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摘 要：手臂是人体中最为轻巧、灵活的部分，这是由它的解剖特点决定的。在舞蹈学中更有“手舞足蹈”的说法，没有手臂的积极参与，舞蹈就无法进行。因此，手臂在舞蹈中的重要性是不言自明的。本文将以回族和维吾尔族舞蹈为例，分析手臂在舞蹈中的特征与作用。
关键词：手臂动作；回族舞蹈；维吾尔族舞蹈；
中图分类号：J722.22 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-07-00-01
回族舞蹈是伴随着回族的形成、发展而逐渐形成的，是在伊斯兰文化和中国本土文化的双向交流、渗透过程中新的文化创造，是中华民族文化的组成部分。由于宗教观念和民族生活的规定性，回族舞蹈无论是流散于民间的娱乐活动还是舞台表演的作品创作都是在以表现民族精神气质、反映民族思想感情、展示民族生活风貌中形成自己艺术审美独特风范的。
而维吾尔族则是在历史的发展长河中逐渐形成具有本民族特色的民族文化，原汁原味的民族舞蹈则充分展示了民族特色，维吾尔族舞蹈不仅传承着维吾尔族的民族文化，还可以强身健体，促进人的身体健康等多重功能，维吾尔族舞蹈也越来越被人们所重视和喜爱。同时，维吾尔族舞蹈作为历史文化的传承重要因素，应该得以继承和发扬。
一、回族与维吾尔族舞蹈表现形式上的不同
回族的舞蹈动作基本上是以日常生活为基础的，把宗教生活中的动作转为舞蹈中的经典动作，让人感到神圣、纯洁及静谧的效果，丰富了回族舞蹈的肢体语言和形体上的展现。刘文怠在他写的《简述回族舞蹈动作与形式特征》中，把回族舞蹈分为了席舞、坐舞、念舞和“新花儿”四部分。这一切的表现形式都在实际的动作上有所不同，可是在整体感觉上，又都离不开回族舞蹈的自身风格和特点，这四部分舞蹈形式，都包含了回族舞蹈的主要表现形式和特点。
维吾尔族则自古就是中西方交流的主要交通要塞，同时也是古代西域国家乐舞盛行的地方，在现在的维吾尔族的民间，依然存在着这些乐舞的表现形式，并在很大意义上影响着现在维吾尔族舞蹈的风格与特点。维吾尔族舞蹈可以分为自娱性、礼俗性和表演性三大性质的舞蹈，最著名的有麦西来甫、多郎、手鼓舞及盘子舞等，都是通过静或动、或明显细微的动作，形成了维吾尔族舞蹈热情、奔放、神气的特点。
二、手臂动作在回族、维吾尔族舞蹈中的动作特征
我们知道，手臂练习是舞蹈的基础，手臂运用是舞蹈的灵魂，想成为一名合格的、优秀的舞者就必须高度重视手臂的完美运用。下面我们就以回族和维吾尔族舞蹈中手臂的动作特征进行分析：
（一）回族舞蹈中手臂动作的多变性
回族舞蹈中“花儿”歌曲经常采用蝴蝶、牡丹、凤凰这些雍容华贵的形象，以及羊羔、甘泉、青草等和回族人民生活有关的事物兴起，所以舞者在起舞时候的手臂动作和舞姿都具有多变性。他们经常是手持折扇，一会模仿蝴蝶，一会模仿凤凰。因为凤凰是回族人民心中美丽的动物，尽管它是虚幻出来的，可是在很多美好的神话中都有凤凰的身影，所以它自然也就成为了美好生活和事物的象征。舞蹈中许多手臂动作都恰似凤凰展翅、蝴蝶飞舞等，还有一些迎风摆扇、拨云望月、巧看牡丹等动作，这些动作都美而不俗。这些舞姿和动作都是回族舞蹈在长期的不断发展中形成的，尤其是通过手臂动作展现出来，充分体现了回族舞蹈的深刻艺术积淀和内涵。
（二）维吾尔族舞蹈中手臂动作的特点
