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摘要穿越小说是国内近几年创作量最多、最受读者欢迎的网络小说,它以英雄、成长、爱情为情节主线,塑造出一群俗世化的平民英雄,并围绕着他们的超凡的爱恋对象与忠心耿耿的幕僚、丫鬟、仆役,为汲汲营营的阅读者提供了一次华丽旖旎的心灵旅行,让饱受生活挤压、身心皆无法伸展的“蚁族”们暂时得以缓解紧张生活节奏下的压力与迷惘。
关键词:情节模式 人物模式 白日梦
中图分类号:I206 文献标识码:A
穿越小说是国内近几年创作量最多、最受读者欢迎的网络小说。穿越小说,顾名思义是指小说中的主要人物有着穿越时空的奇异经历。中国古代的神话、传奇、笔记中不乏人类穿越到异时空的美丽幻想,其中最为经典的模式是书生误入鬼域狐界。而当代中国的科幻小说中,也不乏人类穿越到未来世纪的科学幻想。与古人膜拜异时空的超力量、写作时以奇遇为叙写重点,以及当代科幻小说注重想象未来世界科技进步不同的是,当下的“穿越”小说注重穿越个体的能动作用。穿越主角以对爱情的不倦追求,凭借自身的狡诈、智慧与魅力,在异时空左右逢源,成就旷世情缘。同时,他们还以狂热的意志、先知的身份在整个国度扮演资本主义启蒙者的角色,用领先千年的现代知识摧枯拉朽地消灭旧有价值观,在民众中掀起民主、和平、科学、自由等现代观念普及浪潮。当下的“穿越”小说给阅读者提供的实际上是一次华丽旖旎的心灵旅行,即在一场梦幻中的生死之恋、成功之旅里,拥有一个“率性而为的我”,而这个“我”又极尽完美极为成功。穿越小说轻松愉悦的内容,给饱受生活挤压、身心皆无法伸展的众多“蚁族”们做了一把心理按摩,使他们暂时缓解紧张生活节奏下的压力与迷惘。从这一层面来看,当下“穿越”小说更像是“蚁族”世界里的一场“白日梦”。
一 情节模式:英雄成长与儿女情长
中国古代通俗小说一般具有英雄、儿女和鬼神三大元素:
“凡作小说者,其思想大抵不能外乎此。且在一篇之中,三者错见,不能判别其性质者;又有其宗旨虽注重于一端,而亦不能偏废其他之二种者。此由社会心理使然,不能以此衡作者之短长也。”(清·管达如,《说小说》)
而当下“穿越”小说传承于古代通俗小说,并注重发扬三大通俗元素。总体来说,抒写儿女情长的数量最多,讴歌英雄的数量次之,纯鬼神成分的微乎其微(鬼神在当下“穿越”小说中更多地体现为某类贯穿时空的道具)。
1 穿越言情小说有着明显的目标群体划分,根据目标受众的性别可区别为两个明显的阵营:男性穿越言情小说;女性穿越言情小说。这两类小说的叙事模式大致在黄易的《寻秦记》与席绢的《交错时光的爱恋》中可以找到源头。黄易的《寻秦记》描写了一个现代战士在做一个时空穿越科学试验时发生意外,阴差阳错地落入战国七雄、秦王称霸的时代,因无法再回到现代社会,只得在旧时代运用现代知识、功夫与那时的各色政客相斗,并开创了一番事业甚至力图改变既知历史的故事。小说情节跌宕起伏,峰回路转。主人公项少龙英俊挺拔、武功高强、智慧超群、慷慨多金又温柔多情,是一个接近完美的男性形象。围绕着这个接近完美的项少龙的是一批又美貌又听话又有才情的女人,所有女人皆对项少龙一见倾心,项少龙对所有女人也都有着真挚的爱恋之情,百集的作品平均每两集发生一段黄色情节,形成“拳头(计谋)加枕头”的套路。