牡丹亭中春犹在

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  昆曲被联合国冠以“人类口头遗产和非物质遗产”至今,已经11年,这门艺术也从最初的“寂寞清贫”的困境而成为现在的时髦消遣。在姹紫嫣红开遍的热闹中,却不断有声音指责昆曲被过度开发——当青春色相主宰舞台,意蕴悠长的昆曲是不是日渐走偏?今年11月,由昆曲名家汪世瑜和戏剧大家林兆华联袂创作的厅堂版《牡丹亭》就要上演第600场,自2007年首演至今,一部驻场昆曲能面向4万多名观众,也是戏曲界一个不小的成就。为了纪念“600场”,出品方将邀请诸多昆曲名家,进行名为《南北昆曲名家雅集》的演出,让原来隶属于各团的名角儿聚集一堂,并在这种民间的、市场化的场所里为观众带来纯正的昆曲演出。2011年《关于加快國有文艺院团体制改革的通知》出台,包括北昆、苏昆在内的剧团被保留为事业单位,仍享有国家拨款资助;但另一方面,昆曲在民间组织、商演市场中也开拓了一条新路。昆曲可以说是左右逢源,在一众传统戏曲中发展得最快最敏锐,昆曲演员也有更多的生存之道。走出剧团与政府保护,昆曲老艺术家正在寻求自己的市场价值,与此同时,凭着青春版和市场运作走红的新一代演员,也在努力让自己在昆曲正统里走得更远。从50年代至今,昆曲演员几番跌宕,BQ专访了各个年代的演员,从中可见昆曲自新中国成立以来的起伏的命运,也揭示出他们现今的生存状况。
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