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在现实生活中，按照一般常规，语言表达应该清楚明晰，否则，交际就会出现障碍。可是在被称为“语言艺术”的文学这一大千世界里，“模糊”语言却具有特别迷人的风光，值得认真探索和品味。
什么是模糊语言呢？就是语言所指范围边界不确定和不清晰。在人们的口语交际中，经常会发现这样一些现象，如：经理派你去车站接一个未曾见过面的客人，只告诉你“他是一个胖子，中等个子，男性”，在这一句话中，只有“男性”一词是一个外延界限明确的词语，“胖子”“中等个”两词并没有准确地说明“他”到底体重多少公斤，身高多少公分，外延界限十分不明确，句义非常模糊，可你却凭着这种模糊的語言顺利地将客人接回来。如果经理告诉你“他是一个男性，体重八十公斤，身高一米七三”这样一句句义精确的话，那么你就会面对着茫茫人海而束手无策。
由此可见，模糊语言并不是语言含糊，模棱两可，令人费解，而是利用语义的模糊，准确地反映出生活中的模糊概念；或者出于礼貌，考虑到交际环境、目的、内容和对象的心理因素，必须采用模糊语言；或者出于修辞的需要，用模糊语言表达某种不便直说的思想感情。其实模糊语言在日常生活中是大量存在的，而且，人们都在自觉不自觉地应用它，如《水浒传》第十回“林教头风雪山神庙”中，陆虞候受高太尉的指使，要在草料场害死林冲。陆虞候的鬼鬼祟祟引起了酒店李小二的怀疑，赶忙报告林冲。林冲问：“那人生得什么模样？”李小二道：“五短身材，白净面皮，没甚髭须，约有三十余岁……”林冲听了，大惊道：“这三十岁的正是陆虞候。那泼贱贼也敢来这里害我！休要撞着我，只叫他骨肉为泥！”显然，李小二使用的是模糊语言，提供的是一组模糊数据。“五短身材”，到底短小程度如何？“白净面皮”，究竟白到什么地步？“没甚髭须”，应该怎样估算？“约有三十余岁”，是31岁，抑或35岁？有趣的是，根据李小二所提供的模糊数据，林冲迅速作出了判断，随后的事实证明，这一判断是准确无误的。
这样看来，模糊语言运用准确非但不会影响表情达意，反而具有很强的表达效果，这种语言现象在文学作品中更是俯拾皆是。
李白的《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”在这首诗歌中，如果把“三千丈”看作精确词语，那么“白发三千丈”一句则叫人无法理解，白发怎么能有“三千丈”长呢？其实，“三千丈”并非确数，而是模糊语言，作者利用模糊语义，进行艺术的夸张，极言愁思的深重。
苏轼的《海棠》“东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”一诗，也是利用“袅袅”“空濛”“夜深”这些词所表示的模糊语义，把清风徐徐、香雾弥漫的清幽月夜描绘地动人而形象。假如改为“东风风速五米/秒、夜间十二点”的话，就会诗意尽失，淡然无味，绝对不会产生如此耐人寻味的艺术魅力。
肖像描写更是常用模糊语言，宋玉的《登徒子好色赋》中有这样一句话：“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。”这句话并没有准确具体地勾勒出“东家之子”的体态容貌，整句话的语义非常模糊，就是这种模糊具有“此处模糊胜精确”的艺术效果，逼真地刻画出“东家之子”的美的魅力——恰到好处。如果改为精确词语则显得呆板可笑，况且美是一种感觉，假如真实地描摹出来也会众口难调。
鲁迅的作品素以含蓄著称，这种效果的产生，其主要手段就是利用了模糊语言的修辞功能。
“可恶，然而……”这是《祝福》中刻画鲁四老爷的一句语言描写，话并没有说完，答案有好几种，句义也相对模糊，但这种模糊句，具有韵味无穷的艺术效果，将鲁四老爷虚伪、自私、卫道的复杂性格揭示得淋漓尽致。
“那么，你得说：‘啊呀！这孩子呵！您瞧！多麽……啊唷！哈哈！Hehe！he，hehehehe！’”这是鲁迅的作品《立论》中的一句结束语，整句话句义非常模糊，并没有给人们一个清晰的答案，就是这样一句模糊语言却传达出了精确语言无法传达出的语义，写出了作者既不想说假话，又不能说真话的无奈和愤怒，对当时的社会现实充满了强烈的嘲讽和揭露。
“原来如此！……。”这是鲁迅《为了忘却的记念》中的一句话。当得知左联五烈士被害的消息时，作者面对国民党的如此卑劣和凶残，心中涌动着的是愤怒、震惊、仇恨和对死者的思念、惋惜、痛悼之情，这些复杂的情感是无法用语言表达出来的，因而作者巧借省略号将只可意会不可言传的语义表现得淋漓尽致，省略号的语义是模糊的，这种模糊语言充满了耐人寻味的魅力。
模糊语言充满了人们的生活。无数事实表明，虽然这种语言是模糊的，但它并不妨碍交流。相反，它大大地增加了语言的表现力，使交流更顺利、更轻松。模糊语言不像准确的词语那样开门见山，直来直去，而是曲折迂回地表达内在、含蓄的感情。若在口语交际中恰当使用，则可妙语惊人，巧妙地传达出难以直说的微妙情感；若在文学作品中准确借用模糊语言的修辞功能，则可产生凝练、生动、形象、含蓄的语言魅力，细致入微地刻画人物的心理活动，尽显模糊语言的艺术魅力。
