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“使学生形成基本的美术素养”是美术课程所追求的基本理念之一。而学生审美能力的培养,是美术素养形成的重要支柱。因此,在教学过程中,教师应充分重视培养学生感知美的能力。感知美是审美活动的基础,它是人的各种感官对事物美的因素直接、迅速的感应,并形成愉悦的心理体验。只有具备敏锐的感知美的能力,才能在接触到美的事物时产生一种感受和感动,人的审美情趣、审美思维、审美想象以及美的创造活动才能形成。
小学高年级的学生,已具备了一定的识别能力,能自己理解美的事物,但只浮于表面。在过去的美术教学中,我们仅仅将审美的着力点投放到欣赏教学中,主要借助于分析审美对象的形式意蕴,解读美术作品的思想内容来提高学生的审美能力,而忽略对学生感知美的长期训练。因此,不同程度的影响了学生敏锐的视觉意识的形成。而作为现代社会高素质的公民,必须是能感知美和欣赏美的人,所以在美术教学中培养学生的感知美的能力是至关重要的。
客观世界的丰富性,决定了美的形态和形象的千姿百态。在审美对象中,有的美感因素外显直露,学生能迅速感知,如自然风光、装饰性美术;有的美感因素形式独特,学生不易理解,如抽象艺术。
一、感受自然之美
美元处不在,关键是缺少发现。对学生审美能力的培养,就要培养他们热爱自然之美,发现自然之蔓,保护自然之美,教他们用艺术的眼光来观察生活,使其具有感受自然之美的能力。如教学《我栽种的植物》一课,在教学中,我让学生观察一盆兰花,观察兰花的叶的形态,然后让学生用语言来描述对兰花的感受。他们都用一些“柔美”、“清新”“飘逸”等的词语来表达了对兰花的感受。他们感知了兰花的形态美,在用画笔描绘兰花时,就会用柔柔的线条或清新的色彩来描绘出兰花的形态美。
二、感受艺术之美
在教学实践中引导学生感知美,应具有明确的指向性。在感知美的活动中,恰当运用词汇揭示与表达对象之美,无疑是一种感知美的过程体验,有助于学生感受与理解审美对象,表达审美感受,但这样会造成美感体验过分依赖语言表达方式。其实,有时任何精彩的语言未必都能传达出审美活动中的审美体验,这就是我们通常所说的“只可意会,不可言传”。
如在《画情绪》一课的教学中,教材要求学生尝试以抽象的色彩和点线来表现主观情绪,感受色彩和点线的表现性。那么,哪些色彩能对应哪种特定的情绪呢?怎样的抽象的色点、色线、色块能确切表现出某种情绪呢?在具体教学中,我先让学生了解一些色彩知识,如冷暖色、协调色、对比色等色彩知识。其实,人对色彩有着敏锐的感知能力,色彩的感情来自各人对生活、自然的不同生理感觉和情感联想,而且有些感情许多人还是近似的。学生可凭着这天性对色彩具有的感知力和已有的色彩知识,轻易说出色彩和情绪的对应关系。但如何表现呢?鉴于学生的视觉感受力长期受具体形象思维的影响,我又给他们欣赏了一些抽象的作品。对于这年龄段的学生来说,真正建立起对抽象艺术的认同感,尤其是对形式美的体验,是一件不容易的事情。为此,我先让学生欣赏挪威画家蒙克的名画《呐喊》,以“从画中能看出什么样的情绪”的问题引导学生欣赏。学生回答几乎全是“害怕”、“恐惧”、“惊慌”、“孤独”等词语,而这些正是画家所表这的情绪。学生感知到了夸张、变形、抽象的方法,体会到了画家焦虑、恐惧和孤独的心态。接着我又让学生欣赏西班牙艺术大师米罗的一幅题为《午夜狂欢》的画,让学生发表意见。面对奇妙的抽象画面,学生联系自己的生活经验,调动自己的感知,发挥想象,各抒己见。对于学生的感受,我没有对其结论做简单的肯定与否定,而是充分肯定了他们的丰富想象。学生感受了画面律动多变的线条之美,和谐统一的色调之美,感悟到抽象绘画不像具象绘画那样有具体可辨的形象,但其画面构成与色彩搭配的形式美同样令人赏心悦目。最后学生在创作的过程中,他们的兴趣非常浓厚,情绪非常高涨,尽情挥洒着用不同色彩表现各自不同的情绪。学生通过对色彩美的感知,来尽情发泄着他们的喜、怒、哀、乐。
三、感受创作过程的快乐
我想,开设美术课的目的,就是要帮助学生学会审美。教师是传播关的使者,帮助学生发现美、表现美、创造美,细细地品味生活,发现自我的价值。我把美术课当成是学生们审美的结果,而这结果依不同教材有不同阶段的结果。在这过程中有一个阶段的结果是我很重视的,就是学生的画出来后,他们所关注的结果。他们画完画后,基本上都会找老师,其实这时,他们是希望老师的指导或鼓励。我会很用心地欣赏他们的画,先肯定他们的画面,再针对画面作具体指导,使学生在表现的效果上有补充的空间,这也是审美很重要的一个环节。
