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（山东师范大学新闻与传媒学院，山东 济南 250000）
【摘要】：记录片是一种最接近真实的表现手段，将表现对象锁定在真人真事，纪录片并非完完全全地将所拍到的画面呈现给观众，而是经过艺术的加工和二次创作，才能将生活的真实以一种美的姿态展现，继而引发观众的深刻思考，得到心灵的升华。纪录片选取的视角不同，所传达的价值观也不尽相同，这都与创作者处的文化大环境有极大的关系。我将以《森林之歌》和《微观世界》这两部自然类题材的纪录片为例来浅析纪录片中的东西方文化差异。
【关键词】：纪录片；《森林之歌》；《微观世界》；东西方文化差异
描写自然题材的纪录片通常会比表现人物的纪录片在镜头的剪裁上会有很大不同，创作人员会选择更有夸张性戏剧性的镜头，通常这些镜头并非都是用来表现自然界生物的日常生活，有可能含有深刻的现实意义。在中国传统文化语境下的中式纪录片往往掺杂着创作者深深的自我情感，而西式纪录片惯于使用客观冷静的视角来表现大千世界，所以一部记录片给观众传递的信息和价值观都很鲜明的代表了这个纪录片拍摄者的文化思考，这也是我们本文将要讨论的重点。由我国著名导演陈晓卿拍摄的《森林之歌》耗时4年之久，共有11集，其中有两集讲述了人与森林的关系，我们在保护整个地球生态环境方面还需要更多的努力。雅克·贝汉是法国著名的纪录片导演，他执导的《微观世界》就是讲述了微观世界下这些动物、植物、微生物在大自然中的生活就像是整个世界生命的缩影，由小见大。这两部纪录片都是自然类题材，但是从叙事方式、细节处理、我们都看到了显著的不同，在东西方文化语境下，这种文化差异究竟会对纪录片的表达产生什么样的影响，让我们来看一下。
东西文化差异对叙事方式的影响
自然类题材的纪录片都有一个共同的题材那就是适者生存，弱肉强食的生存法则都贯穿在《森林之歌》和《微观世界》之中，没有无缘无故的生也没有无缘无故的死。在《森林之歌》中，寒冬的来临，使得多少体弱病残的小动物失去生存的机会，而《微观世界》同样也是如此，物种彼此之间的博弈总是难以逃脱赢与输的结果。记录片的下一步发展正在面临着挑战，娱乐性不足，使得纪录片本体受众变少，为了使纪录片有更多的受众，使人们看到更多优秀质量高的作品，故事化变成了他们表现主题的主要叙事方式，故事化的表现方式让一件画面丰富起来，并且充满了感情色彩，加强了观众的带入感。例如在《森林之歌》中，每一集都有一个主要表现对象，围绕这个主人公展开叙事，在第四集‘家园——云横秦岭’中，以生活在秦岭的金丝猴们居住的红桦林为叙事主线，通过“甲板”这只十二岁的成年公金丝猴的爱恨情仇展开描写，它与不远处的一群流浪公猴中的“八字头”成为了竞争对手，捍卫自己的领土和母猴。动物人性化的表现方式，让观众产生新鲜感，并且这种真实灵动的画面很容易让观众与剧中的主人公建立情感上的联系。同样，在《微观世界》中，通过对小动物、小生物故事化的讲述，仅仅是用镜头来表现与我们人类正常生活不同的一个昆虫的大世界，短短的一个纪录片却是需要筹备拍摄耗时十五年，也正是由于选取的素材够生动，够经典，才能通过一个个小故事打动人心，产生不可言说的影响力。