这种套路被后来者不断“光大”,禹岩的《极品家丁》、沐轶的《大明提刑官》、录事参军的《官道》……都属此类模式。该模式作品因受到广大读者,特别是男性读者的欢迎,往往高踞各大网站排行榜前列。探究其成功的原因,主要是因为当下社会中的男人们面临着诸多压力:价格昂贵却又是结婚必需品的房子;悄然兴起挤压着男性尊严的女权主义;越来越现实的婚恋观……现实与梦想的差距使男性们空前困惑。而这类“拳头(计谋)加枕头”的男性穿越小说,不但提供了因为具有超越时代的知识而极容易获得的成功范例,还塑造了体贴能干风情万种又容易原谅男人出轨行为的大姐式情人,青春美丽天真率性且一往情深的小妹式仰慕者。男性阅读者很容易就从小说中获得事业、性与情感的成功感,从而得以逃离现实生活中的卑微境遇,暂时舒展身心。
席绢的《交错时光的爱恋》提供的是一个古典版的琼瑶爱情童话,杨意柳与石无忌一见钟情忠贞不渝白首到老。而在当下的现实社会中,男性往往缺少信念、理想,生活目标多充满功利和物欲,一旦功成名很容易就会出轨。这就使得女性穿越言情小说除在主题的一致性外,走向两个分支:一是延续一见钟情历经磨难终成眷属痴爱一生的“纯情模式”;一是现代女性在三妻四妾的古代艰难找寻“一心人”的“争爱模式”。无非由的《此心无垠》堪称“纯情模式”的典范之作,小说描写了严希真(古代名字是阮心璃)、东方汐与宫雪衣的爱情绝唱。因为怀念阮心璃,身为明南王的东方汐多年孑孓一人,甚至仅由于名字读音相似而放任一个叫铁忻离的杀手反复追踪刺杀自己。而阮心璃,尽管假死离开了东方汐,却又始终无法移情别恋,哪怕移情的对象是对其一往情深的武林盟主宫雪衣。她历尽千辛万苦回到现代,却终因无法忘记东方汐又毅然返回古代!这类“纯情模式”作品,因男女主人公的痴情和对爱情的忠贞而受到广大女性读者的欢迎。而“争爱模式”的穿越小说则数量庞大,形成了《代嫁千金深宫劫:璃妃传》、《代嫁丫鬟惹君心》、《代嫁弃妃》等“代嫁”系列,《逃婚王妃》、《契丹王妃》、《野蛮王妃》等“王妃”系列,《莫愁公主》、《落难公主》、《刁蛮公主》等“公主”系列。“争爱模式”作品的内容多为女主角争取或为帝王或为王爷的男主角的爱情的艰难过程。开篇往往是男主角对女主角仇恨冷淡,女主角受尽非人磨难,凭着超越时代的才智与心理素质才险逃一命。接着命运峰回路转,女主角被冷面冷心有施虐倾向的帝王、洒脱超逸温柔宽厚的行业领袖(含武林盟主)、表面无害实则狡猾多智又狂放不羁的浪子等各类帅哥同时爱上,最后女主角经历一番归去来兮(远遁江湖或归隐之后又重返宫廷),最终获得完美的“一心人”。这种大团圆结尾,实质削弱了女性对自身命运的探索与思考。
2 穿越英雄小说亦有两种模式:一类是成熟灵魂附体于婴幼儿身上,如猫腻的《庆余年》、我吃西红柿的《九鼎记》,小说体现出浓郁的成长意味。穿越男主角往往对学问或武境有着崇高追求,对建设民主社会有着殷殷热望,是道德高尚的正面英雄;另一类是主人公的身体直接穿越,如《寻秦记》;或灵魂附体到少年、青年身上。这类作品重在塑造既知识渊博、刚强果毅、善良民主又心智狡诈、不拘小节的浪子英雄。穿越英雄小说的叙事具有反英雄的特质。英雄故事具有英雄的神奇诞生、英雄的磨难与考验、英雄的成功与死亡等母题。