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许多年以后,整理那多创作大事记时, 2009年会是一个很重要的年份。
这一年春节,那多完成了一部名叫《甲骨碎》的悬疑小说。这一部小说在老牌文学杂志《收获》专号“春夏卷”全文刊载后,于当年5月出版了单行本。
10月份,在《萌芽》杂志连载14个月后,那多的另一部作品《清明幻河图》,也出版了单行本。
《甲骨碎》让那多获得相当高的评价。著名文化经理人路金波在评价《甲骨碎》时说,“《甲骨碎》是那多写作进入成熟期的标志作品。以讲故事的能力,那多是原创悬疑第一人。”
写作是慢慢被承认的
那多(本名赵延)成长于文学世家。父亲赵长天是中国作协委员、《萌芽》杂志的主编,“新概念”作文竞赛的策划人之一。可是,那多从来不觉得自己理所当然地会成为一名作家。
初中时,那多的成绩并不好,虽然作文是他所有功课中最好的,但那种“好”,还不足以达到让他觉得自己有写作上的天分。初中毕业后,他考入一所海关中专就读。中专学校轻松的学习环境,把他从上海市重点中学的压抑中解放出来。功课排名靠前,自信心增加,于是那多在学校里组了一个社团——文学社,初衷并不是为了写作,只是觉得自己能做点什么。文学社像模像样地成立了,应该再做一些跟文学有更多关系的事情吧,就这样,那多开始写作,他的豆腐块文章开始散见于报纸、杂志。
毕业后,那多理所当然地成为上海海关的公务员。程序化的工作与那多喜欢自由、想象的性格格格不入,工作之余,他写小说“玩”。没想过会有出版的可能,只是把自己写好的故事放到网上,却不想收到了读者的热烈反馈。正是这些热心读者的鼓励给了那多信心,让他觉得自己可能有能力写更好的小说。
随着对自己文字能力有更多的信心,那多对于生活也有更多选择的可能,他辞掉了那份 “非常无聊”的公务员工作,成了“无冕之王”。
刚刚成为记者的某一个秋日午后,走在淮海路上,那多心想:如果现在仍在海关工作,这个时候就不可能这样晒着太阳,慢慢地走着。他享受着当记者的自由。
可是渐渐地,他期望能有更多的自由。他是一个喜欢能够掌控自己生活的人。
当小说被不断地出版,当被更多的读者承认,当那多靠稿费获得的收入远远超过做记者的工资收入时,对于生活他也有了另一种选择的可能。那多说他不是“把自己逼上梁山”那种人,不知道未来在哪里时,轻易不会转身离开,只有在未来有一半在自己手上的时候,他才会把现在毅然放手。当他看到自己成为职业小说家的可能,便毫无顾虑地放弃了记者的工作。
从在网上扔出“写着玩”的小说开始,那多的人生便开始变得不一样了。“线上”的鼓励,让那多敢于向“线下”的杂志投稿;当记者期间在《萌芽》上写连载,那多得到来自杂志社以及读者更多的鼓励;不止一家出版商抢着出版他的作品,让那多得到更多肯定和自信。正是这样,一步一步,慢慢地被鼓励、被承认,赵延最终成为“悬疑小说”作家那多。
建构巫术和神秘力量存在的世界
2010年1月寒冬的某一天,那多如往常一样,在早上十点多开始新一天的生活。他习惯在中午时分,在附近找一家咖啡馆吃早午饭,然后开始写作。虽然现在是全职写作,但他的生活过得还是相当规律。这天,他点了一份炸猪排套餐和一杯炭烧咖啡,继续《清明幻河图》续集的创作。
完成于2008年初的《清明幻河图》,是那多的一次尝试,他企图融合“那多三国事件薄”轻松搞笑风格以及“那多灵异手记”悬疑题材结合。当初构思这部小说时,那多思考,有没有可能在小说里,用一些中国读者耳熟能详的元素,然后对这些元素进行重新的诠释。他期望在小说里建构一个跟现实世界有一些关联的未知世界。英国人类学者J·G·弗雷泽所创作的《金枝》恰在这时给了他灵感。于是,巫术成为贯穿小说的关键词,大量的中国传统文化元素:字谜、古玩、字画融入故事中,妇孺皆知的“清明上河图”也成为其中一种巫术的对象。
