他用25个年轮，手绘了30卷北京胡同画册，在大都市中守望着古都的风貌。
　　他用25个年轮，绘成了30卷北京胡同画册。他叫舒世忠，一个普通的北京老人，用自己的双手为社会留下了一卷珍贵的历史画图。
　　把北京胡同文化传承下来
　　舒世忠，北京人，满族后裔，1931年生于北京市宣武区陶然亭龙爪槐胡同。他的童年就是在胡同度过的。
　　1981年，改革的春风吹起，北京市政府提出要改善居民住房条件，大力发展建设新楼房，舒世忠看到一栋栋大楼拔地而起，一条条胡同渐行渐远，随风消失了。他很快意识到，随着住房建设与拆迁，北京胡同文化也将不复存在。胡同里的老槐树，胡同里的天棚鱼缸，胡同里的凉席板凳，还有坐在胡同树下的老头老太太，都不存在了。
　　舒世忠想：“我这辈子干不成大事，不如做点小事，记下老胡同的地理风貌，把胡同文化传承下来就算成功。”为了留住一段历史，舒世忠下决心对北京胡同细致考察。每天早上，他就起床上街串胡同，一天不落。为此，家里的钟表还特别调快了10分钟。老伴郗佩琴就问：“你起来那么早，也不干活，到街上瞎溜达什么？”他就笑笑说：“锻炼呗！”老伴真的以为他每天出去散步锻炼，也就不阻拦他了。他渐渐胆子也大了起来，1987年3月开始，他加大了走胡同的步伐。每天早上，他会骑着破旧的自行车，每到一个胡同口，他就把自行车停放一边，然后，拿出他托人在香港买回的孔雀胶片照相机，拍摄胡同中有纪念意义的图片。看看要到点了，他就坐地铁到西山上班去。
　　老北京串胡同，也会犯迷糊。有一回，舒世忠在东直门串胡同，把他串懵了。胡同里有永康胡同，前永康胡同，后永康胡同；还有永康头条，永康二条，永康三条等。胡同连着胡同，哪个是前，哪个是后，哪个是头，哪个是尾，连他也弄不明白了。回家整理资料的时候，也是记不准哪个胡同连着哪个胡同。后来，他每次出门时，不但要带上照相机，还要带上一支笔、一个笔记本，还有一卷皮尺。他要在现场把胡同画下来，然后回去就好整理了。
　　要把胡同画在图纸上
　　把胡同画下来，还不算难。难的是胡同的长度和宽度。用尺量太麻烦了。后来，和同事们提起此事，有人就出主意说：“你用步量，看看几步是几米，就好计算了。”他试了一下，迈出5步，等于3米。有了步量这种方法，测量胡同的长度和宽度就方便多了，效率也明显提高了。
　　1991年，舒世忠正式退休了，他有了足够的时间去串胡同了，他开始把串胡同当成了新的事业。他的手里总是拿着笔和本，走街串巷，看到有独具特色的建筑、精心雕刻的门联，独树一帜的牌匾，他都要记下来，或者拍照下来。
　　每天走胡同。每天都有新发现。走访时，舒世忠在北新桥酱房道里看到了一副门联，上书：“曲江风度，吏部文章。”他感到很新鲜，查阅资料，“曲江”指的是唐朝名相张九龄，而“吏部”是指南朝诗人谢朓。他还看到有一户人家，保存着完好的240副老门联，他一一拍照后，一笔一笔抄录下来。他在崇文区薛家湾胡同，发现了一户大门额上刻着“钱氏宗祠”四个大字。他找到主人，主人钱鸿绪告诉他说：这里曾是五代十国吴越国王钱谬的祠堂，主人是吴越国王钱锣的第33代子孙，钱氏宗祠是于清朝年间建起的宗祠，至今已有200多年历史。钱氏保境安民，深得民众拥戴。被文天祥称赞为“千年之功德，百世之楷模”。目前，这座宗祠正面临着毁灭的命运。他详细记录了这段历史情况，写出“钱氏宗祠，即将埋没”一文，发表在报刊上，受到政府的关注，在2009年，前门地区旧城房屋修缮中，钱氏宗祠被修复一新。
