做了十多年的童书编辑，因为对儿童文学的喜爱，近十年都在编辑儿童文学类的图书。近年来，少儿类图书成为出版业中品种和数量增长最快的图书门类，也是最具活力和潜力的出版领域。童书市场的竞争也十分惨烈。编辑大军亦被驱赶进入“重工业时代”，面临多重挑战。现在，对一名童书编辑的要求远不止十年前的爱读书、有童心和文笔好。逻辑架构能力如何，学习理解能力怎样，是否善交往，有没有超强的心理素质，具不具备抗压能力等等，都已经成为当下能否成为一名编辑的基本考量。编辑确实越来越不好做了，可是因为喜爱，大多数编辑还是像米切尔·恩德笔下的“犟龟”一样笃定：上了路，就一直走，总会遇到隆重的庆典。
　　围绕“儿童文学”这个主题谈，不免会将十多年前的情景与当下相比。编辑大家亦鼓励后学：“没有最好，只有更好。”怎样才能做到更好？借此机会做一阶段性的梳理和思考与大家交流。
　　儿童文学市场十五年的变化
　　2000年之前，整个少儿图书市场是功能性阅读占主流，少儿图书市场绝对的第一大细分市场是科普百科。少儿科普是少儿类畅销书最主要的组成部分，《中国少年儿童百科全书》与《十万个为什么》是当时少儿类畅销书的代表。少儿科普类图书是上世纪末少儿类畅销书中最主要的部分。《唐诗三百首》是1998和1999年连续两年排名第一的少儿畅销书。当时畅销的优秀儿童文学作品仅有《皮皮鲁传》《男生贾里全传》《女生贾梅全传》等少数几种。2000年之后，市场从简单的功能型阅读向知识型阅读、愉悦型阅读逐渐转变。应该说是《哈利？波特》的引进促使市场发生了这种转变，上市仅四个月就脱颖而出，排到了年度少儿畅销榜的前五名。此后，少儿文学类图书开始成为畅销书的热点，少儿类图书市场的畅销书时代也随之到来。最突出的表现就是儿童文学市场，儿童文学市场上升为第一大细分市场，儿童文学类图书成为童书最具影响力的板块。
　　到了2002年，少儿类畅销书的格局又发生了变化，《鸡皮疙瘩》系列、《冒险小虎队》系列等图书纷纷进入畅销书的行列。引进版童书在少儿类图书市场中展现出强大的实力，在畅销书中占据了主导地位。
　　与此同时，本土作家也在不断成长中，有更多的本土少儿文学作品开始变得畅销，尤其是贴近孩子们生活的校园文学作品更受孩子们的喜爱。其中的代表作包括2000年前后秦文君的“贾里”“贾梅”系列，以及杨红樱的《女生日记》《男生日记》等。
　　到了2004年，我国本土畅销童书作家变得成熟，少儿类畅销书榜的格局也发生了变化。虽然《哈利·波特》和《冒险小虎队》等引进版少儿图书持续热销，但本土的少儿类畅销书已经迎头赶上了。这一年，最具代表性的原创少儿图书就是《淘气包马小跳》系列。从杨红樱开始，我国本土作家开始在少儿畅销书榜单上和引进版作者抗衡。
　　2006年，《笑猫日记》出版并畅销。2007年，进入少儿文学排行榜前十的作家只有四位，除了本土作家杨红樱以外，还有J.K.罗琳、托马斯·布热齐纳和黑柳彻子。2008年以后，曹文轩的《草房子》、美国作家E.B.怀特的《夏洛的网》和伍美珍的《阳光姐姐小书房》也开始进入少儿文学类畅销书的前十名。
　　这之后，我们看到《墨多多谜境冒险》《怪物大师》《动物小说大王沈石溪品藏书系》开始长踞畅销书榜，至今热度不减。畅销书作者多元化的趋势日渐明显，这也是少儿类图书创作日趋成熟的一个标志。
　　儿童文学快速增长下的隐忧
　　开卷自1999年起开始提供全国图书零售市场终端数据，数据显示，1999年少儿类图书占整体图书零售市场的比重是8.60%，到2014年所占比重达到16.5%。1999年，儿童文学在少儿图书中所占比重为21.89%，如今，儿童文学在少儿图书中的占比已达43%，几近半壁江山。少儿图书已然成为拉动整体图书市场上升的主要力量，儿童文学的发展势头更不可小觑。但快速发展的背后有无隐忧？有同仁曾提出自己的看法：黄金时代是少儿图书出版和发行的黄金时代，但未必是儿童文学的成功。
　　一些问题确实暴露出来。比如跟风写作、跟风出版。《哈利·波特》火了，于是各种魔幻题材的作品风行市场；校园小说畅销，各种各样的班级故事和“捣蛋鬼”“调皮蛋”也因此被制造出来。近年来市场表现出色的《墨多多谜境冒险》和《怪物大师》也在被追捧效仿中。这种局面的出现，更多的责任是在出版人的身上。出版社被经济利益驱使，放松了对社会责任的坚守，急功近利，眼睛只盯市场，什么好销就跟风出版什么，缺乏对自身的规划和思考。在这种指导思想下，编辑没有时间去阅读、品鉴和创新，只能在利润和业绩的路上疲于奔命。这就助长了有跟风心理的作者选择投机，对有自己想法和创作理念的作者是一种打击，他们由此丧失开拓、创新和自我成熟的机会，最终戕害的是儿童文学的创作。