写作之余,那多偶尔也看电视剧。比如美剧《绝望的主妇》和《英雄》。剧集每一集开头或结尾的一段旁白,让那多觉得这不失为一个不错的表达方式,于是,他巧妙地在《清明幻河图》里运用了这样的方式。在小说每一章的开篇,那多引用《金枝》里的一个巫术传统,并书写一段富有哲理的话,这段话跟章节的内容有一点联系但并不直接,更多的是为了烘托整部小说的气氛,以及补充小说里的世界。那多担心小说里搞笑的风格会让作品变得有些“轻”,冀望借由一段严肃的内容压一下搞笑的“轻”,让小说的“轻”与“重”有更好的结合。
《甲骨碎》则是那多“诅咒系列”的第二部(第一部为《百年诅咒》)。以茨威格的自传《昨日的回忆》为引子,讲述1911年开始的,由西格蒙德·弗洛伊德主持,萨尔瓦多·达利、斯蒂芬·茨威格与探险家斯文·赫定协助的“神秘内心力量实验”至今仍在继续,并在中国当下展开分支,魔力无穷的巫师头盖骨成为新的膜拜。这部小说里,同样运用了大量的中国元素,甲骨考古发现、甲骨文、商代巫术传统……真实上海的教堂、街道、博物馆、历史学家,国际化的人物斯文·赫定、斯坦因、茨威格……好像这个虚构的悬疑故事真的在上海上演一般。
巫术,神秘力量。
那多建构一个与现实世界并行但又有千丝万缕联系的世界——这样的世界存在吗?那多不知道,但他内心中更愿意相信确实有这样一个世界,充满着未知的一切,他觉得自己有必要把关于这世界的各种可能性写出来。“没有任何的证据,可以证明那样的世界是不存在的,对不对?”那多说。
也许那多钟情于悬疑小说创作,是他把“在小说里建构另一个世界”化为一种期待——期待世界还有很多神秘的可能。这种期待同时也是那多对现有的科学体系的思考:科学本身就是不断地在纠正的过程,100多年前许多科学的解释与当今的大不相同,如今的世界上,还存在许多无法被现有科学解释的东西,人类对于现在居住的世界还有太多不了解的地方。
《清明幻河图》和《甲骨碎》里,那多抛出一个巨大的疑惑,可是到故事完结时疑惑并没有确切地解决。他留下了一个扣子,期望读者用想象力赋予它更多的可能,他也期望给自己更多想象的空间。当然,也是因为他将会为这样的世界写下一种可能。
《甲骨碎》是未来创作风格的雏形
虽然出身于文学世家,可从小那多最喜欢读的不是纯文学作品而是通俗小说,比如金庸、古龙的武侠小说,就连世界名著,他也只爱《三国演义》、《三个火枪手》……初中时,那多迷上了倪匡。由于倪匡的作品在大陆没有出版,他央求父亲通过各种方法找到倪匡的作品,读完之后心里却从此留下深深的遗憾——为什么除了倪匡之后没有人再写这种类型的小说?许多年后,那多尝试灵异小说创作,或许就是为了了却年少时候心中的那个遗憾。
台湾的出版社引进“那多手记”系列时,那多被定位为“倪匡接班人”。没有哪个作家会喜欢成为别人的第二,可是那多不在意。他承认自己“手记系列”的写作确实受到倪匡的影响。他觉得在这个时代被标签化是不可避免的事情,在港台出版自己的作品,要让那里的读者熟悉他,这样的标签“很正常”,而且他并没有被这样称呼所影响。
“那多手记系列”至今已出版十几本累积销售达100多万册,那多却早已不满足这样的写作模式,他觉得无论是结构还是内容,“那多手记”的写作模式都相对简单,所以他尝试新的写作体例,创作《清明幻河图》、《甲骨碎》。不过《清明幻河图》是那多的一种尝试,并不会代表他未来写作的风格。相反地,通过《甲骨碎》的写作,那多已经找到未来创作之路,他将会沿着“甲骨碎”的泛文化知识悬疑之路走下去,将“悬疑”进行到底。