中国纪录片的创作人员受中国传统叙事方式的影响，习惯于从大见小，这种表述方式说教感强烈，中国观众的受教育水平高低不一，单调严谨的画面及解说会使一部分受教育程度低的观众难以真正接受其中的内涵。《森林之歌》采用解说的方式，将创作人员的情感加入其中，而创作人员的价值观则会引导观众朝着他们想要表达的方向思考。相反，西方文化自由奔放，他们的导演在拍攝纪录片的时候往往从小见大，对一件事情的表现不是从宏观到微观而是从小点切入，这种方式反而更容易吸引观众的注意力。
在镜头语言方面，《森林之歌》常使用全景、中景来展现生物的生活面貌，很少出现特写镜头。中国传统文化的影响深远，我们可以明显的从纪录片的镜头语言看出来，我们重情重义，在看到动物的世界里面，也是能更多的感受到它们的情愫，将金丝猴人性化，占地为王，“甲板”对“圆圆”的宠爱，这些叙事角度温情又人性，充满了人文关怀，照顾了中国的观众们对情感需求的渴望。西方文化重视客观和实际，将真实发生的事情直观地呈现给观众，片中没有情感的流动，虽然少了一些温情，但是理智的观众可能更容易接受这一种“就事论事”的主题表达方式，叙事角度也是变化多样，例如野山鸡捉蚂蚁这一段，观众看到的是野山鸡的视点，这种动物拟人化的叙事角度给观众以新鲜感和隔离感，令观众产生一种不同寻常的心理感受。例如在第六集中，大漠胡杨，整一集基本都是全景或者中近景来表现胡杨的生命状态。在《微观世界》中，这部纪录片的本意是将动物微生物的日常放大，创作人员采用大特写镜头让观众可以直观的看到生物运动的细节，这种叙事角度直击观众内心，给大家带来一种动的生命力的震撼。
东西方文化差异对细节表述的影响
纪实是纪录片的根本，细节刻画则是创作者能否将故事讲得精彩的重要因素。《森林之歌》中大量运用细节描写，以此来丰富画面，升华本片的主题，如金丝猴“小圆”因扛不住恶劣天气去世之后，它的父亲母亲“甲板”和“圆圆”伤痛欲绝的表情让观众产生深切的同情，这种细节表情的凸显升华了主题的情感，将创作者的情感也呈现给观众，让画面充满了独特的中国美学感觉。特写是细节刻画常用的表现方式，在《微观世界》里，细节刻画可谓贯穿始终，令人印象深刻的是创作者有意识的将昆虫打斗的自然音效展现在纪录片当中，给观众一种身临其境的视觉和听觉感受，蝴蝶的破茧而出，一场暴风雨的忽然降临，在大特写镜头的强力凸显下，给观众一种心理上的变化，创作者有意识的控制镜头表现的速度，呈现了一种有别于中国式情感的别特美感。
《森林之歌》作为典型的中国语境下的纪录片作品，在细节刻画方面，带有明显的中国式情感色彩，片中多数细节描写都是为了更加凸显创作者的情感表达，这种创作方式是为观众的情感抒发做服务的，为了引发观众在观看过程中产生较强的情感共鸣，从而引导观众产生对人和自然关系的思考，提醒我们要保护自然，爱护我们的家园。在《微观世界》中，与《森林之歌》不同的是创作者对细节的处理完全是出于对客观真实的表现，为了观众可以更加直观的看到大自然的惊奇和震撼。
小结
随着国际化发展，中国也受到来自国际文化的碰撞交流，对我国记录片的发展有一定的推进作用，纪录片走向商业化是一种不可更改的趋势，有望改变在电视界继续坐冷板凳的尴尬格局。《森林之歌》其实在拍摄手法上就借鉴了很多西方的理念，拍摄手法，展现商业化的触角，开始故事化的叙事结构，由这部自然类题材的记录片，我们还需要继续开拓创作视觉，从各个方面提升我们的制作水平，这种创新性的突破可能还需要我们创作人员加强自我学习，从根本思想上入手，真正打开这个文化融合和文化独立的按钮，既要从中国传统文化中汲取营养，又要走出具有先进的风格色彩，将中国的文化价值向世界传输，在世界文化语境下发挥我们的优势。在中国本土现实的基础上，吸收外来的先进经验为我们所用，拍摄出更为生动精彩的纪录片，为中国的观众，为世界的观众呈现出具有我们中国特色的纪录片。