　　再比如资源的过度争夺，一流的儿童文学作家资源有限，都想拿到大家、名家的新作，争抢在所难免。作家面对这种局面也很为难。作家梅子涵在今年7月份的“全国儿童文学创作出版座谈会”上就说：“出版社经常追着作者要新书，但一个作者能写多快？质量能不能保证？安徒生一辈子也就写了那么几本，我们怎么那么高产？这是很严重的问题。”应该说这是很多作家的心声。一个作家一年能够创作出来的作品数量有限，面对多家出版社的热情约稿，有的作家会将自己的短篇作品进行不同的搭配，取不同的书名，以作品集的形式授权给不同的出版社，重复出版现象比较严重。读者当然会发现这样的问题，在一些网店的评论中，我们能够看到读者的声音：“这里面的作品在某某书中就有，大部分都读过了！”我国每年出版童书4万多种，其中有多少书是雷同的？重复出版对出版资源是一种浪费，也增加了读者的负担和选择辨识的难度，对读者是一种不尊重，对整个阅读生态亦是一种破坏。
　　还有一个问题是出版社一味追逐市场销量，片面追求儿童文学出版的速度和印量，从而忽略了对图书内在品质的要求，降低了选题通过的标准和制作要求，导致平庸甚至是格调不高的图书问世。有些创作者在市场大潮的涌动下迷失方向，选择自己不擅长的领域进行类型化的创作；也有的创作者盲目追求出书的速度和数量，内容注水，不能在选定的领域内精耕细作，做艺术的尝试、探索和创新。这样的创作很难有持久的生命力，终会被读者和市场所抛弃。 　　儿童文学创作和出版整体风气的浮躁也值得关注。市场是把双刃剑，按照市场化运作的流程安排，作家被频繁地请去进校园、搞讲座、做签售。每到春秋，作家们异常繁忙，他们在学校、书店间辗转，宣传、推广个人的作品，当然同时也把阅读与写作的知识带给了孩子们，对推动阅读起到了一定的作用，也在这个过程中倾听了读者的心声，但是对作家个体的创作而言，要追求创作的精进，要不断进步、超越自己，写出更好的作品，还是需要静心与时间。作家的时间和精力被各种宣传推广活动占据大半，他们一年中还能有多少时间用来写作？
　　今天我们怎样做编辑
　　编辑职责不容放松。编辑是文化产品内容的选择者、策划者、加工者和推荐者，是文化产品的把关人。编辑工作是立言、存史、资政、育人的神圣职业。童书编辑是为孩子们烹饪精神大餐的总厨和营养师。出版社固然是企业，必须按照市场的要求和规律行事，但它是文化企业，“文化”二字又提醒着我们，要多一份坚守，要时刻保持警醒，在市场大潮的冲击和激烈的竞争下，不能迷失方向，不能降低对图书品质的要求。出版人刘瑞琳女士所言：“我觉得出版人的社会责任是不要为了赚钱而制造垃圾。我希望把这个社会中最有价值的东西保存下来，传递出去。”对童书编辑而言，我们面对的是孩子们纯净的心灵和期待的目光，我们肩负的是祖国的未来和希望，因此一定要加强对图书的质量管控、坚持良心出版。
　　倾听读者心声，坚持儿童本位策划图书。对于今天的儿童文学创作，作家徐鲁认为：“儿童文学作家的现实表达能力在下降。现在很多作者过分依赖想象、才气，不接生活的地气，文本很苍白，生命力不强。儿童文学的成功，不能只看畅销，而是要在书里让人看到崇高情怀、艺术之美，归根到底还是要扎根于中国儿童的现实生活进行表达。”作为编辑，我们策划、编辑、制作童书，亦应饱含童心和爱心，走到孩子们以及家长、老师中间，了解他们的需求，倾听他们的心声，做出符合孩子们生理、心理特点，回应他们精神需求的图书，出版真正对读者有意义和价值的图书。任何对读者需求的揣测和臆想会因根基不稳而行之不远。
　　拒绝浮躁，踏实迈步，慢出版。时代、市场、业绩的要求和催促，不免让人急功近利，加快脚步追求数量和速度，心浮气躁，难以静心。在出版的“快车道”上一味追逐、竞技，往往不免为了忙碌而忙碌，从而忽略了一些现象的浮出，缺乏对大势以及自身发展定位的清醒思考。出版是创意产业，尤其需要钻研和探索的精神。这在浮躁的时代需要定力、静心和时间。因此，我们需要把脚步放慢，心态放稳，给作家多一点时间创作，给绘画、装帧多一点时间将自己的创作与内容去贴合，编辑也可以让心灵、思绪兜兜风，没准儿就会闪现创意的火花。编辑有充裕的时间去思考，把能够想到的点都想到，把能够做的文章都做足，像作家丁玲倡导的“一本书主义”，编辑认真地对待每一本书，将每一本书以适合它的最佳方式呈现，做一个负责任的编辑，尊重作家，尊重读者，这也是对编辑自己付出的所有辛劳的尊重。有太多匆忙出炉或考虑不充分的产品三个月即被下架，半年后难觅踪影，情形残酷也遗憾。我们与作家一样期待我们用心血浇灌的花朵生命力持久、被读者喜爱和珍视。所以，不妨把我们奔忙的步子放慢一些。多一些对图书的思考，多一些对大势的了解和把握，多一些对市场的分析和研判，多一些呈现方式的探索和创新，多一些对自身的修炼和提高……编辑，这份崇高的工作，这种神圣的职业，只有更专、更精，才能做得更好，走得更远。
　　（作者为河北少年儿童出版社编辑）