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1、贝聿铭建筑的设计理念的形成概述
1.1贝聿铭建筑设计理念形成的生活环境和教育工作背景
生在苏州名门望族的美籍华人贝聿铭，在狮子林里度过了童年；1927年回到上海读青年会中学 ，高中就读于上海圣约翰大学附属中学；1935年贝聿铭赴美留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑；1939年毕业，获得了美国建筑师协会的奖项； 1944年在美国空军服役三年的贝聿铭退役，进入哈佛大学攻读硕士学位；1945年，贝聿铭留校受聘为设计研究所助理教授。
1948年贝聿铭成为韦伯纳普建筑公司的建筑研究部主任。他们合作了十二年，贝聿铭设计了许多商业及住宅群的，也做不少社会改建计划。贝聿铭还为母校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦。
1955年创建贝聿铭建筑事务所至今，贝聿铭设计了大量的跨时代建筑，被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖。
1.2贝聿铭建筑设计理念对中国传统文化的继承与发展
贝聿铭设计的路思义纪念教堂方案是结合中国古代宫殿、寺庙建筑的金瓦屋顶和西方哥特式大教堂极具表现力的尖顶，将两种文化的特征应用到现代建筑中，能感觉到路思义教堂是一个极具中国韵味的建筑。
香山饭店建筑群完全摒弃贝聿铭作品中一贯具有的雕塑感，不受任何结构和几何形态的制约，是一组低层的具有园林和民居风格的建筑，融入了北京这样一个有着三千多年的建城历史的环境之中。散落在山堆间的庭院，没有过多的人为装饰，显得朴实而自然。香山饭店胜在自然元素、文化传统、悠久的历史及其包含的贝聿铭对中国传统建筑文化的探索。
苏州博物馆新馆小巧精致，坐落于古城历史核心区，成功地传承了历史、开拓了未来。贝聿铭运用现代材料混凝土、钢结构、玻璃，建造出了江南风格的建筑。充分考虑周围环境进行整体设计，使其既具有自身形象特点，又巧妙的融合于原有环境中。
1.3西方建筑大师对贝聿铭建筑设计理念形成的影响
贝聿铭的老师格罗庇乌斯的国际化的风格，是贝聿铭形成自己的建筑观的关键，尤其影响着他早期的设计。柯布西耶作品的雕塑性和对混凝土材料的运用，影响着贝聿铭，使他在后来的作品中极大的发挥了混凝土的雕塑性。马歇布劳耶，善于探索运用混凝土的新形式，充分发挥混凝土的可塑性，表现带有模板紋理的表面质感。同时布劳耶对光线的崇拜对他的影响也很深远。密斯凡德罗，崇尚的机械美学对贝聿铭五十年代设计的那些高层城市住宅影响很大，贝聿铭不像密斯以玻璃为主要建材，还同时采用混凝土。地产商泽肯多夫拥有统观全局的观念，贝聿铭按照泽肯多夫开发城市用地的思想完成了许多造价低的住宅工程以及旧城区的更新项目，通过这些实践树立起统观全局的观点。
2、苏州博物馆新馆的建筑特征分析
贝聿铭的建筑有三大特点：一建筑造型与所处环境自然融合。二空间处理独具匠心。三建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
苏州博物馆新馆的建造完全能体现出这三大特点。苏州的平江路800年来保持着河路并行的格局，粉墙黛瓦水巷纵横，显示出淡雅的水城风貌。贝聿铭运用现代材料以及构成设计，体现出了当代建筑与城市深层肌理的密切关系。新馆以中轴线对称的格局相互映衬，十分和谐。新馆的庭院布局与周边古城保持着相似的格局，并充分尊重所在街区的历史风貌，与东侧的忠王府格局也很相匹配。在建筑材料和细部结构运用现代化新技术，新馆中的建筑传统要素与新的技术相结合使苏州博物馆新馆建立起一种传统的人文精神与现代生活的内在联系。
3、苏州博物馆新馆的建筑外观装饰特征研究
3.1新材料在新馆外观装饰中的体现
苏州传统建筑的白墙灰瓦组合已在这一地带延续了上千年。新馆建筑群的屋顶用花岗岩代替了传统的青砖黛瓦，虽然材料不同但是颜色和传统建筑的色调保持了一致，菱形的拼贴和几何形的建筑共同烘托出了现代建筑韵味。
博物馆展区的入口大门用了钢结构和玻璃两样新材料，表现出来传统造型，中厅大门两端的镂空设计，与传统民居的大门有着共通的联系开阔了视野。
庭院水池中的八角凉亭所采用的钢架材料和几何形构造使人觉得其更像是科幻电影中的景物，令人视觉上有了新体验。
3.2传统元素在新馆外观装饰中的体现
新馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统建筑的坡屋顶，采用钢结构和玻璃对墙和建筑进行了抽象几何化处理，把传统的屋顶现代化，几何坡屋顶既给了博物馆特殊的韵味，又保持了建筑的传统风貌。
传统的重檐顶造型运用到了新馆入口处的大门设计中，玻璃重檐两面坡式的金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又采用现代材料，给予其崭新的风貌。
3.3新技术手法在新馆外观装饰中的体现
新馆建筑的屋顶坡度的精准性体现了新技术在传统形式建筑中的应用，与远处的苏州传统民居的屋顶坡度，几乎不差分毫，整个建筑群高低起伏错落有致，与拙政园歇山式屋顶建筑、周边低矮的传统民居和临路新建多层建筑无论从色彩到风格，甚至屋顶坡度都保持一致。
3.4光影在新馆外观装饰中的体现
为了和大色调统一，庭院外部依然是灰白两色为主的基调，唯有庭院池水是的绿植做点缀。站在主庭院的近水平台上，拙政园的白墙灰瓦作为背景，光线照射呈现出清析的轮廓和剪影效果。
新馆的东部有个紫藤园，在那里可以看到光线营造空间气氛的神奇意境。方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤枝叶，通过光线在映在墙上、地面上在不同的时刻，光线会使物体产生不同的阴影，经过一天光影变换，当日落黄昏的余辉再一次射进紫藤园的时候，园内又会呈现出另一种景象，贝聿铭通过这种装饰手法告诉我们光影在外观设计中的重要性。
4、总结
建筑立面装饰是依附于建筑物的外衣，使建筑立面装饰具有鲜明性和独特性，从而展现出丰富的美感。也是建筑空间环境的一个组成部分，如果将建筑空间环境比作一个大系统，建筑立面装饰则是这个系统中的一个因素。
参考文献：
[1]王娟.贝聿铭的建筑外观装饰特征研究[D].武汉大学，2014.
[2]韩晓娇.贝聿铭设计理念在现代建筑景观设计中的应用[D].浙江农林大学，2012.
[3]马远.贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究[D].苏州大学，2009.
[4]徐海森.基于“三境界”额苏州博物馆新馆解读[D].华南理工大学，2014.
[5]陳磊.苏州博物馆新馆“民族性”设计特色研究[D].汕头大学，2010.
[6]樊杰.现代建筑立面装饰设计研究[D].重庆大学，2006.
1.1贝聿铭建筑设计理念形成的生活环境和教育工作背景
生在苏州名门望族的美籍华人贝聿铭，在狮子林里度过了童年；1927年回到上海读青年会中学 ，高中就读于上海圣约翰大学附属中学；1935年贝聿铭赴美留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑；1939年毕业，获得了美国建筑师协会的奖项； 1944年在美国空军服役三年的贝聿铭退役，进入哈佛大学攻读硕士学位；1945年，贝聿铭留校受聘为设计研究所助理教授。
1948年贝聿铭成为韦伯纳普建筑公司的建筑研究部主任。他们合作了十二年，贝聿铭设计了许多商业及住宅群的，也做不少社会改建计划。贝聿铭还为母校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦。
1955年创建贝聿铭建筑事务所至今，贝聿铭设计了大量的跨时代建筑，被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖。
1.2贝聿铭建筑设计理念对中国传统文化的继承与发展
贝聿铭设计的路思义纪念教堂方案是结合中国古代宫殿、寺庙建筑的金瓦屋顶和西方哥特式大教堂极具表现力的尖顶，将两种文化的特征应用到现代建筑中，能感觉到路思义教堂是一个极具中国韵味的建筑。
香山饭店建筑群完全摒弃贝聿铭作品中一贯具有的雕塑感，不受任何结构和几何形态的制约，是一组低层的具有园林和民居风格的建筑，融入了北京这样一个有着三千多年的建城历史的环境之中。散落在山堆间的庭院，没有过多的人为装饰，显得朴实而自然。香山饭店胜在自然元素、文化传统、悠久的历史及其包含的贝聿铭对中国传统建筑文化的探索。
苏州博物馆新馆小巧精致，坐落于古城历史核心区，成功地传承了历史、开拓了未来。贝聿铭运用现代材料混凝土、钢结构、玻璃，建造出了江南风格的建筑。充分考虑周围环境进行整体设计，使其既具有自身形象特点，又巧妙的融合于原有环境中。
1.3西方建筑大师对贝聿铭建筑设计理念形成的影响