（作者单位：河北省沧州市第二中学）
什么是模糊语言呢？就是语言所指范围边界不确定和不清晰。在人们的口语交际中，经常会发现这样一些现象，如：经理派你去车站接一个未曾见过面的客人，只告诉你“他是一个胖子，中等个子，男性”，在这一句话中，只有“男性”一词是一个外延界限明确的词语，“胖子”“中等个”两词并没有准确地说明“他”到底体重多少公斤，身高多少公分，外延界限十分不明确，句义非常模糊，可你却凭着这种模糊的語言顺利地将客人接回来。如果经理告诉你“他是一个男性，体重八十公斤，身高一米七三”这样一句句义精确的话，那么你就会面对着茫茫人海而束手无策。
由此可见，模糊语言并不是语言含糊，模棱两可，令人费解，而是利用语义的模糊，准确地反映出生活中的模糊概念；或者出于礼貌，考虑到交际环境、目的、内容和对象的心理因素，必须采用模糊语言；或者出于修辞的需要，用模糊语言表达某种不便直说的思想感情。其实模糊语言在日常生活中是大量存在的，而且，人们都在自觉不自觉地应用它，如《水浒传》第十回“林教头风雪山神庙”中，陆虞候受高太尉的指使，要在草料场害死林冲。陆虞候的鬼鬼祟祟引起了酒店李小二的怀疑，赶忙报告林冲。林冲问：“那人生得什么模样？”李小二道：“五短身材，白净面皮，没甚髭须，约有三十余岁……”林冲听了，大惊道：“这三十岁的正是陆虞候。那泼贱贼也敢来这里害我！休要撞着我，只叫他骨肉为泥！”显然，李小二使用的是模糊语言，提供的是一组模糊数据。“五短身材”，到底短小程度如何？“白净面皮”，究竟白到什么地步？“没甚髭须”，应该怎样估算？“约有三十余岁”，是31岁，抑或35岁？有趣的是，根据李小二所提供的模糊数据，林冲迅速作出了判断，随后的事实证明，这一判断是准确无误的。
这样看来，模糊语言运用准确非但不会影响表情达意，反而具有很强的表达效果，这种语言现象在文学作品中更是俯拾皆是。
李白的《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”在这首诗歌中，如果把“三千丈”看作精确词语，那么“白发三千丈”一句则叫人无法理解，白发怎么能有“三千丈”长呢？其实，“三千丈”并非确数，而是模糊语言，作者利用模糊语义，进行艺术的夸张，极言愁思的深重。
苏轼的《海棠》“东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”一诗，也是利用“袅袅”“空濛”“夜深”这些词所表示的模糊语义，把清风徐徐、香雾弥漫的清幽月夜描绘地动人而形象。假如改为“东风风速五米/秒、夜间十二点”的话，就会诗意尽失，淡然无味，绝对不会产生如此耐人寻味的艺术魅力。
肖像描写更是常用模糊语言，宋玉的《登徒子好色赋》中有这样一句话：“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。”这句话并没有准确具体地勾勒出“东家之子”的体态容貌，整句话的语义非常模糊，就是这种模糊具有“此处模糊胜精确”的艺术效果，逼真地刻画出“东家之子”的美的魅力——恰到好处。如果改为精确词语则显得呆板可笑，况且美是一种感觉，假如真实地描摹出来也会众口难调。
鲁迅的作品素以含蓄著称，这种效果的产生，其主要手段就是利用了模糊语言的修辞功能。
“可恶，然而……”这是《祝福》中刻画鲁四老爷的一句语言描写，话并没有说完，答案有好几种，句义也相对模糊，但这种模糊句，具有韵味无穷的艺术效果，将鲁四老爷虚伪、自私、卫道的复杂性格揭示得淋漓尽致。
“那么，你得说：‘啊呀！这孩子呵！您瞧！多麽……啊唷！哈哈！Hehe！he，hehehehe！’”这是鲁迅的作品《立论》中的一句结束语，整句话句义非常模糊，并没有给人们一个清晰的答案，就是这样一句模糊语言却传达出了精确语言无法传达出的语义，写出了作者既不想说假话，又不能说真话的无奈和愤怒，对当时的社会现实充满了强烈的嘲讽和揭露。
“原来如此！……。”这是鲁迅《为了忘却的记念》中的一句话。当得知左联五烈士被害的消息时，作者面对国民党的如此卑劣和凶残，心中涌动着的是愤怒、震惊、仇恨和对死者的思念、惋惜、痛悼之情，这些复杂的情感是无法用语言表达出来的，因而作者巧借省略号将只可意会不可言传的语义表现得淋漓尽致，省略号的语义是模糊的，这种模糊语言充满了耐人寻味的魅力。
模糊语言充满了人们的生活。无数事实表明，虽然这种语言是模糊的，但它并不妨碍交流。相反，它大大地增加了语言的表现力，使交流更顺利、更轻松。模糊语言不像准确的词语那样开门见山，直来直去，而是曲折迂回地表达内在、含蓄的感情。若在口语交际中恰当使用，则可妙语惊人，巧妙地传达出难以直说的微妙情感；若在文学作品中准确借用模糊语言的修辞功能，则可产生凝练、生动、形象、含蓄的语言魅力，细致入微地刻画人物的心理活动，尽显模糊语言的艺术魅力。
（作者单位：河北省沧州市第二中学）