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【摘 要】汪曾祺小说《受戒》的语言风格总的特点是简洁自然、不重修饰，在作品中，作者使用动词准确到位，形容词贴切朴素，所用的词语和小说中人物性格特点相符合，叙述用语有文言色彩，古朴老成，人物对话讲究情味、趣味，而且准确传神。
【关键词】汪曾祺；《受戒》；语言艺术
《受戒》是作家汪曾祺很有影响力的一部作品。作品写于1980年，记述的却是抗日战争时，作者17岁时在一个寺庙里避难的几个月的时间里的经历和感受。作者的这段经历曾写过一篇小说《庙与僧》，然而时隔几十年之后又重新回忆和写作这段经历，给了我们一个全新的截然不同的面孔，我们在读《受戒》和《庙与僧》的时候，明显感觉前者更为清新，前者作者的人生观也更为成熟。
《受戒》描写了庵赵庄和荸荠庵的乡土民风，以及在这种乡土民风中一个天真烂漫活泼伶俐的乡村小姑娘小英子和一个憨厚老实青春年少的小和尚明海之间那段清水般纯洁而且朦胧的爱情。
汪曾祺小说的语言风格总的特点是简洁自然、不重修饰。按作家自己的说法，《受戒》是“写四十三年前的一个梦”。作品的开头，一上来就是两段梦幻式的“呓语”，有一种回忆的格调与气氛。句子平白，简短得不能再简短了：“明海出家已经四年了。”“他是十三岁来的。”开头的简短，意在强调语言的自然直白，用一种平静质朴的“语气”给整个小说定下一个基调：故事虽与梦想有关，与爱情有关，但文字却不华丽，不失自然朴素之美。正如作家自己所说，“作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。包世臣论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此。”也就是说，他不讲求一字一词的绮丽与奇特，而求准确第一，更追求整体的氛围和韵味。整篇小说，几乎找不出华丽的词句，也没有故意多用方言，但却有地方风味，那不是由语言体现出来，而是由准确生动的风俗描写体现出来。在人物塑造、风俗描写、情节展开过程中，语言的准确运用，起到了至关重要的作用。
小说《受戒》其语言特点具体来说，表现在以下几个方面：
一、动词很多，而且准确到位
如舅舅教明海念经那段，虽然连用了六个“说”，但是我们读来并不嫌重复：
舅舅说，念经：一要板眼準，二要合工尺。说：当一个好和尚，得有条好嗓子。说：民国二十年闹大水，运河倒了堤，最后在清水潭合龙，因为大水淹死的人很多，放了一台大焰口，十三大师——十三个正座和尚，各大庙的方丈都来了，下面的和尚上百。谁当这个首座？推来推去，还是石桥——善因寺的方丈！他往上一坐，就跟地藏王菩萨一样，这就不用说了；那一声“开香赞”，围看的上千人立时鸦雀无声。说：嗓子要练，夏练三伏，冬练三九，要练丹田气！说：要吃得苦中苦，方为人上人！说：和尚里也有状元、榜眼、探花！要用心，不要贪玩！
再如：“荸荠”一段又用了一连串不重复的动词：
“扌歪”荸荠，这是小英最爱干的生活。秋天过去了，地净场光，荸荠的叶子枯了，荸荠的笔直的小葱一样的圆叶子里是一格一格的，用手一捋，哔哔地响，小英子最爱捋着玩，荸荠藏在烂泥里。赤了脚，在凉浸浸滑滑溜的泥里踩着，哎，一个硬疙瘩！伸手下去，一个红紫红紫的荸荠。她自己爱干这生活，还拉了明子一起去。她老是故意用自己的光脚去踩明子的脚。小英子爱干的农活，真就像玩一样，一捋一踩一伸手而已。汪曾祺写小英子干活，是为了写她心里的秘密，几个动词就写活了。
二、形容词贴切朴素
小说描写小英子娘眼睛是“清亮亮的”，衣服是“格挣挣的”：
大娘精神得出奇。五十岁了，两个眼睛还是清亮亮的。不论什么时候，头都是梳得滑溜溜的，身上衣服都是格挣挣的。在这里连用了三个形容词，而且很有地域特色。
三、所用的词语和小说中人物性格特点相符合
写明海舅舅的外貌特点，只有两字“黄”“胖”，写他的不拘小节“不衫不履”：
他的相貌只要用两个字就说清楚了：黄，胖。声音也不像钟磬，倒像母猪。聪明么？难说，打牌老输。他在庵里从不穿袈裟，连海青直裰也免了。经常是披着件短僧衣，袒露着一个黄色的肚子。下面是光脚趿拉着一对僧鞋，新鞋他也是趿拉着。他一天就是这样不衫不履地这里走走，那里走走，发出母猪一样的声音：“呣-呣-”。
四、叙述用语有文言色彩，古朴老成
如：“大殿东侧，有一个小小的六角门，白门绿字”，也富有地方色彩。
五、人物对话讲究情味、趣味，而且准确传神
如小英子与明子的几段对话，见性见情见真人，尤其是最后小英子求爱那段，直似文字中有人，呼之欲出：
明子听见有人跟他说话，是那个女孩子。
“是你要到荸荠庵当和尚吗？”
明子点点头。
“当和尚要烧戒疤呕！你不怕？”
明子不知道怎么回答，就含含糊糊地摇了摇头。
“你叫什么？”
“明海。”
“在家的时候？”
“叫明子。”
“明子！我叫小英子！我们是邻居。我家挨着荸荠庵。——给你！”
小英子把吃剩的半个莲蓬扔给明海，小明子就剥开莲蓬壳，一颗一颗吃起来。
……
在这里，通过小英子与明子的对话，我们可以看出两个人的性格特点，这段对话把小英子的天真烂漫活泼伶俐以及明子的憨厚老实都表现得淋漓尽致。
在《受戒》中，作者汪曾祺以行云流水般的语言展现出一幅自然、淳朴的田园牧歌般的生活画面，使整部作品充满了乡土气息。
参考文献：
[1]汪曾祺.受戒[M].天津：天津人民出版社，2005.
