。”
前一段时间，吴宏凯读了一本席慕容的书。书里席慕容提到她不喜欢日本的儿童画，因为完成度特别高，虽然看起来好看，但是太大人气，反而失去了本身的乐趣。“你一开始接触，会喜欢完成度很高的东西，喜欢那个状态，我刚开始接触日本的东西的时候，就是这种感觉。可是做了几年这类书籍，现在开始对有另外气质的东西感兴趣。比如说，我觉得现在可以做一些实验性文本，具体来说，如果一本书里的向度、提供的价值、认识事情的角度，跟我经验范围里的不一样，我就会去做。这也算是个人走到不同阶段产生的新思考吧。这种思考会反映到我所做的书系上。一点点突破，一点点往前走。”
在成熟的状态下寻求改变是需要勇气的，因为有时候改变代表着失去已有的读者群。“不变化也有这个危险啊。”吴宏凯这样理解变化。吴宏凯studio所做出的书系是吴宏凯个人的风格和格调的反应，吸引着一批跟她有同样特质的人，她在变化，那些人也在变化，然后大家互相触动，一起变化，一起成长。
那这个书系所谓的风格和特色到底是什么呢？或许就是吴宏凯本身。
书香两岸VS吴宏凯
市场大了，是好事
书香：从2006年开始做这类书，是否感觉到读者对这类书的接受度有明显提高？
吴：可是同类书也多了，以单本的销量来说，已经不能期待像2007、2008年那么高了。而且大陆的读者和香港、日本的读者很不一样，他们希望一本书的内容含量很高——信息量很大。不过这也需要一个过程。
但是我明显感觉到地球是平的。有一天，我接到湖北一个县城大姐的电话，她说很喜欢“巴黎创意人”系列的书，想把他们买齐，而且还让我帮忙推荐其他书。大姐说：“虽然我们在小地方，但是消费能力、与外面接触的机会也不少，我买一个包，一件衣服都那么多钱，何况是买一本书，如果觉得合适，价格根本不是问题。”说实话，书真的不是必需品，不过已经有一些人对自己的生活慢慢有了要求，所以这类书被读者接受的程度会越来越高。
书香：你将这类书定位为小众书系吗？
吴：我没有觉得它很小众，它并不是专业书，很多读者都是潜在的。
书香：你比较早开始做这类书，现在做这类书的人越来越多，对此你怎么看？
吴：换个角度讲，这也是好事。同类出版品多了，读者、渠道对同类型书籍会有一个认同，慢慢地就会形成某种气候。现在已经到了转变的时候。2009年初，卖我这类书的基本上都是民营书店，占到80%，网店也很多。今年的数据完全不一样了，新华书店系统的也在卖这类书，而且份额越来越大。
我做书标准是，做买书人在搬家时不会扔掉的书。很多时候我们会有一个误区，特别是刚工作的时候，觉得书卖得不好是因为曲高和寡，其实不是，这跟你对一件事情的期待和最后的落差有关。我和我的作者都没有那么贪心。
慢慢地，你会安心，不管这个环境再差，但是你就是身处其中的人，与其抱怨自己不如做好自己。舆论有时候真的很可怕，只要说到这个人当官，就是贪官；说到这个人有钱，钱肯定来路不明；如果是穷人，就是仇富。那我们自己又是什么？这些想法根本产生不了正面的能量。当时当地，你就在这里，不管你有没有选择，已然如此。