“霸气外露”，是很多人对姜文的看法，同样也被姜文自个儿用到了电影中。几年前掏心掏肺献出《太阳照常升起》却败走麦城，此番姜文至少摆明了要在票房上争一口气。因而观众看到，《让子弹飞》更像是姜文撒开了来炫技。
　　好莱坞有一通行准则：一个好故事必须能够用一句话讲清楚，其中又要蕴藏着丰富的戏剧元素和表现手段。《让子弹飞》完全对应得上。土匪劫持骗子一起斗恶霸，人物关系简单通透，一“劫”一“斗”，行为动作智勇交加。精准的调度，丰富的笑料，台词的无缝衔接，兼具饱满的戏剧性和凌厉的电影感，姜文的第四部电影创造出一种国产影片罕见的观赏快感。
　　电影中还可以看到诸多名作的影子，《七武士》、《巴顿将军》、《无耻混蛋》……而《让子弹飞》又无处不在地充斥着姜文的气场，雄性弥漫，纵横捭阖。也只有姜文能有这番本事，将他人的营养消化吸收，各种奇异的佐料共冶一炉，再烙上极其鲜明的个人印记。
　　故事实际是个标准的西部片框架，但却未囿于已经程式化的视觉谱系，没有大漠孤烟，小镇也并不荒凉，沉默寡言的英雄也非姜文所需，更呈现出远比西部片要斑驳的精气神。马拉火车的视觉奇观和时代氛围大致咬合，却在开篇三分钟已然成功营造出一种非写实的强烈味道。虚实莫辨的笔触向来为姜文所偏爱，而片中诸多重口味的台词和场景，以及驳杂的趣味，彰显其一个观众都不愿拉下的野心。
　　姜文是个大开大合的感觉派，同时又是一名追求完美的技术主义者。此处的“技术”是感觉的反义词，而不是艺术的对立面，他坚信所有的感觉都要通过最恰当的方法和手段得以呈现。因此在六子坟墓之前，才会出现麻匪兄弟以直视镜头的方式依次告白。广角镜头的夸张效果便将一个过场戏呈现得火花飞溅，十足的电影化。类似这样的场面调度在片中俯拾皆是。
　　砸烂一个旧世界，却并无设想要建立起新秩序，英雄通常都会选择离开。影片的尾声，胜利的欢呼犹在耳畔，英雄的失落感却紧随而至。姜文除了炫技，那份情怀也依旧牢固。