【摘 要】
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郭宝昌：受访那么多次，我每次都还要讲讲我的初心和目标，我就是想把年轻人弄进来，我就希望年轻人肯于掏兜、肯于买票、肯于进剧场。（如果）他看完了京剧《大宅门》觉得，哇，京劇很好看嘛，以后有这样的戏我还要看，那我的目的就达到了。如果我们人人有这样的初心和目标，年轻人一定会靠拢你的，京剧何愁不繁荣。
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郭宝昌：受访那么多次，我每次都还要讲讲我的初心和目标，我就是想把年轻人弄进来，我就希望年轻人肯于掏兜、肯于买票、肯于进剧场。（如果）他看完了京剧《大宅门》觉得，哇，京劇很好看嘛，以后有这样的戏我还要看，那我的目的就达到了。如果我们人人有这样的初心和目标，年轻人一定会靠拢你的，京剧何愁不繁荣。
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熟悉裴艳玲的戏迷都知道，快人快语的她对当下戏曲界一味求新、乱排新戏的现象极为反感，但裴先生也绝非偏执的抱残守缺之辈，她很清楚，一个剧种要生存下去不能没有新戏，新戏要排，只是不是他们那种排法。近年来裴艳玲陆续有新编京剧上演，从当年的“示威”之作《响九霄》到《赵佗》再到最近上演的《桃园三结义》，裴艳玲的新戏都带着其鲜明的个人烙印，也从起初的率性随意逐渐回归传统。 2009年的《响九霄》对裴艳玲来说意
春节前，我出席了一场特别的演唱会——上海淮剧团著名作曲家、主胡演奏家程少樑先生艺术工作室成立三周年的学员汇报演出。淮剧观众所熟悉喜爱的程氏淮音：自由调、大悲调、小悲调、老淮调、靠把调、拉调……通过二胡协奏、主胡独奏、清唱、彩唱、折子戏等节目形式在演唱会上一一展示。虽然演员多数是业余的，但演出很尽力、很投入。令人赞叹的是，以主胡程少樑领衔的乐队的演奏和伴奏，水平极高，淮剧迷们听得大呼过瘾。 “戏曲
回忆是一个故事，一个故事便是一出戏。它也许是残酷的，也许是跳跃的，但它也可以是温柔的。它是叙述者口袋里藏着的把戏，袖子里的花招，然而不同于舞台上的魔术师给予的是看似真实的幻觉，回忆可以给予的是，幻觉下的真实。 这是田纳西·威廉斯的《玻璃动物园》中叙述者同时也是主人公汤姆的开场白。在阅读剧本的时候， 上世纪30年代大萧条背景下生活的艰辛与残酷扑面而来，我们读到的是在狭窄的屋檐下因争吵而被掩盖的亲情
昆笛之变 不是所有笛子都适用于昆曲。笛子的历史几乎与中国音乐同步演进，在昆曲前时代的戏剧形态中，笛子已经是主奏乐器了。昆笛材质以五年龄苦竹、白竹为佳；相较于梆笛，其管径较大、管身亦长，音色于浑厚、柔婉、清脆、亮堂、穿透力之间游刃有余。这种笛子在传统民乐、宗教音乐中也常用，因昆曲之缘故，今多称之为曲笛。昆笛在当代最大的变化，是由平均孔变成非平均孔。 一笛翻七调。笛有六个音孔（按指孔），传统曲笛六
曲牌的文辞由句、读、韵分割成若干文句，转换成乐谱后，一般情况下一文句对应一乐句。有时在加衬、板式等因素作用下，一乐句可能包含两文句，或者一文句的词段处板位较密而形成两个乐句。乐句结束时会有一个比较明显的结束音，在曲牌性质、功能、用法等不同范畴内，乐句结音有一些规律可供探索。 结音的概念 整篇乐谱的结构从大到小可划分为乐段、乐句、乐节、乐音等若干部分，通过节拍、附点等技术措施（如工尺谱的板眼符号
摘 要：当代戏剧叙事体现出了多元融合与自由开放的新特点。正是这两大特点，使得当代西方戏剧舞台呈现枝繁叶茂的荣景，涌现出大批优秀作品。德国戏剧《金龙》便是其中的典型代表。本文通过对《金龙》戏剧文本的分析，结合实际舞台演出，归纳出其主要叙事特点，体现为现实与象征，真实与虚幻，幻觉与反幻觉三个方面。并以《金龙》为例，探究当代戏剧叙事的新发展与新思路。 关键词：德国戏剧；叙事观念；叙事手法 当代德国剧
仲呈祥：好剧重在引领，要反对一味迎合。越迎合，民众的审美情趣越败坏。败坏了民众的审美情趣，反过来刺激创作者不清醒创作，生产格调更低、品位更低的作品。这样一来，中华民族的审美创造和文化鉴赏就陷入了恶性循环的怪圈，需要指出的是我们至今尚未从这个怪圈当中彻底走出来。 张曼君：作为戏剧工作者，我们应该“退回”到我们民族审美系统当中去。我觉得所谓的退守，真正要把握的是回归到我们民族自己的审美系統中。我以为
谷好好：戏曲艺术要实现创新发展，传承重要，传播更重要。今天的戏曲“走出去”，不能仅仅停留在对唱念做打和服饰脸谱的表面化展示，更要把戏曲本体最核心的美学特质展现出来，输出的是中国文化，展示的是中国精神，彰显的是民族文化的自信和自觉。 王珮瑜：不管是我们敬重的艺术家、老师，我们的家人，还是（对京剧完全不了解的）白丁、需要培養的新观众，你要用你自己熟悉的方式让他们理解你，这是需要时间的，不要着急。
导演通过中国人讲了一个人类的故事 孙孟晋（文艺评论家） 看完《酗酒者莫非》，非常喜欢，久违的沉痛感觉。回家路上我还很激动，被深深地触动了。尽管是史铁生的文本，但这完全是陆帕风格的一部戏，超越了孤独与绝望这种表层的表达，直击人性本身，更表达了人与人之间互相需要与互相害怕的关系。影像投放与实拍影像天衣无缝，结构上的变化也很好，演员、尤其王学兵的表演非常好。将近5小时的戏，其实一点也不冗长，或者说它
克里斯蒂安·陆帕，这位波兰的剧场巨擘终于来上海了。其实，从《假面·玛丽莲》、《伐木》到《英雄广场》，他已经数度来华，这一次上海戏剧学院将他2017全新创作的《酗酒者莫非》邀来中国上海国际艺术节。 正在紧张復排的陆帕，抽空来接受采访。只见他，满头银丝，神情严肃，不说话时，一副沉思状，然而一说到戏，他就眼里放光、滔滔不绝，仿佛是被戏剧点亮了，而他亦用戏剧点亮我们。 问：史铁生小说《关于一部以电影作