贝聿铭的老师格罗庇乌斯的国际化的风格，是贝聿铭形成自己的建筑观的关键，尤其影响着他早期的设计。柯布西耶作品的雕塑性和对混凝土材料的运用，影响着贝聿铭，使他在后来的作品中极大的发挥了混凝土的雕塑性。马歇布劳耶，善于探索运用混凝土的新形式，充分发挥混凝土的可塑性，表现带有模板紋理的表面质感。同时布劳耶对光线的崇拜对他的影响也很深远。密斯凡德罗，崇尚的机械美学对贝聿铭五十年代设计的那些高层城市住宅影响很大，贝聿铭不像密斯以玻璃为主要建材，还同时采用混凝土。地产商泽肯多夫拥有统观全局的观念，贝聿铭按照泽肯多夫开发城市用地的思想完成了许多造价低的住宅工程以及旧城区的更新项目，通过这些实践树立起统观全局的观点。
2、苏州博物馆新馆的建筑特征分析
贝聿铭的建筑有三大特点：一建筑造型与所处环境自然融合。二空间处理独具匠心。三建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
苏州博物馆新馆的建造完全能体现出这三大特点。苏州的平江路800年来保持着河路并行的格局，粉墙黛瓦水巷纵横，显示出淡雅的水城风貌。贝聿铭运用现代材料以及构成设计，体现出了当代建筑与城市深层肌理的密切关系。新馆以中轴线对称的格局相互映衬，十分和谐。新馆的庭院布局与周边古城保持着相似的格局，并充分尊重所在街区的历史风貌，与东侧的忠王府格局也很相匹配。在建筑材料和细部结构运用现代化新技术，新馆中的建筑传统要素与新的技术相结合使苏州博物馆新馆建立起一种传统的人文精神与现代生活的内在联系。
3、苏州博物馆新馆的建筑外观装饰特征研究
3.1新材料在新馆外观装饰中的体现
苏州传统建筑的白墙灰瓦组合已在这一地带延续了上千年。新馆建筑群的屋顶用花岗岩代替了传统的青砖黛瓦，虽然材料不同但是颜色和传统建筑的色调保持了一致，菱形的拼贴和几何形的建筑共同烘托出了现代建筑韵味。
博物馆展区的入口大门用了钢结构和玻璃两样新材料，表现出来传统造型，中厅大门两端的镂空设计，与传统民居的大门有着共通的联系开阔了视野。
庭院水池中的八角凉亭所采用的钢架材料和几何形构造使人觉得其更像是科幻电影中的景物，令人视觉上有了新体验。
3.2传统元素在新馆外观装饰中的体现
新馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统建筑的坡屋顶，采用钢结构和玻璃对墙和建筑进行了抽象几何化处理，把传统的屋顶现代化，几何坡屋顶既给了博物馆特殊的韵味，又保持了建筑的传统风貌。
传统的重檐顶造型运用到了新馆入口处的大门设计中，玻璃重檐两面坡式的金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又采用现代材料，给予其崭新的风貌。
3.3新技术手法在新馆外观装饰中的体现
新馆建筑的屋顶坡度的精准性体现了新技术在传统形式建筑中的应用，与远处的苏州传统民居的屋顶坡度，几乎不差分毫，整个建筑群高低起伏错落有致，与拙政园歇山式屋顶建筑、周边低矮的传统民居和临路新建多层建筑无论从色彩到风格，甚至屋顶坡度都保持一致。
3.4光影在新馆外观装饰中的体现
为了和大色调统一，庭院外部依然是灰白两色为主的基调，唯有庭院池水是的绿植做点缀。站在主庭院的近水平台上，拙政园的白墙灰瓦作为背景，光线照射呈现出清析的轮廓和剪影效果。
新馆的东部有个紫藤园，在那里可以看到光线营造空间气氛的神奇意境。方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤枝叶，通过光线在映在墙上、地面上在不同的时刻，光线会使物体产生不同的阴影，经过一天光影变换，当日落黄昏的余辉再一次射进紫藤园的时候，园内又会呈现出另一种景象，贝聿铭通过这种装饰手法告诉我们光影在外观设计中的重要性。
4、总结
建筑立面装饰是依附于建筑物的外衣，使建筑立面装饰具有鲜明性和独特性，从而展现出丰富的美感。也是建筑空间环境的一个组成部分，如果将建筑空间环境比作一个大系统，建筑立面装饰则是这个系统中的一个因素。
参考文献：
[1]王娟.贝聿铭的建筑外观装饰特征研究[D].武汉大学，2014.
[2]韩晓娇.贝聿铭设计理念在现代建筑景观设计中的应用[D].浙江农林大学，2012.
[3]马远.贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究[D].苏州大学，2009.
[4]徐海森.基于“三境界”额苏州博物馆新馆解读[D].华南理工大学，2014.
[5]陳磊.苏州博物馆新馆“民族性”设计特色研究[D].汕头大学，2010.
[6]樊杰.现代建筑立面装饰设计研究[D].重庆大学，2006.