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我是江西省杂技团的一名专业杂技演员，从业将近二十年。2010年12月份，因江西省委宣傳部筹划大型舞台节目《神奇赣鄱》的需要，我和我的搭档被借调到《神奇赣鄱》节目组，担任武术、威亚、特技的动作指导以及培养演员空中概念的工作。《神奇赣鄱》节目讲述的是江西魔幻历史风情，总共分为九幕，其中有七幕都运用了威亚。这主要是从节目魔幻性和观赏性的角度去考虑，总导演用不同角度和各种表现手法把舞台威亚发挥的淋漓尽致，而我们作为他构思的实践者和协助人，在八个月的威亚操作过程中，收益颇丰。对威亚在舞台中的运用和操作，逐渐形成了自己的一些见解。
舞台威亚是运用钢缆把演员或者道具悬吊到空中进行一些特定的表演，以达到某种舞台效果。节目中威亚分为机控威亚和人力操控威亚，机控威亚主要是依靠机器在一定的速度下，上下升降，机控威亚操作相对简单，但其对舞台环境的衬托要求颇高，使用机控威亚一般都是以群体性出现，以达到画龙点睛的作用。在《神奇赣鄱》的剧场内，观众席的上方，我们称之为穹顶，穹顶上有五处设置了机控威亚，而机控威亚设置点离地面将近20米的高度，在《美丽的鄱阳湖》一幕中，当节目达到高潮时，音乐中群鹤争鸣，舞台上群鹤飞舞，540度环幕中出现美丽的鄱阳湖，湖光映翠，仙鹤展翅，此时穹顶上五只仙鹤缓缓飞来，停落在观众的上方。
人力操控威亚主要包含三个要素：一、发令者，在表演过程中要求熟悉音乐，熟悉演员表演动作，通过对讲机准确无误的把信息传达给负责威亚拉把的工作人员。二、表演者，要克服快速升空或下降带来的恐惧，具备空中概念，并且在升降过程中做出的空中表演动作，以达到节目的要求。三、拉把者，负责在威亚表演过程中把演员或者道具上下升降或者左右移动。而上下和左右是分开运行的，负责左右的我们称之为左右把位，负责上下的我们称之为上下把位，拉把者是群体性的工作，但起到关键作用的是头把，在头把接收到信息时，能快速发号施令准确达到表演中所要求的位置并能很好的保护威亚演员。这是至关重要的，要求负责头把人员反应快速并具备一定的核心力。
如何让发令者、表演者和拉把者这三个要素在同一时间里完成息息相关但又不同的工作，这需要长时间反复的磨练和三方面有效沟通，才能培养出一种默契，当这种默契形成后，演员才能顺利的在舞台上进行高难度的表演。为了方便理解首先我解释一下什么叫“过江龙”？“过江龙”就是在负责威亚升降和左右移动时横在舞台上方的一条横柱，它起到的是负重和运行轨道的双重作用，《神奇赣鄱》的舞台上过江龙总共有四条。例如《神奇赣鄱》第一幕《赣巨人》中的威亚使用最为聚集，当赣巨人手握“开山斧”劈开大山，随着一声巨响，巨石飞起，两个演员腾空而起，随后落地又同时升起，两个演员一左一右飞入侧幕。为达到巨人开山时剧烈的天地变化效果，在短短十几秒的过程我们使用了三条过江龙，演员和道具快速升空又快速下降，给观众带来的是绝对的视觉冲击力和震撼。
而在《天师降魔》一幕中同样也运用了三条过江龙，但它们是按照剧情的顺序紧凑的出现在舞台上。导演为刻画出张天师降魔时，打斗激烈紧张刺激的场面，特别使用激光秀与威亚来渲染舞台，以达到更加炫目与精彩的舞台效果。当激光出现时，需要威亚密切配合，对威亚何时升起、何时落地、以怎样的速度升降都有着苛刻的要求。尤其是当音乐高潮时，群魔冲向天师，此时一道激光从舞台后方射出并慢慢升起然后下降，而对威亚的要求是演员需踏着激光上升和下降。而后激光消失，在消失的一瞬间，演员快速飞入天幕，紧随其后两个替身从侧台按先后顺序快速左右移动。在这一过程中，对威亚使用的准确性发挥到极致，要求发令者不断的调整拉把者升起或下降的速度来配合激光的速度，才能达到演员是踏着激光升空和下降的效果，配以音效和灯光的渲染使得整个舞台精彩绝伦。
又如在《许真君降龙》一幕中，这一幕是讲述许真君与恶龙搏斗的过程。虽然只使用了一条过江龙，但在威亚使用过程中最为复杂，许真君是得道的仙人，在表演过程中所有的动作都需要借助威亚在空中完成。演员在空中需要完成极具难度的几组杂技动作，包括空中踏步、空中翻腾、空中侧身旋转、腾空旋转、以及骑龙动作等。通过这一系列的动作来配合舞龙演员来完成搏龙过程。对法令者、拉把者和演员默契配合程度要求相当高，为更好的完成这些动作并能增加其可看性我们把负责横向移动的左右把位和上下移动的上下把位进行细化，左右把位分为左点、中心点和右点，上下把位分为刺龙点、踏龙点、骑龙点。经过点位细化后，再让左右和上下把位同时配合操作配上演员的空中动作，达到演员在准确的时间和准确的点位上升将。通过对动作分解和无数次反复训练，最终让这一系列动作成为一种程序性的表演，所以才有了舞台上出神入化的许真君和行云流水的空中表演。