穿越英雄小说不但不重视对英雄神奇诞生的描绘,反而故意弱化其神奇色彩,如酒徒的《明》,首章“祸不单行”里创设了一个英雄诞生的玄妙环境:山村因受山中猛虎水中蛟龙祸害而日渐凋敝,村中百姓都等着预言中的“朱雀天降,玄武出山”,但紧接着应预言穿越而来的武安国无非是一位普通的登山爱好者,21世纪的一位无房无车的事业单位的普通员工,一点也不具英雄气质,这就大大消解了英雄诞生的神奇性。穿越英雄小说中英雄的磨难与考验占据了小说的主要篇幅,英雄们往往面临着挣钱、扬名、改革社会制度与政治意识、提升生产力水平、躲避迫害等多重考验。与古典英雄流血牺牲不同的是,穿越英雄往往是凭借超越时代的知识、不追名逐利的平常心、宽厚慷慨的善良品行就轻易克服了困难。换言之,任何一个21世纪的人穿越到古代都可轻易克服此类困难成为英雄。这样,穿越英雄小说提供给读者的不是崇高感与悲壮感,而是轻易功成名就的愉悦感。穿越英雄们的结局也与古典英雄大相迥异,在成功之后,穿越英雄往往遭遇皇权、专制的钳制与迫害,这时,他们选择或是和平解决争端,或是悄然隐遁,他们的行径超越了时代,与21世纪和平的世界主题遥相呼应。
二 人物模式:俗世化的平民英雄、超凡的爱恋对象与忠心耿耿的辅佐者
不同于古代刮骨疗毒视作等闲的神话或演义小说中的英雄,亦区别于现代红色经典小说里的英雄,当下穿越小说中的英雄绝大部分是比韦小宝还韦小宝、比段正淳还段正淳、比楚留香更楚留香的俗世化的平民英雄。《明》中的武安国不慕女色不贪钱财、凡事大局为重、严格律己品德高尚,实在是穿越英雄中的另类。大部分穿越英雄们投机取巧脸皮厚、贪财爱色图享乐,他们以利己为第一原则,坚守着以下“穿越准则”:一是谋财有道自保有方,最高境界利人利己,二等境界损人利己,三等境界损人不利己(此境界里遭损的一定是坏人);二是恩怨分明,有仇不报非君子,有恩不酬真小人,但同时又坚持冤家宜解不宜结的原则;三是民族家国利益高于一切,在此面前可以放弃自我利益;四是爱好和平、自由、平等,坚决维护平民利益与平民生命权。
穿越小说中的穿越人士可以英雄可以草包可以貌美可以颜陋,但围绕着女主角的男性仰慕者或围绕着男主角的女性崇拜者一定是超凡极品。他们虽无穿越经历但一定三岁识字、五岁断文,是天下一等一的神童,并且貌比潘安容羞貂蝉、为美女中的美女俊男中的俊男。一般而言,围绕穿越女主角的男性仰慕者往往有血性硬汉、出尘高人、温柔狐狸几类:1、血性硬汉类,武功高强霸道强势,冷酷但不血腥、粗暴但懂得尊重,一般为某黑暗势力的领袖,如波波的《绾青丝》中的楚殇。楚殇背负灭门深仇,以孤儿身份在杀手训练营长大,武艺高深精通机关,但却不失良善,对爱情执着深情。这一类硬汉恰好是当下社会中缺少的男性形象,穿越女主角往往沉醉于驯化此类硬汉;2、出尘高人类,多为清澈良善智慧超绝,宽容温柔洞彻世事,遗世独立式的脱俗高人,如《此心无垠》中的宫雪衣,《绾青丝》中的云峥,他们总在女主角陷入困境时无私地给予精神支持与物质援助。如宫雪衣:
“我的爱,和别人不同。我愿意做你的父兄,做你的依靠,只要你需要我,我可以为你做任何事。但是,我不想你一定要为我做什么。”