2010年1月寒冬中的上海,那多仍在熟悉的咖啡香中描摹着他钟爱的那个悬疑世界,那里已经细节备至,栩栩如生。当然,他也时刻准备着,开始下一部小说——“诅咒系列”第三部的创作。
这一年春节,那多完成了一部名叫《甲骨碎》的悬疑小说。这一部小说在老牌文学杂志《收获》专号“春夏卷”全文刊载后,于当年5月出版了单行本。
10月份,在《萌芽》杂志连载14个月后,那多的另一部作品《清明幻河图》,也出版了单行本。
《甲骨碎》让那多获得相当高的评价。著名文化经理人路金波在评价《甲骨碎》时说,“《甲骨碎》是那多写作进入成熟期的标志作品。以讲故事的能力,那多是原创悬疑第一人。”
写作是慢慢被承认的
那多(本名赵延)成长于文学世家。父亲赵长天是中国作协委员、《萌芽》杂志的主编,“新概念”作文竞赛的策划人之一。可是,那多从来不觉得自己理所当然地会成为一名作家。
初中时,那多的成绩并不好,虽然作文是他所有功课中最好的,但那种“好”,还不足以达到让他觉得自己有写作上的天分。初中毕业后,他考入一所海关中专就读。中专学校轻松的学习环境,把他从上海市重点中学的压抑中解放出来。功课排名靠前,自信心增加,于是那多在学校里组了一个社团——文学社,初衷并不是为了写作,只是觉得自己能做点什么。文学社像模像样地成立了,应该再做一些跟文学有更多关系的事情吧,就这样,那多开始写作,他的豆腐块文章开始散见于报纸、杂志。
毕业后,那多理所当然地成为上海海关的公务员。程序化的工作与那多喜欢自由、想象的性格格格不入,工作之余,他写小说“玩”。没想过会有出版的可能,只是把自己写好的故事放到网上,却不想收到了读者的热烈反馈。正是这些热心读者的鼓励给了那多信心,让他觉得自己可能有能力写更好的小说。
随着对自己文字能力有更多的信心,那多对于生活也有更多选择的可能,他辞掉了那份 “非常无聊”的公务员工作,成了“无冕之王”。
刚刚成为记者的某一个秋日午后,走在淮海路上,那多心想:如果现在仍在海关工作,这个时候就不可能这样晒着太阳,慢慢地走着。他享受着当记者的自由。
可是渐渐地,他期望能有更多的自由。他是一个喜欢能够掌控自己生活的人。
当小说被不断地出版,当被更多的读者承认,当那多靠稿费获得的收入远远超过做记者的工资收入时,对于生活他也有了另一种选择的可能。那多说他不是“把自己逼上梁山”那种人,不知道未来在哪里时,轻易不会转身离开,只有在未来有一半在自己手上的时候,他才会把现在毅然放手。当他看到自己成为职业小说家的可能,便毫无顾虑地放弃了记者的工作。
从在网上扔出“写着玩”的小说开始,那多的人生便开始变得不一样了。“线上”的鼓励,让那多敢于向“线下”的杂志投稿;当记者期间在《萌芽》上写连载,那多得到来自杂志社以及读者更多的鼓励;不止一家出版商抢着出版他的作品,让那多得到更多肯定和自信。正是这样,一步一步,慢慢地被鼓励、被承认,赵延最终成为“悬疑小说”作家那多。
建构巫术和神秘力量存在的世界
2010年1月寒冬的某一天,那多如往常一样,在早上十点多开始新一天的生活。他习惯在中午时分,在附近找一家咖啡馆吃早午饭,然后开始写作。虽然现在是全职写作,但他的生活过得还是相当规律。这天,他点了一份炸猪排套餐和一杯炭烧咖啡,继续《清明幻河图》续集的创作。
完成于2008年初的《清明幻河图》,是那多的一次尝试,他企图融合“那多三国事件薄”轻松搞笑风格以及“那多灵异手记”悬疑题材结合。当初构思这部小说时,那多思考,有没有可能在小说里,用一些中国读者耳熟能详的元素,然后对这些元素进行重新的诠释。他期望在小说里建构一个跟现实世界有一些关联的未知世界。英国人类学者J·G·弗雷泽所创作的《金枝》恰在这时给了他灵感。于是,巫术成为贯穿小说的关键词,大量的中国传统文化元素:字谜、古玩、字画融入故事中,妇孺皆知的“清明上河图”也成为其中一种巫术的对象。
