在奥德菲尔德看来，不管是什么主题的博物馆，也无论出于怎样的原因将某件藏品摆在幕后，每一件没有展出的藏品都凭它本身的性质被重视着，被妥善保管着。通常，只要你向博物馆提出请求，你就可以看到这些东西。只不过很多人可能压根儿就不知道那些东西在那里。这也是奥德菲尔德创作《博物馆的秘密》一书的动力。“我必须将那些潜伏在橱柜、地下室和仓库中的珍品带出来，把它们写在书中，让它们重见天日。这本书的创作多亏了各个博物馆的策展人和保管员们的帮助，更幸运的是，还有一些世界上最了解这些藏品背后故事的人，为我解释了那些藏品的渊源以及它们对于世界的意义。”
　　与奥德菲尔德一样，李子也是个“重度博物馆沉迷症患者”，她曾游历20多个国家，参观的博物馆大到大英博物馆、纽约大都会博物馆，小到只有一个屋子的私人收藏馆。翻译这本书，让李子对博物馆有了更多的认识。“这本书让我了解到，博物馆不仅仅是做公众教育的地方，更是一个收藏之地，是一个能够留存记忆或者进行科学研究的地方。虽然有些藏品公众无法接触到，但它们对于人类文明是非常重要的。”李子说。
　　书中藏品背后的故事尤其让李子触动。“比如，书中讲到在英国伦敦的育婴堂博物馆，保留有很多母亲留给孩子的信物。这个育婴堂是英国第一个孤儿院，为了方便以后认领带回孩子，一些母亲在将孩子送来时会留下一人一半的信物，这些信物就被留存在了育婴堂博物馆中。当然，即使拿着这些信物，很多孩子还是再也见不到自己的母亲了。还有书中介绍的弗朗西斯·克里克的DNA草图。在那个小小的纸片上，涂鸦看似随意，却展示了DNA的分子结构，纸片背后有着非常吸引人的故事。”李子说，“这就是《博物馆的秘密》一书写作的高明之处。作者从一件物品入手，讲述它背后的故事，从而延展到当时的历史和人物环境。这对我自己的写作也產生很大的影响。”