而围绕男主角的女性则有宽容大姐型,如天子的《铁骨》里的龚茜,美丽大方温柔体贴,从各方面关心照顾穿越男主角安毅;有天真小妹型,如更俗的《官路商途》中的唐婧,家世良好未经风雨,保留着童话里的单纯清澈,如贼眉鼠眼的《纨绔少爷》中的长平公主,出身皇家敢爱敢恨,简单直爽喜怒皆显于形;还有智慧才女型,如《寻秦记》中的纪嫣然,琴棋书画文韬武略样样精通,智慧灵巧轻松应对豪杰名流,思想独立敢作敢为超然脱俗。
除了超凡的爱恋对象外,穿越主人公身边还有一群忠心耿耿的辅佐者,东方汐身边有武玄武吉两兄弟,阮心璃除了有文公子文昕武公子子墨外,还有丫环碧叶,这些辅佐者以卓绝的牺牲精神护卫着主子的安危,比如为了完成阮心璃的假死计划,文昕不惜易容成阮心璃后自杀。这些辅佐者的形象与男女主角们相互补充烘托,使男女主角们的形象更为生动鲜明,从而让当下众多以独生子女身份成长的阅读者无端端多了一份钦羡。
马克思说工业社会使人异化,而文学使异化消除。当下穿越小说提供的审美形态既非西方的崇高、优美、荒诞、丑恶,又非中国的中和、神妙、气韵、意境,它是这种种审美形态调制出来的一杯鸡尾酒,是大众文化中的一抹慵懒艳色。它沟通世俗提供娱乐,给予众多“蚁族”们“白日梦”的愉悦与舒展,从这个意义上说,它当得起网络原创小说的“奇葩”美誉。
注:本文为2009年度江西省社会科学规划课题《穿越小说的创造、接受与道德机制研究》的系列结题论文之一,课题编号为09WX236。
参考文献:
[1] 黑格尔:《美学》(第一卷),商务印书馆,1979年版。
[2] 管达如:《说小说》,陈平原、夏晓虹编:《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷),北京大学出版社,1997年版。
[3] 无非由:《此心无垠》。
http://hi.baidu.com/boss%B5%D960c85b.html2010-2-20.
作者简介:许林,女,1977—,江西南昌人,硕士,讲师,研究方向:中国现当代文学,工作单位:江西科技师范学院文学院。
关键词:情节模式 人物模式 白日梦
中图分类号:I206 文献标识码:A
穿越小说是国内近几年创作量最多、最受读者欢迎的网络小说。穿越小说,顾名思义是指小说中的主要人物有着穿越时空的奇异经历。中国古代的神话、传奇、笔记中不乏人类穿越到异时空的美丽幻想,其中最为经典的模式是书生误入鬼域狐界。而当代中国的科幻小说中,也不乏人类穿越到未来世纪的科学幻想。与古人膜拜异时空的超力量、写作时以奇遇为叙写重点,以及当代科幻小说注重想象未来世界科技进步不同的是,当下的“穿越”小说注重穿越个体的能动作用。穿越主角以对爱情的不倦追求,凭借自身的狡诈、智慧与魅力,在异时空左右逢源,成就旷世情缘。同时,他们还以狂热的意志、先知的身份在整个国度扮演资本主义启蒙者的角色,用领先千年的现代知识摧枯拉朽地消灭旧有价值观,在民众中掀起民主、和平、科学、自由等现代观念普及浪潮。当下的“穿越”小说给阅读者提供的实际上是一次华丽旖旎的心灵旅行,即在一场梦幻中的生死之恋、成功之旅里,拥有一个“率性而为的我”,而这个“我”又极尽完美极为成功。穿越小说轻松愉悦的内容,给饱受生活挤压、身心皆无法伸展的众多“蚁族”们做了一把心理按摩,使他们暂时缓解紧张生活节奏下的压力与迷惘。从这一层面来看,当下“穿越”小说更像是“蚁族”世界里的一场“白日梦”。