【摘要】：记录片是一种最接近真实的表现手段，将表现对象锁定在真人真事，纪录片并非完完全全地将所拍到的画面呈现给观众，而是经过艺术的加工和二次创作，才能将生活的真实以一种美的姿态展现，继而引发观众的深刻思考，得到心灵的升华。纪录片选取的视角不同，所传达的价值观也不尽相同，这都与创作者处的文化大环境有极大的关系。我将以《森林之歌》和《微观世界》这两部自然类题材的纪录片为例来浅析纪录片中的东西方文化差异。
【关键词】：纪录片；《森林之歌》；《微观世界》；东西方文化差异
描写自然题材的纪录片通常会比表现人物的纪录片在镜头的剪裁上会有很大不同，创作人员会选择更有夸张性戏剧性的镜头，通常这些镜头并非都是用来表现自然界生物的日常生活，有可能含有深刻的现实意义。在中国传统文化语境下的中式纪录片往往掺杂着创作者深深的自我情感，而西式纪录片惯于使用客观冷静的视角来表现大千世界，所以一部记录片给观众传递的信息和价值观都很鲜明的代表了这个纪录片拍摄者的文化思考，这也是我们本文将要讨论的重点。由我国著名导演陈晓卿拍摄的《森林之歌》耗时4年之久，共有11集，其中有两集讲述了人与森林的关系，我们在保护整个地球生态环境方面还需要更多的努力。雅克·贝汉是法国著名的纪录片导演，他执导的《微观世界》就是讲述了微观世界下这些动物、植物、微生物在大自然中的生活就像是整个世界生命的缩影，由小见大。这两部纪录片都是自然类题材，但是从叙事方式、细节处理、我们都看到了显著的不同，在东西方文化语境下，这种文化差异究竟会对纪录片的表达产生什么样的影响，让我们来看一下。
东西文化差异对叙事方式的影响
自然类题材的纪录片都有一个共同的题材那就是适者生存，弱肉强食的生存法则都贯穿在《森林之歌》和《微观世界》之中，没有无缘无故的生也没有无缘无故的死。在《森林之歌》中，寒冬的来临，使得多少体弱病残的小动物失去生存的机会，而《微观世界》同样也是如此，物种彼此之间的博弈总是难以逃脱赢与输的结果。记录片的下一步发展正在面临着挑战，娱乐性不足，使得纪录片本体受众变少，为了使纪录片有更多的受众，使人们看到更多优秀质量高的作品，故事化变成了他们表现主题的主要叙事方式，故事化的表现方式让一件画面丰富起来，并且充满了感情色彩，加强了观众的带入感。例如在《森林之歌》中，每一集都有一个主要表现对象，围绕这个主人公展开叙事，在第四集‘家园——云横秦岭’中，以生活在秦岭的金丝猴们居住的红桦林为叙事主线，通过“甲板”这只十二岁的成年公金丝猴的爱恨情仇展开描写，它与不远处的一群流浪公猴中的“八字头”成为了竞争对手，捍卫自己的领土和母猴。动物人性化的表现方式，让观众产生新鲜感，并且这种真实灵动的画面很容易让观众与剧中的主人公建立情感上的联系。同样，在《微观世界》中，通过对小动物、小生物故事化的讲述，仅仅是用镜头来表现与我们人类正常生活不同的一个昆虫的大世界，短短的一个纪录片却是需要筹备拍摄耗时十五年，也正是由于选取的素材够生动，够经典，才能通过一个个小故事打动人心，产生不可言说的影响力。
中国纪录片的创作人员受中国传统叙事方式的影响，习惯于从大见小，这种表述方式说教感强烈，中国观众的受教育水平高低不一，单调严谨的画面及解说会使一部分受教育程度低的观众难以真正接受其中的内涵。《森林之歌》采用解说的方式，将创作人员的情感加入其中，而创作人员的价值观则会引导观众朝着他们想要表达的方向思考。相反，西方文化自由奔放，他们的导演在拍攝纪录片的时候往往从小见大，对一件事情的表现不是从宏观到微观而是从小点切入，这种方式反而更容易吸引观众的注意力。
