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【摘要】本文以选秀节目——《中国好歌曲》中选手霍尊的《卷珠帘》为例，从演唱及词曲创作者霍尊的个人特质与歌曲本身的乐理特点，来阐释在我国流行音乐界特有的“中国风”的文化流行原因。
【关键词】中国好歌曲；卷珠帘；中国风
社会经济的发展决定了流行音乐文化发展的方向，流行音乐亦是真实地反映了当代社会发展的现状。人们对于流行音乐的品位也日趋多元，以《卷珠帘》为代表的一股“中国风”逐渐吹进大众的耳朵中。
一、《中国好歌曲》的大舞台
《卷珠帘》火遍全国，离不开“好歌曲”的舞台。对于梦想成名的人来说，实力固然重要，但机遇也不可缺。以《中国好声音》《中国梦之声》等为代表的草根类选秀节目的兴起绝不是偶然。《中国好歌曲》也采取了类似于选秀的模式，一经开启，就吸引了无数人的目光。在《中国好歌曲》的舞台上，好听的声音不是唯一的标准，创作才是制胜法宝。
二、创作者极其创作背景
（一）霍尊与《卷珠帘》
得于父母的言传身教，霍尊在很小的时候就开始在唱歌方面崭露头角。他的声音细腻多情，极具辨识度。他的原创作品《卷珠帘》是一首山水画卷式的中国古韵歌曲，曲调优雅高格，旋律自然流畅。在古风曲调中，作曲者敢于出新，剑走偏锋，融入了大量现代流行音乐的元素。然而，听起来却毫无违和感，让人不禁想起了刘欢为《甄嬛传》创作的具有中国风的系列作品，即唯美，充满民族韵味，又充满时尚感。
（二）霍尊的演唱风格
演唱风格的形成上都有着自己所处的时代特征。他的音乐风格，被大多数观众认为是刘欢和周杰伦的混合体。他演唱中所谓的“岛式唱腔”①正是模仿日本歌手中孝介的唱法而得来的。在这点上，霍尊很好地利用了自身所特有的嗓音条件，并转化为自己所特有的风格。
（三）对《卷珠帘》的作品分析
《卷珠帘》一经播出，就得到了观众们的一致认可。曲调优雅且高格，旋律自然而流畅，整首作品充满了浓墨色彩的中国古韵味，富有“中国风”的气息。
黄晓亮在《中国风音乐史》中说道：“ 中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律和新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。”中国风分为“纯粹中国风”和“近中国风”两大类。纯粹中国风是满足上述六大条件的歌曲，而近中国风是因为某些条件不可能满足但又很接近纯粹中国风的歌曲，而霍尊的《卷珠帘》就是一首具有纯粹中国风的歌曲。
霍尊在《卷珠帘》一曲中运用了民族五声调式音阶，在全曲的创作和旋律上又融合了现代音乐的时尚元素，使全曲的旋律富有融合力，给人在听觉上带来一种全新的感受和体验；在歌曲的填词上，霍尊的词作者又选用中国古典诗词与传统故事相结合的方法，再配以现代乐器的旋律，营造出典型而又诗情画意的中国意境。
1.旋律
《卷珠帘》是一首a小调的单三部曲体结构的歌曲。曲调委婉动人，富有江南水乡的色彩。前四小节是引子，为第五小节的旋律起铺垫作用，随后把歌曲的主旋律加了进来，使得歌曲的织体较为整体化，避免在演唱时，音乐织体过于简单化。
2.唱词
唱词尤为重要，要求句尾音节合辙押韵。押韵就是唱词的韵脚有着相同或相近的韵母。合辙，则是艺人对押韵的通俗称谓，即第一句唱词的韵脚确定之后，下面的唱词韵脚便要依照这个韵进行。歌曲唱词的合辙押韵，就是歌曲艺术美的文学表现。一首好的歌词有着它字调安排的规律，用来强调音乐美。它不仅仅要求句尾字的平仄搭配，句与句之间也应该讲究平仄关系。虽然在艺术实践中，要做到字字合乎韵律并不现实，但这种“一定不移之格”②，白居易曾曰：“韵协则言顺，言顺则声易入。”因此只有具备了韵律的和谐，才能是歌曲的唱词，做到更充分地表达作品的思想感情，做到好听、易学。通过对此乐曲结构的分析，我们深刻地了解到创作一首好的音乐作品是需要全方位音乐知识面的。
3.创作特点
《卷珠帘》从整体上来说是一首独具中国特色的歌曲，主要体现在编曲和作词上。在笔者看来，《卷珠帘》有如下几个特点：
第一，题材上，《卷珠帘》一曲浸染着浓烈的古风色彩，蕴积着浓厚的中国古文化。旁征博引、借用古典诗词，使歌曲富有立體感，显得真实细腻。