一 情节模式:英雄成长与儿女情长
中国古代通俗小说一般具有英雄、儿女和鬼神三大元素:
“凡作小说者,其思想大抵不能外乎此。且在一篇之中,三者错见,不能判别其性质者;又有其宗旨虽注重于一端,而亦不能偏废其他之二种者。此由社会心理使然,不能以此衡作者之短长也。”(清·管达如,《说小说》)
而当下“穿越”小说传承于古代通俗小说,并注重发扬三大通俗元素。总体来说,抒写儿女情长的数量最多,讴歌英雄的数量次之,纯鬼神成分的微乎其微(鬼神在当下“穿越”小说中更多地体现为某类贯穿时空的道具)。
1 穿越言情小说有着明显的目标群体划分,根据目标受众的性别可区别为两个明显的阵营:男性穿越言情小说;女性穿越言情小说。这两类小说的叙事模式大致在黄易的《寻秦记》与席绢的《交错时光的爱恋》中可以找到源头。黄易的《寻秦记》描写了一个现代战士在做一个时空穿越科学试验时发生意外,阴差阳错地落入战国七雄、秦王称霸的时代,因无法再回到现代社会,只得在旧时代运用现代知识、功夫与那时的各色政客相斗,并开创了一番事业甚至力图改变既知历史的故事。小说情节跌宕起伏,峰回路转。主人公项少龙英俊挺拔、武功高强、智慧超群、慷慨多金又温柔多情,是一个接近完美的男性形象。围绕着这个接近完美的项少龙的是一批又美貌又听话又有才情的女人,所有女人皆对项少龙一见倾心,项少龙对所有女人也都有着真挚的爱恋之情,百集的作品平均每两集发生一段黄色情节,形成“拳头(计谋)加枕头”的套路。这种套路被后来者不断“光大”,禹岩的《极品家丁》、沐轶的《大明提刑官》、录事参军的《官道》……都属此类模式。该模式作品因受到广大读者,特别是男性读者的欢迎,往往高踞各大网站排行榜前列。探究其成功的原因,主要是因为当下社会中的男人们面临着诸多压力:价格昂贵却又是结婚必需品的房子;悄然兴起挤压着男性尊严的女权主义;越来越现实的婚恋观……现实与梦想的差距使男性们空前困惑。而这类“拳头(计谋)加枕头”的男性穿越小说,不但提供了因为具有超越时代的知识而极容易获得的成功范例,还塑造了体贴能干风情万种又容易原谅男人出轨行为的大姐式情人,青春美丽天真率性且一往情深的小妹式仰慕者。男性阅读者很容易就从小说中获得事业、性与情感的成功感,从而得以逃离现实生活中的卑微境遇,暂时舒展身心。
席绢的《交错时光的爱恋》提供的是一个古典版的琼瑶爱情童话,杨意柳与石无忌一见钟情忠贞不渝白首到老。而在当下的现实社会中,男性往往缺少信念、理想,生活目标多充满功利和物欲,一旦功成名很容易就会出轨。这就使得女性穿越言情小说除在主题的一致性外,走向两个分支:一是延续一见钟情历经磨难终成眷属痴爱一生的“纯情模式”;一是现代女性在三妻四妾的古代艰难找寻“一心人”的“争爱模式”。无非由的《此心无垠》堪称“纯情模式”的典范之作,小说描写了严希真(古代名字是阮心璃)、东方汐与宫雪衣的爱情绝唱。因为怀念阮心璃,身为明南王的东方汐多年孑孓一人,甚至仅由于名字读音相似而放任一个叫铁忻离的杀手反复追踪刺杀自己。而阮心璃,尽管假死离开了东方汐,却又始终无法移情别恋,哪怕移情的对象是对其一往情深的武林盟主宫雪衣。她历尽千辛万苦回到现代,却终因无法忘记东方汐又毅然返回古代!这类“纯情模式”作品,因男女主人公的痴情和对爱情的忠贞而受到广大女性读者的欢迎。