任何舞台威亚的使用，在其背后都需要漫长的辛苦的训练，除培养默契外，还需要建立三方共同的信任感，尤其是演员和拉把人员，否则威亚将无法使用。由于舞台威亚的出现，演员才能更好的在舞台的高度、宽度以及深度自由翱翔，整个舞台空间效果更加完善，开阔了观众的思维，增加了观赏角度，使整个舞台的表现力更加丰富与多元化。
（作者简介：周武森（1978.2-），男，江西南昌人，中专，中级，江西省杂技团，研究方向：杂技与威亚。）
舞台威亚是运用钢缆把演员或者道具悬吊到空中进行一些特定的表演，以达到某种舞台效果。节目中威亚分为机控威亚和人力操控威亚，机控威亚主要是依靠机器在一定的速度下，上下升降，机控威亚操作相对简单，但其对舞台环境的衬托要求颇高，使用机控威亚一般都是以群体性出现，以达到画龙点睛的作用。在《神奇赣鄱》的剧场内，观众席的上方，我们称之为穹顶，穹顶上有五处设置了机控威亚，而机控威亚设置点离地面将近20米的高度，在《美丽的鄱阳湖》一幕中，当节目达到高潮时，音乐中群鹤争鸣，舞台上群鹤飞舞，540度环幕中出现美丽的鄱阳湖，湖光映翠，仙鹤展翅，此时穹顶上五只仙鹤缓缓飞来，停落在观众的上方。
人力操控威亚主要包含三个要素：一、发令者，在表演过程中要求熟悉音乐，熟悉演员表演动作，通过对讲机准确无误的把信息传达给负责威亚拉把的工作人员。二、表演者，要克服快速升空或下降带来的恐惧，具备空中概念，并且在升降过程中做出的空中表演动作，以达到节目的要求。三、拉把者，负责在威亚表演过程中把演员或者道具上下升降或者左右移动。而上下和左右是分开运行的，负责左右的我们称之为左右把位，负责上下的我们称之为上下把位，拉把者是群体性的工作，但起到关键作用的是头把，在头把接收到信息时，能快速发号施令准确达到表演中所要求的位置并能很好的保护威亚演员。这是至关重要的，要求负责头把人员反应快速并具备一定的核心力。
如何让发令者、表演者和拉把者这三个要素在同一时间里完成息息相关但又不同的工作，这需要长时间反复的磨练和三方面有效沟通，才能培养出一种默契，当这种默契形成后，演员才能顺利的在舞台上进行高难度的表演。为了方便理解首先我解释一下什么叫“过江龙”？“过江龙”就是在负责威亚升降和左右移动时横在舞台上方的一条横柱，它起到的是负重和运行轨道的双重作用，《神奇赣鄱》的舞台上过江龙总共有四条。例如《神奇赣鄱》第一幕《赣巨人》中的威亚使用最为聚集，当赣巨人手握“开山斧”劈开大山，随着一声巨响，巨石飞起，两个演员腾空而起，随后落地又同时升起，两个演员一左一右飞入侧幕。为达到巨人开山时剧烈的天地变化效果，在短短十几秒的过程我们使用了三条过江龙，演员和道具快速升空又快速下降，给观众带来的是绝对的视觉冲击力和震撼。
而在《天师降魔》一幕中同样也运用了三条过江龙，但它们是按照剧情的顺序紧凑的出现在舞台上。导演为刻画出张天师降魔时，打斗激烈紧张刺激的场面，特别使用激光秀与威亚来渲染舞台，以达到更加炫目与精彩的舞台效果。当激光出现时，需要威亚密切配合，对威亚何时升起、何时落地、以怎样的速度升降都有着苛刻的要求。尤其是当音乐高潮时，群魔冲向天师，此时一道激光从舞台后方射出并慢慢升起然后下降，而对威亚的要求是演员需踏着激光上升和下降。而后激光消失，在消失的一瞬间，演员快速飞入天幕，紧随其后两个替身从侧台按先后顺序快速左右移动。在这一过程中，对威亚使用的准确性发挥到极致，要求发令者不断的调整拉把者升起或下降的速度来配合激光的速度，才能达到演员是踏着激光升空和下降的效果，配以音效和灯光的渲染使得整个舞台精彩绝伦。
又如在《许真君降龙》一幕中，这一幕是讲述许真君与恶龙搏斗的过程。虽然只使用了一条过江龙，但在威亚使用过程中最为复杂，许真君是得道的仙人，在表演过程中所有的动作都需要借助威亚在空中完成。演员在空中需要完成极具难度的几组杂技动作，包括空中踏步、空中翻腾、空中侧身旋转、腾空旋转、以及骑龙动作等。通过这一系列的动作来配合舞龙演员来完成搏龙过程。对法令者、拉把者和演员默契配合程度要求相当高，为更好的完成这些动作并能增加其可看性我们把负责横向移动的左右把位和上下移动的上下把位进行细化，左右把位分为左点、中心点和右点，上下把位分为刺龙点、踏龙点、骑龙点。经过点位细化后，再让左右和上下把位同时配合操作配上演员的空中动作，达到演员在准确的时间和准确的点位上升将。通过对动作分解和无数次反复训练，最终让这一系列动作成为一种程序性的表演，所以才有了舞台上出神入化的许真君和行云流水的空中表演。
任何舞台威亚的使用，在其背后都需要漫长的辛苦的训练，除培养默契外，还需要建立三方共同的信任感，尤其是演员和拉把人员，否则威亚将无法使用。由于舞台威亚的出现，演员才能更好的在舞台的高度、宽度以及深度自由翱翔，整个舞台空间效果更加完善，开阔了观众的思维，增加了观赏角度，使整个舞台的表现力更加丰富与多元化。
（作者简介：周武森（1978.2-），男，江西南昌人，中专，中级，江西省杂技团，研究方向：杂技与威亚。）