第二，旋律上，在唱腔上运用民歌或戏曲元素，采用五声性的主旋律，在编曲、配器上将中国乐器作为主旋律乐器来运用，同时与西方乐器融合在一起，全给人眼前一亮的感觉。
第三，主题上，《卷珠帘》打破了以往歌曲狭窄的爱情主题，突出了文化主题背景。此时，“中国风”的曲风风格基本成型——歌词富含中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现代节奏的结合，产生含蓄、忧愁、轻快等歌曲风格。
从以上《卷珠帘》的几个音乐特点我们可以看出，《卷珠帘》的音乐实际上传统音乐和民族文化的传承和延续。
三、结语
纵观全局，霍尊完美地为自己打造了一首古色古香的《卷珠帘》。这首歌最大的特点是他在完成曲谱后，能够镶嵌入打动人心的歌词，为曲子注入了看似松散而神韵相通的中国元素，也就真正成就了让人心动的“中国风”。
“中国风”的兴起，是大众对地域性的认同。音乐艺术里中国元素的出现与学界以及社会舆论中“国学”的兴起基本上处在同一时期，音乐里的“中国风”就是“国学热”在某一领域的具体表现，这两个文化现象在出现时间上的趋同可以解释为文化趋势下的民族认同，而这种“民族认同”具有极大地凝聚力，因为每个单一民族之间都有共同的心理审美特征。在流行音乐作品中融入全新的“中国风”概念，对于受众来说是一种全新的音乐体验，它将传统的中国音乐和西方音乐巧妙地融合在一起，最大限度地抹平了这两种风格迥异的音乐之间的鸿沟。
在笔者看来，《卷珠帘》全曲的音乐结构上融合了中国传统文化的元素，给当今浮躁的社会注入了一股清泉。但是从另一个角度上看，“中国风“的流行恰恰是因为听众对传统民族音乐元素的陌生感。中国现代流行歌曲必须扎根民族音乐的土壤上，创作属于自己的民族化音乐作品，才能使我国的音乐作品在世界乐坛上独树一帜。尽管如此，“中国风”流行歌曲已经得到越来越多的音乐人的认可，而这本身对于中国音乐的发展来说也将具有积极地意义。
注释：
①“岛式唱腔”是以充满透明感的温柔真假声并且带有岛歌特有的转音的稀有歌声为特点的.
②中国古典戏曲论著集成<七>[M].中国戏剧出版社，1959（第1版）.
参考文献
[1]黄晓亮.中国风音乐史[OL].来源新浪博客文章.
[2]中国古典戏曲论著集成[M].北京：中国戏剧出版社，1959（第1版）.
[3]中国港台文学史[M].北京：高等教育出版社，2005.7.
【关键词】中国好歌曲；卷珠帘；中国风
社会经济的发展决定了流行音乐文化发展的方向，流行音乐亦是真实地反映了当代社会发展的现状。人们对于流行音乐的品位也日趋多元，以《卷珠帘》为代表的一股“中国风”逐渐吹进大众的耳朵中。
一、《中国好歌曲》的大舞台
《卷珠帘》火遍全国，离不开“好歌曲”的舞台。对于梦想成名的人来说，实力固然重要，但机遇也不可缺。以《中国好声音》《中国梦之声》等为代表的草根类选秀节目的兴起绝不是偶然。《中国好歌曲》也采取了类似于选秀的模式，一经开启，就吸引了无数人的目光。在《中国好歌曲》的舞台上，好听的声音不是唯一的标准，创作才是制胜法宝。
二、创作者极其创作背景
（一）霍尊与《卷珠帘》
得于父母的言传身教，霍尊在很小的时候就开始在唱歌方面崭露头角。他的声音细腻多情，极具辨识度。他的原创作品《卷珠帘》是一首山水画卷式的中国古韵歌曲，曲调优雅高格，旋律自然流畅。在古风曲调中，作曲者敢于出新，剑走偏锋，融入了大量现代流行音乐的元素。然而，听起来却毫无违和感，让人不禁想起了刘欢为《甄嬛传》创作的具有中国风的系列作品，即唯美，充满民族韵味，又充满时尚感。
（二）霍尊的演唱风格
演唱风格的形成上都有着自己所处的时代特征。他的音乐风格，被大多数观众认为是刘欢和周杰伦的混合体。他演唱中所谓的“岛式唱腔”①正是模仿日本歌手中孝介的唱法而得来的。在这点上，霍尊很好地利用了自身所特有的嗓音条件，并转化为自己所特有的风格。
（三）对《卷珠帘》的作品分析
《卷珠帘》一经播出，就得到了观众们的一致认可。曲调优雅且高格，旋律自然而流畅，整首作品充满了浓墨色彩的中国古韵味，富有“中国风”的气息。
黄晓亮在《中国风音乐史》中说道：“ 中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律和新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。”中国风分为“纯粹中国风”和“近中国风”两大类。纯粹中国风是满足上述六大条件的歌曲，而近中国风是因为某些条件不可能满足但又很接近纯粹中国风的歌曲，而霍尊的《卷珠帘》就是一首具有纯粹中国风的歌曲。