同回族舞蹈相比，维吾尔族舞蹈更多的则是给人以娱乐性、礼俗性和表演性为主。维族舞蹈的手部动作基本上可分为击掌、绕腕和脱帽位等，这也就为原本轻松的舞蹈带来了更多的观赏性。“赛乃姆”就是一种自娱性舞蹈，无论是在什么样的场合，只要遇到喜庆的日子，男女老少都会聚到一起，即兴发挥着自己舞蹈的天赋。他们挥舞着手臂，像是要把所有快乐和幸福揽入怀中，给人一种祥和、亲近的感觉。人们在音乐中，伴随着鼓乐翩翩起舞，仿佛远离了尘世，来到了另一个“世外桃源”般的世界。
三、手臂在回族舞蹈和维吾尔族舞蹈中的作用
其实无论是在回族舞蹈还是维吾尔族舞蹈中，手臂都起着举足轻重的作用。因为手臂有着强烈的感情色彩和表现力，是传神和表现的重要组成部分。两族舞者在舞蹈中充分地运用手臂，并且赋予它极强的艺术表现力。
在舞蹈中，手臂可以协调各种人体形态并能帮助保持身体的稳定，从而组成多种的舞蹈语汇。它还是舞蹈训练中保持身体平衡、表现舞蹈风格、舞蹈韵律、舞蹈内涵和人的内心情感，构成美的线条和画面的主要因素。再是手臂还在完成各种舞蹈造型，各種旋转技巧中起着平衡稳定性、帮助产生动力、更好的控制身体方面起到作用。无论是回族舞蹈还是维族舞蹈，手臂动作都具有“切、分、盖、握、摊、提压”等运动形态，这些都充分表现了手臂的重要性和复杂性。用手臂动作来表达人文事物的思想与精神，能使其效果更得当、更细腻、更生动，这也是舞者惯用的重要方式。掌握了手臂动作加上其它身体部位的配合也就形成了种种具体、鲜明的舞蹈动作。
四、结语
虽然受到地域性和文化特征的原因，回族和维吾尔族舞蹈的艺术风格、特点和形式，以及舞蹈所表达的内容都有所很多的不足，但其表达方式则是相同的，那就是很大一部分是通过手臂动作来表达感情，手臂上的动作给舞蹈赋予了生命，观众通过舞者手臂动作，仿佛有了一种“身临其境”的感觉。相信舞蹈者通过自己的不断创新与练习，一定能够给我们带来一个又一个精彩的舞蹈。
参考文献：
[1]《中华舞蹈志·新疆卷》.学林出版社；
[2]《中国艺术民俗学》.山东人民出版社；
[3]《《中国民间舞蹈文化》.山东人民出版社
关键词：手臂动作；回族舞蹈；维吾尔族舞蹈；
中图分类号：J722.22 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-07-00-01
回族舞蹈是伴随着回族的形成、发展而逐渐形成的，是在伊斯兰文化和中国本土文化的双向交流、渗透过程中新的文化创造，是中华民族文化的组成部分。由于宗教观念和民族生活的规定性，回族舞蹈无论是流散于民间的娱乐活动还是舞台表演的作品创作都是在以表现民族精神气质、反映民族思想感情、展示民族生活风貌中形成自己艺术审美独特风范的。
而维吾尔族则是在历史的发展长河中逐渐形成具有本民族特色的民族文化，原汁原味的民族舞蹈则充分展示了民族特色，维吾尔族舞蹈不仅传承着维吾尔族的民族文化，还可以强身健体，促进人的身体健康等多重功能，维吾尔族舞蹈也越来越被人们所重视和喜爱。同时，维吾尔族舞蹈作为历史文化的传承重要因素，应该得以继承和发扬。
一、回族与维吾尔族舞蹈表现形式上的不同
回族的舞蹈动作基本上是以日常生活为基础的，把宗教生活中的动作转为舞蹈中的经典动作，让人感到神圣、纯洁及静谧的效果，丰富了回族舞蹈的肢体语言和形体上的展现。刘文怠在他写的《简述回族舞蹈动作与形式特征》中，把回族舞蹈分为了席舞、坐舞、念舞和“新花儿”四部分。这一切的表现形式都在实际的动作上有所不同，可是在整体感觉上，又都离不开回族舞蹈的自身风格和特点，这四部分舞蹈形式，都包含了回族舞蹈的主要表现形式和特点。
