随着移动互联网技术的不断发展和多种智能移动终端的相继问世，移动广播APP迎来蓬勃发展的时期。凭借丰富的节目资源，便捷的收听体验，个性化的节目定制，方便即时的互动反馈，移动广播APP迅速成为移动互联网时代备受青睐的创新媒介产品。移动互联网环境下媒介产品竞争激烈，移动广播APP呈现出多元化发展趋势。本文将从移动广播APP的传播内容、传播方式、市场环境等方面入手，从中发现移动广播APP在UGC模式下，出现的问题并提出相应的发展策略。
　　一、移动广播APP的基本特征
　　（一）节目制作的便捷性
　　在传统广播节目制作中，要完成一期节目的制作除了需要专业的设备外，更少不了操作和使用这些设备的技术专业人才。而在移动广播APP的平台上，仅仅需要一个可以下载这个APP的移动终端就几乎可以帮你实现所有的节目制作流程，如录音、剪辑、混音、降噪、配乐、美化、上传等步骤，并且这一系列程序的完成并不需要掌握专业的技术知识，也许只是点击几下屏幕而己。
　　（二）节目发布的高效性
　　移动广播APP依托移动互联网技术，只要在有网络覆盖的环境下，绕过了传统广播依靠无线电波信号传输的一系列复杂过程，便可轻松完成节目的时事发布。高效率的节目发布方式也使得更多的UGC节目可以在APP平台上得以最终呈现。
　　（三）节目选择的个性化
　　移动广播APP之所以能够在APP市场中有自身的立足之地，无疑是因为有了用户量的保障。而较之传统广播相比最能吸引受众订阅收听的应该就是个性化的选择自己喜爱的节目。不受地域和条件限制的多元化的节目样态极大程度地增大了受众的对自己喜爱节目的选择空间，只要通过广播APP，全球的优质节目资源都呈现在你面前。
　　（四）节目传播的碎片化
　　传统广播在传播过程中不可逆的连续线性传播是其最为显著的特征，而移动广播APP彻底颠覆了这一特征。受众可以选择他们喜爱的内容片段收听，在APP平台上多数节目的时长多数在10分钟左右，这样更加适应了受众对于自己碎片化时间的充分利用，可以更加有效的提高传播效率和更加良好收听体验。
　　二、移动广播APP的弊端
　　（一） 栏目“井喷”，内容雷同缺乏“原创力”
　　在以UGC为代表的移动广播APP中，还有一个有趣的现象，就是节目的编排，内容的表现形式近似。以荔枝FM为例，它标榜的是“小清新”风格的电台，所以其中很多的电台都是感叹爱情已逝，或是表达身在异乡的离愁别绪，特别是后者，許多电台在处理这类题材的节目开头时都是以“我在……我在……我在……”一连串的“我在”开头，一来表现出节目收听的人群范围之广，二来在开头就给听众以强有力的听觉压迫感，形成一种节奏感。但是，同样的方式在第一遍收听时也许你会有种新鲜感，感叹主播的创新，可当你听到同样的方式在另外几个电台中一遍遍使用时，你就会感到厌倦，甚至怀疑整个平台其他栏目的内容“原创力”。同样，当你发现一些主播在节目中津津乐道讲诉的段子，是你早在微博、微信上看过的“老段子”你可能会怀疑整个平台的时新性。
　　（二） “草根”娱乐精神下的低俗倾向
　　日前，沈阳多个部门就联合取缔了9个黑电台，不良音频内容流向移动广播APP还是非常容易的，特别是走UGC路线的，虽然有审查，但难免有漏网之鱼，这是硬伤。在移动广播APP的一些节目中，不乏“以收听率为上，娱乐为王”的倾向。节目呈现格调不高，主持人言语不雅，有的节目中甚至公然出现有悖于中华民族传统美德，有违于历史真实的内容，其产生的负面的影响无疑是巨大的。如同微博社区一样，有的主播披着娱乐的外衣，做起了道德评判者，在自己的电台泄私愤，引骂战，甚至传播炫富、污秽淫奢的观念。类似于“我就是炫富怎么了”“我姥姥教我不要做个善良的人”“别炫耀你的老公他是我的前任，我是龙女，你是狗男？”故意用爆炸性的词语来吸引听众的选择。录作的过程模式化，自制电台的主播无不以粗鄙搞怪、噱头包装、戏谑表演，通过“戏剧化”的形式来迎合受众的观看快感。
　　从2013年兴起至今，短短的几年时间，却折射着这个时代，媒介形态飞速的转变。但是UGC内容生产模式下的弊端也日益显著。主播质量参差不齐，节目内容难以保证，栏目“井喷”，内容雷同缺乏“原创力”，“草根”娱乐精神下的低俗倾向，“草根电台”产品多，名品少等问题日益显现，成为困扰轻电台发展的绊脚石。如何突破移动广播APP发展的瓶颈，从荔枝FM、喜马拉雅听书这些目前较为成功的案例中，以及结合视频行业发展模式，我们初见端倪，或许可以从移动广播APP的内容打造、场景建构、伴随性加强、车联网多元化、加强产品设计，提升产品质感等方面提下一番功夫。显然，刚刚起步的移动广播APP，未来还有很长的路要走。