这些“第六代”导演是否真的向商业片转型还要等看过他们的影片。本来在“第五代”式微的时候第六代应该趁势而起，就好像第五代在第四代如日中天的时候敢于横空出世一样，但是“第六代”没有抓住这个机会，反而将其让给了很多北上的香港导演。可以说21世纪的头十年，是香港导演在内地不断探索发展、以致达到巅峰的十年。但是这十年中我们的“第六代”干吗去了？所以我有一个观点是“第六代错过了一整个时代”。至于现在能不能“回来”，他们能不能被市场接受，就要看这一批作品如何了。
　　“第六代”导演错过了“时代”有很多原因。1992年小平同志南巡之后，整个社会向着市场方向转型。“第六代”导演没有踩准时代脉搏，他们集体无意识地在“第五代”海外获奖的成就面前“邯郸学步”。而这个时候，由于中国迅速完成了市场经济转型，内部社会能量迅速膨胀、增长、爆发，带来了物质条件全面提升，对文化的自信也重新回归。中国在逐渐摆脱西方文化的影响，有了自己的声音、自己的文化、自己的价值观。而这个时候，“第六代”还在国外一个个电影节上“跑”。当你在追逐外国文化“皇冠”的时候，中国人民对它已经不稀罕了，因为随着物质生活条件的不断提高，我们的文化自信心也起来了。我们可以看到第六代导演所拍的在外国获奖的影片，离国内真正的文化生活，比如口口相传的段子、短信、微博，已经很远很远了。
　　现在，“第六代”可能觉得应该回归了，他们不能错过了一个时代，又错过一个时代。但从另一个方面来讲，我们的生活应该是多元化的，所以这些导演即使一直坚持自己的艺术路线，也无可厚非。而且现在很多后起之秀能够比较成熟地把控商业电影，比如徐静蕾、李蔚然、张一白、陆川，所以我们不需要勉强这些“第六代”导演一定要回归大众，一定要拍商业电影。即使导演出现了断层，即使现在还没有出现下一个张艺谋和陈凯歌，这也和“第六代”导演是否回归没有多少关系。
　　我觉得像王小帅、娄烨这些导演想要回归不是很容易的事情，因为他们的艺术思维已经定型，就好像非要让一个写诗歌的人去写通俗小说，他不一定能写得出来。所以没有必要去勉强他们，大路朝天各走一边算了。
　　在电影数字化之后，信息拥有了一个空前发达的传播系统，它使美国电影越来越所向披靡。其实并不是美国电影有多强，而是它到达终端实在太方便。这对现阶段中国文化的发展是一个比较大的挑战，需要中青年导演尽快成长。作为中国电影人，能够做的就是发现和培养中青年导演，希望能够看到一拨30-50岁的导演、监制，和我们共同去挖掘一批优秀的题材。但关键是这些导演要有能够说服别人投资的能力，这就要靠业绩、功力、一部一部电影的积累。