维吾尔族则自古就是中西方交流的主要交通要塞，同时也是古代西域国家乐舞盛行的地方，在现在的维吾尔族的民间，依然存在着这些乐舞的表现形式，并在很大意义上影响着现在维吾尔族舞蹈的风格与特点。维吾尔族舞蹈可以分为自娱性、礼俗性和表演性三大性质的舞蹈，最著名的有麦西来甫、多郎、手鼓舞及盘子舞等，都是通过静或动、或明显细微的动作，形成了维吾尔族舞蹈热情、奔放、神气的特点。
二、手臂动作在回族、维吾尔族舞蹈中的动作特征
我们知道，手臂练习是舞蹈的基础，手臂运用是舞蹈的灵魂，想成为一名合格的、优秀的舞者就必须高度重视手臂的完美运用。下面我们就以回族和维吾尔族舞蹈中手臂的动作特征进行分析：
（一）回族舞蹈中手臂动作的多变性
回族舞蹈中“花儿”歌曲经常采用蝴蝶、牡丹、凤凰这些雍容华贵的形象，以及羊羔、甘泉、青草等和回族人民生活有关的事物兴起，所以舞者在起舞时候的手臂动作和舞姿都具有多变性。他们经常是手持折扇，一会模仿蝴蝶，一会模仿凤凰。因为凤凰是回族人民心中美丽的动物，尽管它是虚幻出来的，可是在很多美好的神话中都有凤凰的身影，所以它自然也就成为了美好生活和事物的象征。舞蹈中许多手臂动作都恰似凤凰展翅、蝴蝶飞舞等，还有一些迎风摆扇、拨云望月、巧看牡丹等动作，这些动作都美而不俗。这些舞姿和动作都是回族舞蹈在长期的不断发展中形成的，尤其是通过手臂动作展现出来，充分体现了回族舞蹈的深刻艺术积淀和内涵。
（二）维吾尔族舞蹈中手臂动作的特点
同回族舞蹈相比，维吾尔族舞蹈更多的则是给人以娱乐性、礼俗性和表演性为主。维族舞蹈的手部动作基本上可分为击掌、绕腕和脱帽位等，这也就为原本轻松的舞蹈带来了更多的观赏性。“赛乃姆”就是一种自娱性舞蹈，无论是在什么样的场合，只要遇到喜庆的日子，男女老少都会聚到一起，即兴发挥着自己舞蹈的天赋。他们挥舞着手臂，像是要把所有快乐和幸福揽入怀中，给人一种祥和、亲近的感觉。人们在音乐中，伴随着鼓乐翩翩起舞，仿佛远离了尘世，来到了另一个“世外桃源”般的世界。
三、手臂在回族舞蹈和维吾尔族舞蹈中的作用
其实无论是在回族舞蹈还是维吾尔族舞蹈中，手臂都起着举足轻重的作用。因为手臂有着强烈的感情色彩和表现力，是传神和表现的重要组成部分。两族舞者在舞蹈中充分地运用手臂，并且赋予它极强的艺术表现力。
在舞蹈中，手臂可以协调各种人体形态并能帮助保持身体的稳定，从而组成多种的舞蹈语汇。它还是舞蹈训练中保持身体平衡、表现舞蹈风格、舞蹈韵律、舞蹈内涵和人的内心情感，构成美的线条和画面的主要因素。再是手臂还在完成各种舞蹈造型，各種旋转技巧中起着平衡稳定性、帮助产生动力、更好的控制身体方面起到作用。无论是回族舞蹈还是维族舞蹈，手臂动作都具有“切、分、盖、握、摊、提压”等运动形态，这些都充分表现了手臂的重要性和复杂性。用手臂动作来表达人文事物的思想与精神，能使其效果更得当、更细腻、更生动，这也是舞者惯用的重要方式。掌握了手臂动作加上其它身体部位的配合也就形成了种种具体、鲜明的舞蹈动作。
四、结语
虽然受到地域性和文化特征的原因，回族和维吾尔族舞蹈的艺术风格、特点和形式，以及舞蹈所表达的内容都有所很多的不足，但其表达方式则是相同的，那就是很大一部分是通过手臂动作来表达感情，手臂上的动作给舞蹈赋予了生命，观众通过舞者手臂动作，仿佛有了一种“身临其境”的感觉。相信舞蹈者通过自己的不断创新与练习，一定能够给我们带来一个又一个精彩的舞蹈。
参考文献：
[1]《中华舞蹈志·新疆卷》.学林出版社；
[2]《中国艺术民俗学》.山东人民出版社；
[3]《《中国民间舞蹈文化》.山东人民出版社