而“争爱模式”的穿越小说则数量庞大,形成了《代嫁千金深宫劫:璃妃传》、《代嫁丫鬟惹君心》、《代嫁弃妃》等“代嫁”系列,《逃婚王妃》、《契丹王妃》、《野蛮王妃》等“王妃”系列,《莫愁公主》、《落难公主》、《刁蛮公主》等“公主”系列。“争爱模式”作品的内容多为女主角争取或为帝王或为王爷的男主角的爱情的艰难过程。开篇往往是男主角对女主角仇恨冷淡,女主角受尽非人磨难,凭着超越时代的才智与心理素质才险逃一命。接着命运峰回路转,女主角被冷面冷心有施虐倾向的帝王、洒脱超逸温柔宽厚的行业领袖(含武林盟主)、表面无害实则狡猾多智又狂放不羁的浪子等各类帅哥同时爱上,最后女主角经历一番归去来兮(远遁江湖或归隐之后又重返宫廷),最终获得完美的“一心人”。这种大团圆结尾,实质削弱了女性对自身命运的探索与思考。
2 穿越英雄小说亦有两种模式:一类是成熟灵魂附体于婴幼儿身上,如猫腻的《庆余年》、我吃西红柿的《九鼎记》,小说体现出浓郁的成长意味。穿越男主角往往对学问或武境有着崇高追求,对建设民主社会有着殷殷热望,是道德高尚的正面英雄;另一类是主人公的身体直接穿越,如《寻秦记》;或灵魂附体到少年、青年身上。这类作品重在塑造既知识渊博、刚强果毅、善良民主又心智狡诈、不拘小节的浪子英雄。穿越英雄小说的叙事具有反英雄的特质。英雄故事具有英雄的神奇诞生、英雄的磨难与考验、英雄的成功与死亡等母题。穿越英雄小说不但不重视对英雄神奇诞生的描绘,反而故意弱化其神奇色彩,如酒徒的《明》,首章“祸不单行”里创设了一个英雄诞生的玄妙环境:山村因受山中猛虎水中蛟龙祸害而日渐凋敝,村中百姓都等着预言中的“朱雀天降,玄武出山”,但紧接着应预言穿越而来的武安国无非是一位普通的登山爱好者,21世纪的一位无房无车的事业单位的普通员工,一点也不具英雄气质,这就大大消解了英雄诞生的神奇性。穿越英雄小说中英雄的磨难与考验占据了小说的主要篇幅,英雄们往往面临着挣钱、扬名、改革社会制度与政治意识、提升生产力水平、躲避迫害等多重考验。与古典英雄流血牺牲不同的是,穿越英雄往往是凭借超越时代的知识、不追名逐利的平常心、宽厚慷慨的善良品行就轻易克服了困难。换言之,任何一个21世纪的人穿越到古代都可轻易克服此类困难成为英雄。这样,穿越英雄小说提供给读者的不是崇高感与悲壮感,而是轻易功成名就的愉悦感。穿越英雄们的结局也与古典英雄大相迥异,在成功之后,穿越英雄往往遭遇皇权、专制的钳制与迫害,这时,他们选择或是和平解决争端,或是悄然隐遁,他们的行径超越了时代,与21世纪和平的世界主题遥相呼应。
二 人物模式:俗世化的平民英雄、超凡的爱恋对象与忠心耿耿的辅佐者
不同于古代刮骨疗毒视作等闲的神话或演义小说中的英雄,亦区别于现代红色经典小说里的英雄,当下穿越小说中的英雄绝大部分是比韦小宝还韦小宝、比段正淳还段正淳、比楚留香更楚留香的俗世化的平民英雄。《明》中的武安国不慕女色不贪钱财、凡事大局为重、严格律己品德高尚,实在是穿越英雄中的另类。大部分穿越英雄们投机取巧脸皮厚、贪财爱色图享乐,他们以利己为第一原则,坚守着以下“穿越准则”:一是谋财有道自保有方,最高境界利人利己,二等境界损人利己,三等境界损人不利己(此境界里遭损的一定是坏人);二是恩怨分明,有仇不报非君子,有恩不酬真小人,但同时又坚持冤家宜解不宜结的原则;三是民族家国利益高于一切,在此面前可以放弃自我利益;四是爱好和平、自由、平等,坚决维护平民利益与平民生命权。