写作之余,那多偶尔也看电视剧。比如美剧《绝望的主妇》和《英雄》。剧集每一集开头或结尾的一段旁白,让那多觉得这不失为一个不错的表达方式,于是,他巧妙地在《清明幻河图》里运用了这样的方式。在小说每一章的开篇,那多引用《金枝》里的一个巫术传统,并书写一段富有哲理的话,这段话跟章节的内容有一点联系但并不直接,更多的是为了烘托整部小说的气氛,以及补充小说里的世界。那多担心小说里搞笑的风格会让作品变得有些“轻”,冀望借由一段严肃的内容压一下搞笑的“轻”,让小说的“轻”与“重”有更好的结合。
《甲骨碎》则是那多“诅咒系列”的第二部(第一部为《百年诅咒》)。以茨威格的自传《昨日的回忆》为引子,讲述1911年开始的,由西格蒙德·弗洛伊德主持,萨尔瓦多·达利、斯蒂芬·茨威格与探险家斯文·赫定协助的“神秘内心力量实验”至今仍在继续,并在中国当下展开分支,魔力无穷的巫师头盖骨成为新的膜拜。这部小说里,同样运用了大量的中国元素,甲骨考古发现、甲骨文、商代巫术传统……真实上海的教堂、街道、博物馆、历史学家,国际化的人物斯文·赫定、斯坦因、茨威格……好像这个虚构的悬疑故事真的在上海上演一般。
巫术,神秘力量。
那多建构一个与现实世界并行但又有千丝万缕联系的世界——这样的世界存在吗?那多不知道,但他内心中更愿意相信确实有这样一个世界,充满着未知的一切,他觉得自己有必要把关于这世界的各种可能性写出来。“没有任何的证据,可以证明那样的世界是不存在的,对不对?”那多说。
也许那多钟情于悬疑小说创作,是他把“在小说里建构另一个世界”化为一种期待——期待世界还有很多神秘的可能。这种期待同时也是那多对现有的科学体系的思考:科学本身就是不断地在纠正的过程,100多年前许多科学的解释与当今的大不相同,如今的世界上,还存在许多无法被现有科学解释的东西,人类对于现在居住的世界还有太多不了解的地方。
《清明幻河图》和《甲骨碎》里,那多抛出一个巨大的疑惑,可是到故事完结时疑惑并没有确切地解决。他留下了一个扣子,期望读者用想象力赋予它更多的可能,他也期望给自己更多想象的空间。当然,也是因为他将会为这样的世界写下一种可能。
《甲骨碎》是未来创作风格的雏形
虽然出身于文学世家,可从小那多最喜欢读的不是纯文学作品而是通俗小说,比如金庸、古龙的武侠小说,就连世界名著,他也只爱《三国演义》、《三个火枪手》……初中时,那多迷上了倪匡。由于倪匡的作品在大陆没有出版,他央求父亲通过各种方法找到倪匡的作品,读完之后心里却从此留下深深的遗憾——为什么除了倪匡之后没有人再写这种类型的小说?许多年后,那多尝试灵异小说创作,或许就是为了了却年少时候心中的那个遗憾。
台湾的出版社引进“那多手记”系列时,那多被定位为“倪匡接班人”。没有哪个作家会喜欢成为别人的第二,可是那多不在意。他承认自己“手记系列”的写作确实受到倪匡的影响。他觉得在这个时代被标签化是不可避免的事情,在港台出版自己的作品,要让那里的读者熟悉他,这样的标签“很正常”,而且他并没有被这样称呼所影响。
“那多手记系列”至今已出版十几本累积销售达100多万册,那多却早已不满足这样的写作模式,他觉得无论是结构还是内容,“那多手记”的写作模式都相对简单,所以他尝试新的写作体例,创作《清明幻河图》、《甲骨碎》。不过《清明幻河图》是那多的一种尝试,并不会代表他未来写作的风格。相反地,通过《甲骨碎》的写作,那多已经找到未来创作之路,他将会沿着“甲骨碎”的泛文化知识悬疑之路走下去,将“悬疑”进行到底。
2010年1月寒冬中的上海,那多仍在熟悉的咖啡香中描摹着他钟爱的那个悬疑世界,那里已经细节备至,栩栩如生。当然,他也时刻准备着,开始下一部小说——“诅咒系列”第三部的创作。