霍尊在《卷珠帘》一曲中运用了民族五声调式音阶，在全曲的创作和旋律上又融合了现代音乐的时尚元素，使全曲的旋律富有融合力，给人在听觉上带来一种全新的感受和体验；在歌曲的填词上，霍尊的词作者又选用中国古典诗词与传统故事相结合的方法，再配以现代乐器的旋律，营造出典型而又诗情画意的中国意境。
1.旋律
《卷珠帘》是一首a小调的单三部曲体结构的歌曲。曲调委婉动人，富有江南水乡的色彩。前四小节是引子，为第五小节的旋律起铺垫作用，随后把歌曲的主旋律加了进来，使得歌曲的织体较为整体化，避免在演唱时，音乐织体过于简单化。
2.唱词
唱词尤为重要，要求句尾音节合辙押韵。押韵就是唱词的韵脚有着相同或相近的韵母。合辙，则是艺人对押韵的通俗称谓，即第一句唱词的韵脚确定之后，下面的唱词韵脚便要依照这个韵进行。歌曲唱词的合辙押韵，就是歌曲艺术美的文学表现。一首好的歌词有着它字调安排的规律，用来强调音乐美。它不仅仅要求句尾字的平仄搭配，句与句之间也应该讲究平仄关系。虽然在艺术实践中，要做到字字合乎韵律并不现实，但这种“一定不移之格”②，白居易曾曰：“韵协则言顺，言顺则声易入。”因此只有具备了韵律的和谐，才能是歌曲的唱词，做到更充分地表达作品的思想感情，做到好听、易学。通过对此乐曲结构的分析，我们深刻地了解到创作一首好的音乐作品是需要全方位音乐知识面的。
3.创作特点
《卷珠帘》从整体上来说是一首独具中国特色的歌曲，主要体现在编曲和作词上。在笔者看来，《卷珠帘》有如下几个特点：
第一，题材上，《卷珠帘》一曲浸染着浓烈的古风色彩，蕴积着浓厚的中国古文化。旁征博引、借用古典诗词，使歌曲富有立體感，显得真实细腻。
第二，旋律上，在唱腔上运用民歌或戏曲元素，采用五声性的主旋律，在编曲、配器上将中国乐器作为主旋律乐器来运用，同时与西方乐器融合在一起，全给人眼前一亮的感觉。
第三，主题上，《卷珠帘》打破了以往歌曲狭窄的爱情主题，突出了文化主题背景。此时，“中国风”的曲风风格基本成型——歌词富含中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现代节奏的结合，产生含蓄、忧愁、轻快等歌曲风格。
从以上《卷珠帘》的几个音乐特点我们可以看出，《卷珠帘》的音乐实际上传统音乐和民族文化的传承和延续。
三、结语
纵观全局，霍尊完美地为自己打造了一首古色古香的《卷珠帘》。这首歌最大的特点是他在完成曲谱后，能够镶嵌入打动人心的歌词，为曲子注入了看似松散而神韵相通的中国元素，也就真正成就了让人心动的“中国风”。
“中国风”的兴起，是大众对地域性的认同。音乐艺术里中国元素的出现与学界以及社会舆论中“国学”的兴起基本上处在同一时期，音乐里的“中国风”就是“国学热”在某一领域的具体表现，这两个文化现象在出现时间上的趋同可以解释为文化趋势下的民族认同，而这种“民族认同”具有极大地凝聚力，因为每个单一民族之间都有共同的心理审美特征。在流行音乐作品中融入全新的“中国风”概念，对于受众来说是一种全新的音乐体验，它将传统的中国音乐和西方音乐巧妙地融合在一起，最大限度地抹平了这两种风格迥异的音乐之间的鸿沟。
在笔者看来，《卷珠帘》全曲的音乐结构上融合了中国传统文化的元素，给当今浮躁的社会注入了一股清泉。但是从另一个角度上看，“中国风“的流行恰恰是因为听众对传统民族音乐元素的陌生感。中国现代流行歌曲必须扎根民族音乐的土壤上，创作属于自己的民族化音乐作品，才能使我国的音乐作品在世界乐坛上独树一帜。尽管如此，“中国风”流行歌曲已经得到越来越多的音乐人的认可，而这本身对于中国音乐的发展来说也将具有积极地意义。
注释：
①“岛式唱腔”是以充满透明感的温柔真假声并且带有岛歌特有的转音的稀有歌声为特点的.
②中国古典戏曲论著集成<七>[M].中国戏剧出版社，1959（第1版）.
参考文献
[1]黄晓亮.中国风音乐史[OL].来源新浪博客文章.
[2]中国古典戏曲论著集成[M].北京：中国戏剧出版社，1959（第1版）.
[3]中国港台文学史[M].北京：高等教育出版社，2005.7.