这些是我在具体的教学中培养学生的感知美的能力的一些尝试,其实仅仅这些是不够的,还要有意识地挖掘教材中一切感知美的因素,拓展感知美能力培养的空间,在实践中做到大处着眼,小处着手,找准切入点,形成有效的教学策略。只有这样,美感培养才不至于虚无飘渺,而成为“无处不在”的教学行为。
小学高年级的学生,已具备了一定的识别能力,能自己理解美的事物,但只浮于表面。在过去的美术教学中,我们仅仅将审美的着力点投放到欣赏教学中,主要借助于分析审美对象的形式意蕴,解读美术作品的思想内容来提高学生的审美能力,而忽略对学生感知美的长期训练。因此,不同程度的影响了学生敏锐的视觉意识的形成。而作为现代社会高素质的公民,必须是能感知美和欣赏美的人,所以在美术教学中培养学生的感知美的能力是至关重要的。
客观世界的丰富性,决定了美的形态和形象的千姿百态。在审美对象中,有的美感因素外显直露,学生能迅速感知,如自然风光、装饰性美术;有的美感因素形式独特,学生不易理解,如抽象艺术。
一、感受自然之美
美元处不在,关键是缺少发现。对学生审美能力的培养,就要培养他们热爱自然之美,发现自然之蔓,保护自然之美,教他们用艺术的眼光来观察生活,使其具有感受自然之美的能力。如教学《我栽种的植物》一课,在教学中,我让学生观察一盆兰花,观察兰花的叶的形态,然后让学生用语言来描述对兰花的感受。他们都用一些“柔美”、“清新”“飘逸”等的词语来表达了对兰花的感受。他们感知了兰花的形态美,在用画笔描绘兰花时,就会用柔柔的线条或清新的色彩来描绘出兰花的形态美。
二、感受艺术之美
在教学实践中引导学生感知美,应具有明确的指向性。在感知美的活动中,恰当运用词汇揭示与表达对象之美,无疑是一种感知美的过程体验,有助于学生感受与理解审美对象,表达审美感受,但这样会造成美感体验过分依赖语言表达方式。其实,有时任何精彩的语言未必都能传达出审美活动中的审美体验,这就是我们通常所说的“只可意会,不可言传”。
如在《画情绪》一课的教学中,教材要求学生尝试以抽象的色彩和点线来表现主观情绪,感受色彩和点线的表现性。那么,哪些色彩能对应哪种特定的情绪呢?怎样的抽象的色点、色线、色块能确切表现出某种情绪呢?在具体教学中,我先让学生了解一些色彩知识,如冷暖色、协调色、对比色等色彩知识。其实,人对色彩有着敏锐的感知能力,色彩的感情来自各人对生活、自然的不同生理感觉和情感联想,而且有些感情许多人还是近似的。学生可凭着这天性对色彩具有的感知力和已有的色彩知识,轻易说出色彩和情绪的对应关系。但如何表现呢?鉴于学生的视觉感受力长期受具体形象思维的影响,我又给他们欣赏了一些抽象的作品。对于这年龄段的学生来说,真正建立起对抽象艺术的认同感,尤其是对形式美的体验,是一件不容易的事情。为此,我先让学生欣赏挪威画家蒙克的名画《呐喊》,以“从画中能看出什么样的情绪”的问题引导学生欣赏。学生回答几乎全是“害怕”、“恐惧”、“惊慌”、“孤独”等词语,而这些正是画家所表这的情绪。学生感知到了夸张、变形、抽象的方法,体会到了画家焦虑、恐惧和孤独的心态。接着我又让学生欣赏西班牙艺术大师米罗的一幅题为《午夜狂欢》的画,让学生发表意见。面对奇妙的抽象画面,学生联系自己的生活经验,调动自己的感知,发挥想象,各抒己见。对于学生的感受,我没有对其结论做简单的肯定与否定,而是充分肯定了他们的丰富想象。学生感受了画面律动多变的线条之美,和谐统一的色调之美,感悟到抽象绘画不像具象绘画那样有具体可辨的形象,但其画面构成与色彩搭配的形式美同样令人赏心悦目。最后学生在创作的过程中,他们的兴趣非常浓厚,情绪非常高涨,尽情挥洒着用不同色彩表现各自不同的情绪。学生通过对色彩美的感知,来尽情发泄着他们的喜、怒、哀、乐。
三、感受创作过程的快乐
我想,开设美术课的目的,就是要帮助学生学会审美。教师是传播关的使者,帮助学生发现美、表现美、创造美,细细地品味生活,发现自我的价值。我把美术课当成是学生们审美的结果,而这结果依不同教材有不同阶段的结果。在这过程中有一个阶段的结果是我很重视的,就是学生的画出来后,他们所关注的结果。他们画完画后,基本上都会找老师,其实这时,他们是希望老师的指导或鼓励。我会很用心地欣赏他们的画,先肯定他们的画面,再针对画面作具体指导,使学生在表现的效果上有补充的空间,这也是审美很重要的一个环节。
这些是我在具体的教学中培养学生的感知美的能力的一些尝试,其实仅仅这些是不够的,还要有意识地挖掘教材中一切感知美的因素,拓展感知美能力培养的空间,在实践中做到大处着眼,小处着手,找准切入点,形成有效的教学策略。只有这样,美感培养才不至于虚无飘渺,而成为“无处不在”的教学行为。