【摘 要】
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英国诗人奥登在20世纪40年代初期移居美国，并完成了诗剧《海与镜》，续写了莎士比亚的经典剧作《暴风雨》，以此来阐释自己的“祛魅论”。本文通过跨文本阅读的视角分析奥登对莎剧中人物形象的重塑，指出这一时期奥登诗学观的主要特点，即对权力等级的建构、文学的功用，以及读者与作者关系等进行一系列的祛魅。本文从上述三个方面分析奥登“祛魅论”的要义，并指出：在权力等级的建构方面，对《暴风雨》中人物矛盾的和解方式提
【基金项目】
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国家社科基金青年项目“西南联大诗人群翻译活动与中国新诗翻译理论建构研究”（18CWW004）；
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英国诗人奥登在20世纪40年代初期移居美国，并完成了诗剧《海与镜》，续写了莎士比亚的经典剧作《暴风雨》，以此来阐释自己的“祛魅论”。本文通过跨文本阅读的视角分析奥登对莎剧中人物形象的重塑，指出这一时期奥登诗学观的主要特点，即对权力等级的建构、文学的功用，以及读者与作者关系等进行一系列的祛魅。本文从上述三个方面分析奥登“祛魅论”的要义，并指出：在权力等级的建构方面，对《暴风雨》中人物矛盾的和解方式提出质疑，并以剧中对“魔法”的祛魅解构权力体系所建构出的等级制；在文学之功用方面，以“海”与“镜”为隐喻，驳斥说教性的诗学观；在读者与作者关系上，以凯列班为自己代言，寻求诗歌阅读的个体性与戏剧欣赏的群体性之间的平衡。
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