在镜头语言方面，《森林之歌》常使用全景、中景来展现生物的生活面貌，很少出现特写镜头。中国传统文化的影响深远，我们可以明显的从纪录片的镜头语言看出来，我们重情重义，在看到动物的世界里面，也是能更多的感受到它们的情愫，将金丝猴人性化，占地为王，“甲板”对“圆圆”的宠爱，这些叙事角度温情又人性，充满了人文关怀，照顾了中国的观众们对情感需求的渴望。西方文化重视客观和实际，将真实发生的事情直观地呈现给观众，片中没有情感的流动，虽然少了一些温情，但是理智的观众可能更容易接受这一种“就事论事”的主题表达方式，叙事角度也是变化多样，例如野山鸡捉蚂蚁这一段，观众看到的是野山鸡的视点，这种动物拟人化的叙事角度给观众以新鲜感和隔离感，令观众产生一种不同寻常的心理感受。例如在第六集中，大漠胡杨，整一集基本都是全景或者中近景来表现胡杨的生命状态。在《微观世界》中，这部纪录片的本意是将动物微生物的日常放大，创作人员采用大特写镜头让观众可以直观的看到生物运动的细节，这种叙事角度直击观众内心，给大家带来一种动的生命力的震撼。
东西方文化差异对细节表述的影响
纪实是纪录片的根本，细节刻画则是创作者能否将故事讲得精彩的重要因素。《森林之歌》中大量运用细节描写，以此来丰富画面，升华本片的主题，如金丝猴“小圆”因扛不住恶劣天气去世之后，它的父亲母亲“甲板”和“圆圆”伤痛欲绝的表情让观众产生深切的同情，这种细节表情的凸显升华了主题的情感，将创作者的情感也呈现给观众，让画面充满了独特的中国美学感觉。特写是细节刻画常用的表现方式，在《微观世界》里，细节刻画可谓贯穿始终，令人印象深刻的是创作者有意识的将昆虫打斗的自然音效展现在纪录片当中，给观众一种身临其境的视觉和听觉感受，蝴蝶的破茧而出，一场暴风雨的忽然降临，在大特写镜头的强力凸显下，给观众一种心理上的变化，创作者有意识的控制镜头表现的速度，呈现了一种有别于中国式情感的别特美感。
《森林之歌》作为典型的中国语境下的纪录片作品，在细节刻画方面，带有明显的中国式情感色彩，片中多数细节描写都是为了更加凸显创作者的情感表达，这种创作方式是为观众的情感抒发做服务的，为了引发观众在观看过程中产生较强的情感共鸣，从而引导观众产生对人和自然关系的思考，提醒我们要保护自然，爱护我们的家园。在《微观世界》中，与《森林之歌》不同的是创作者对细节的处理完全是出于对客观真实的表现，为了观众可以更加直观的看到大自然的惊奇和震撼。
小结
随着国际化发展，中国也受到来自国际文化的碰撞交流，对我国记录片的发展有一定的推进作用，纪录片走向商业化是一种不可更改的趋势，有望改变在电视界继续坐冷板凳的尴尬格局。《森林之歌》其实在拍摄手法上就借鉴了很多西方的理念，拍摄手法，展现商业化的触角，开始故事化的叙事结构，由这部自然类题材的记录片，我们还需要继续开拓创作视觉，从各个方面提升我们的制作水平，这种创新性的突破可能还需要我们创作人员加强自我学习，从根本思想上入手，真正打开这个文化融合和文化独立的按钮，既要从中国传统文化中汲取营养，又要走出具有先进的风格色彩，将中国的文化价值向世界传输，在世界文化语境下发挥我们的优势。在中国本土现实的基础上，吸收外来的先进经验为我们所用，拍摄出更为生动精彩的纪录片，为中国的观众，为世界的观众呈现出具有我们中国特色的纪录片。