有实力的内容提供商正变得越来越金贵，这从热门电视剧“一家好女百家求”的现状可以窥见。这边《我的兄弟叫顺溜》、《人间正道是沧桑》电视、网络热播正酣，那边高希希执导的《三国》四家卫视首播权已经卖出了上亿人民币，据说该剧的单集独家网络版权也已近千万元。
　　如果说很长一段时间以来，都市情感剧都是电视剧创作的主要题材，那么说白了这种题材的泛滥其实是种按需生产，是广大电视剧创作者为电视主流观众群体量身定制的剧种。但今年以来比较突出的现象是，《潜伏》之后，包括前面提到的几部品质优异的献礼剧，显然已把那些平日不看电视或少看电视的观众又拉回了电视机前——这从主流观众群体特征与居高不下收视率的比对上不难作出分析。这还不包括被大剧、好剧高清版网络点播截流的那部分观众。
　　其实，事情本身和这几部献礼剧没有太大关系，但或许正因为是新中国成立60周年的献礼剧，看得出出品方、制作方用心之诚。这样的剧不属于传统的为电视主流观众群体量身定制的范畴，但客观上，它们又实实在在是按需生产，因为包括主流观众群体在内的更为广义的电视观众很需要优质的电视剧产品，事实上身处网络时代的他们，欣赏口味早已被信息社会下全球范围内容易寻觅到的好作品喂刁了。
　　笔者一朋友就很明确表示，欣赏《潜伏》、《我的兄弟叫顺溜》、《人间正道是沧桑》中名不见经传的配角表演，对于那些偶像派明星们主导的历史题材倒是不甚“感冒”。我相信她说这句话没有歧视偶像派的意思，事实上制作精良的偶像剧她也喜欢看——“术业有专攻”，偶像派明星自有适合他们的市场。
　　观众需要制作精良的电视内容，远离电视的很多人也是因为没有更多好内容可供选择。大多数的内容提供商是否真的知道观众想要的是什么？还是想当然的认为只要满足了主流观众群体的胃口即可？
　　影视产业是个特殊产业，并非简单的市场理论可以解释。而人的精神需求体现在对内容的选择上，也不能简单划一。狭义的、为主流观众群体量身定制“按需生产”的大批量都市情感剧，其选材科学性很值得质疑。情感剧类型中《金婚》等好剧屈指可数，大部分垃圾剧充斥其中，举目皆是故事阴暗离奇、人物心理不正常的极端案例。凭什么认定这种东西就是主流观众需要的？“她们”有更多更好的选择吗？
　　说到“按需生产”，世界发明史上的一些案例颇具启迪：很多发明并非是发明者预知市场有此需求而投入大量时间和费用来对其进行开发，如最早的照相机、打字机和电视机……但后来的事实证明，市场对它们的需求非常巨大。在发明界，人们信奉“发明常常是需要之母，而非相反。”或者可以套用一下——艺术常常是需要之母，而非相反。
　　“好东西不怕没人欣赏”，秉持这种信念的制作方、出品方绝不会低估观众的品位。“群众的眼睛是雪亮的”，精品会让观众看到诚意，也会带来不菲收益。虽然很多时候好剧仍会有这样那样的不尽人意，例如好“大”喜功、“后”继乏力，但实力派内容提供商越来越受重视的现实却也说明，优质产品永远有需求，市场呼唤的正是这样的“按需生产”。