穿越小说中的穿越人士可以英雄可以草包可以貌美可以颜陋,但围绕着女主角的男性仰慕者或围绕着男主角的女性崇拜者一定是超凡极品。他们虽无穿越经历但一定三岁识字、五岁断文,是天下一等一的神童,并且貌比潘安容羞貂蝉、为美女中的美女俊男中的俊男。一般而言,围绕穿越女主角的男性仰慕者往往有血性硬汉、出尘高人、温柔狐狸几类:1、血性硬汉类,武功高强霸道强势,冷酷但不血腥、粗暴但懂得尊重,一般为某黑暗势力的领袖,如波波的《绾青丝》中的楚殇。楚殇背负灭门深仇,以孤儿身份在杀手训练营长大,武艺高深精通机关,但却不失良善,对爱情执着深情。这一类硬汉恰好是当下社会中缺少的男性形象,穿越女主角往往沉醉于驯化此类硬汉;2、出尘高人类,多为清澈良善智慧超绝,宽容温柔洞彻世事,遗世独立式的脱俗高人,如《此心无垠》中的宫雪衣,《绾青丝》中的云峥,他们总在女主角陷入困境时无私地给予精神支持与物质援助。如宫雪衣:
“我的爱,和别人不同。我愿意做你的父兄,做你的依靠,只要你需要我,我可以为你做任何事。但是,我不想你一定要为我做什么。”
而围绕男主角的女性则有宽容大姐型,如天子的《铁骨》里的龚茜,美丽大方温柔体贴,从各方面关心照顾穿越男主角安毅;有天真小妹型,如更俗的《官路商途》中的唐婧,家世良好未经风雨,保留着童话里的单纯清澈,如贼眉鼠眼的《纨绔少爷》中的长平公主,出身皇家敢爱敢恨,简单直爽喜怒皆显于形;还有智慧才女型,如《寻秦记》中的纪嫣然,琴棋书画文韬武略样样精通,智慧灵巧轻松应对豪杰名流,思想独立敢作敢为超然脱俗。
除了超凡的爱恋对象外,穿越主人公身边还有一群忠心耿耿的辅佐者,东方汐身边有武玄武吉两兄弟,阮心璃除了有文公子文昕武公子子墨外,还有丫环碧叶,这些辅佐者以卓绝的牺牲精神护卫着主子的安危,比如为了完成阮心璃的假死计划,文昕不惜易容成阮心璃后自杀。这些辅佐者的形象与男女主角们相互补充烘托,使男女主角们的形象更为生动鲜明,从而让当下众多以独生子女身份成长的阅读者无端端多了一份钦羡。
马克思说工业社会使人异化,而文学使异化消除。当下穿越小说提供的审美形态既非西方的崇高、优美、荒诞、丑恶,又非中国的中和、神妙、气韵、意境,它是这种种审美形态调制出来的一杯鸡尾酒,是大众文化中的一抹慵懒艳色。它沟通世俗提供娱乐,给予众多“蚁族”们“白日梦”的愉悦与舒展,从这个意义上说,它当得起网络原创小说的“奇葩”美誉。
注:本文为2009年度江西省社会科学规划课题《穿越小说的创造、接受与道德机制研究》的系列结题论文之一,课题编号为09WX236。
参考文献:
[1] 黑格尔:《美学》(第一卷),商务印书馆,1979年版。
[2] 管达如:《说小说》,陈平原、夏晓虹编:《二十世纪中国小说理论资料》(第一卷),北京大学出版社,1997年版。
[3] 无非由:《此心无垠》。
http://hi.baidu.com/boss%B5%D960c85b.html2010-2-20.
作者简介:许林,女,1977—,江西南昌人,硕士,讲师,研究方向:中国现当代文学,工作单位:江西科技师范学院文学院。