　　当然，舒世忠也碰到过让他后悔的事儿，有时，碰上当地拆迁，胡同里的古树、门联、门墩、门雕等，还没来得及拍摄与记录，就都消失了。每次碰到这样的场景，他的心口就会隐隐作痛。有一回，在新街口四条，他以前来这里时，记得这里挂着一幅“芝兰君子性，松柏古人心”的门牌，这次，他拿着相机来拍照时，却发现没了。只剩下两棵老槐树还没有被挖走。
　　15年间走过几万条胡同，他随身带的笔记本，记录了50多本，摞起来有半米高。有了这些基础资料和素材，也就有了收藏的资本。可是，这些记录杂乱无章，不易查找。怎样能够很好地保存下来呢？他想到了绘图，他要把这些记录画在一张图上。
　　把“北京胡同全图”交给国家
　　舒世忠曾经在北京档案馆参观，看到过清乾隆年间由宫廷画师绘制的《乾隆京城全图》，图中对于京城街巷的主要街道都有标示，可是，不够详细，对北京胡同的记录也是空白。这张图给了他灵感，他想，如果能够把这些胡同标示出来，岂不是一张完整的老北京街巷地图？若再把门牌、古树、王府、医院、学校、宗祠、庙宇、名人故居等都标出来，那么，北京胡同全貌就展现出来了。
　　2002年，舒世忠着手绘制北京胡同全图。他买来专业绘图纸，在家里阳台上摆上一张方桌，开始细心作图。可是，真正开始画地图的时候，他才发现自己的无知。他没学过专业绘图技术，他只知道横平竖直地去画图，可是胡同不是这个样子啊，都是拐弯抹角，弯弯曲曲的，有时断着，有时连着。比如杨梅竹斜街、李铁拐斜街等就是拐弯的胡同巷道，就不好画出来。他就采用试验法，先画出东西走向，再画出南北横道，然后，碰到胡同，就弯曲着填进去，标示出胡同名、门牌号、王府、名人故居、戏楼会馆，院落古树等重要标记。尤其胡同的拐弯处，他要骑着车返回去多次测量。为了防止出现重大差错，他先用铅笔画草图，然后，再用钢笔画一遍。最后，他用尺子量出距离，把注释写进去。填进去的文字比如：“慈禧，叶赫那拉氏，小名‘杏儿’，清道光十五年（1835年）生于劈柴胡同，‘劈柴’胡同现更名为‘辟才’胡同。”
　　舒世忠最终绘制的北京胡同全图由30多卷图纸构成，几万条胡同一一收录，对于会馆、庙宇、古树、门墩等胡同里的重要情节都做了标记。这份地图卷成筒状，以防折叠。每张图纸长1.8米、宽3米，一共有30多张图。抽出一份图纸看，纸面微黄，墨水漆黑，笔迹清晰，密密麻麻，层层叠叠。一位地图制图人员看过地图后，非常惊讶。这30多幅手绘胡同图纸，可与专业印制的北京地图相媲美，设计新颖，技术含量高。
　　舒世忠创造的这一经典杰作，在社会引起巨大的轰动。有人找到他，并开出高价，想收藏这套胡同全图。他说：“不能卖，我没想过要靠这个出名图利，我只想把过去老祖宗的生活景况，把老北京的故事留下来，传于后世。”他郑重申明：“北京胡同全图就是老祖宗的历史，是无价之宝。”
　　北京档案馆也派收集处工作人员找到舒世忠，提出要帮助保管北京胡同全图。舒世忠说：“我还想把胡同里的故事尽量补齐填上去，时机成熟的时候，我会把这些图纸交给国家，让后人看到北京城原来的模样。”
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