【摘 要】
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卢迎华>> “Afterall展览历史”丛书关于1989年第三届哈瓦那双年展的特辑中刊登了哥拉多·墨斯凯拉(Gerardo Mosquera)所撰写的文章《在全球和本土语境中的第三届哈瓦那双年展》。哥拉多·墨斯凯拉是居住在哈瓦那的批评家和策展人，是哈瓦那双年展的创始人之一，在1989年第三届哈瓦那双年展结束后由于不满双年展机制本身日趋加强对于艺术的审查和管制而辞职。这篇文章追溯了哈瓦那双年展创立
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卢迎华>>
“Afterall展览历史”丛书关于1989年第三届哈瓦那双年展的特辑中刊登了哥拉多·墨斯凯拉(Gerardo Mosquera)所撰写的文章《在全球和本土语境中的第三届哈瓦那双年展》。哥拉多·墨斯凯拉是居住在哈瓦那的批评家和策展人，是哈瓦那双年展的创始人之一，在1989年第三届哈瓦那双年展结束后由于不满双年展机制本身日趋加强对于艺术的审查和管制而辞职。这篇文章追溯了哈瓦那双年展创立的历史语境，特别是第三届哈瓦那双年展作为哈瓦那双年展历史中首次，也是到目前为止最开放和全球化的一届双年展所发生的背景、经过和意义。这篇文章悉数了古巴政府作为双年展的主管和出资人如何以其统治观和政治哲学深入参与、影响和塑造该双年展，以至于使曾经进入全球视野的哈瓦那双年展在数年之后回到一个保守的、本地化和自言自语的展览。我想提出的问题是：今天，当全世界范围内出现这么多城市和区域性的双年展的时候，一个双年展担负着的是什么样的本土和国际化的责任并且应该具备什么样的视野?而且，当双年展只是某一政党表达政治立场和进行政治斡旋的工具时，策展和艺术的独立性还如何能在其中找到缝隙?
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