【关键词】汪曾祺；《受戒》；语言艺术
《受戒》是作家汪曾祺很有影响力的一部作品。作品写于1980年，记述的却是抗日战争时，作者17岁时在一个寺庙里避难的几个月的时间里的经历和感受。作者的这段经历曾写过一篇小说《庙与僧》，然而时隔几十年之后又重新回忆和写作这段经历，给了我们一个全新的截然不同的面孔，我们在读《受戒》和《庙与僧》的时候，明显感觉前者更为清新，前者作者的人生观也更为成熟。
《受戒》描写了庵赵庄和荸荠庵的乡土民风，以及在这种乡土民风中一个天真烂漫活泼伶俐的乡村小姑娘小英子和一个憨厚老实青春年少的小和尚明海之间那段清水般纯洁而且朦胧的爱情。
汪曾祺小说的语言风格总的特点是简洁自然、不重修饰。按作家自己的说法，《受戒》是“写四十三年前的一个梦”。作品的开头，一上来就是两段梦幻式的“呓语”，有一种回忆的格调与气氛。句子平白，简短得不能再简短了：“明海出家已经四年了。”“他是十三岁来的。”开头的简短，意在强调语言的自然直白，用一种平静质朴的“语气”给整个小说定下一个基调：故事虽与梦想有关，与爱情有关，但文字却不华丽，不失自然朴素之美。正如作家自己所说，“作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。包世臣论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此。”也就是说，他不讲求一字一词的绮丽与奇特，而求准确第一，更追求整体的氛围和韵味。整篇小说，几乎找不出华丽的词句，也没有故意多用方言，但却有地方风味，那不是由语言体现出来，而是由准确生动的风俗描写体现出来。在人物塑造、风俗描写、情节展开过程中，语言的准确运用，起到了至关重要的作用。
小说《受戒》其语言特点具体来说，表现在以下几个方面：
一、动词很多，而且准确到位
如舅舅教明海念经那段，虽然连用了六个“说”，但是我们读来并不嫌重复：
舅舅说，念经：一要板眼準，二要合工尺。说：当一个好和尚，得有条好嗓子。说：民国二十年闹大水，运河倒了堤，最后在清水潭合龙，因为大水淹死的人很多，放了一台大焰口，十三大师——十三个正座和尚，各大庙的方丈都来了，下面的和尚上百。谁当这个首座？推来推去，还是石桥——善因寺的方丈！他往上一坐，就跟地藏王菩萨一样，这就不用说了；那一声“开香赞”，围看的上千人立时鸦雀无声。说：嗓子要练，夏练三伏，冬练三九，要练丹田气！说：要吃得苦中苦，方为人上人！说：和尚里也有状元、榜眼、探花！要用心，不要贪玩！
再如：“荸荠”一段又用了一连串不重复的动词：
“扌歪”荸荠，这是小英最爱干的生活。秋天过去了，地净场光，荸荠的叶子枯了，荸荠的笔直的小葱一样的圆叶子里是一格一格的，用手一捋，哔哔地响，小英子最爱捋着玩，荸荠藏在烂泥里。赤了脚，在凉浸浸滑滑溜的泥里踩着，哎，一个硬疙瘩！伸手下去，一个红紫红紫的荸荠。她自己爱干这生活，还拉了明子一起去。她老是故意用自己的光脚去踩明子的脚。小英子爱干的农活，真就像玩一样，一捋一踩一伸手而已。汪曾祺写小英子干活，是为了写她心里的秘密，几个动词就写活了。
二、形容词贴切朴素
小说描写小英子娘眼睛是“清亮亮的”，衣服是“格挣挣的”：
大娘精神得出奇。五十岁了，两个眼睛还是清亮亮的。不论什么时候，头都是梳得滑溜溜的，身上衣服都是格挣挣的。在这里连用了三个形容词，而且很有地域特色。
三、所用的词语和小说中人物性格特点相符合
写明海舅舅的外貌特点，只有两字“黄”“胖”，写他的不拘小节“不衫不履”：
他的相貌只要用两个字就说清楚了：黄，胖。声音也不像钟磬，倒像母猪。聪明么？难说，打牌老输。他在庵里从不穿袈裟，连海青直裰也免了。经常是披着件短僧衣，袒露着一个黄色的肚子。下面是光脚趿拉着一对僧鞋，新鞋他也是趿拉着。他一天就是这样不衫不履地这里走走，那里走走，发出母猪一样的声音：“呣-呣-”。
四、叙述用语有文言色彩，古朴老成
如：“大殿东侧，有一个小小的六角门，白门绿字”，也富有地方色彩。
五、人物对话讲究情味、趣味，而且准确传神
如小英子与明子的几段对话，见性见情见真人，尤其是最后小英子求爱那段，直似文字中有人，呼之欲出：
明子听见有人跟他说话，是那个女孩子。
“是你要到荸荠庵当和尚吗？”
明子点点头。
“当和尚要烧戒疤呕！你不怕？”
明子不知道怎么回答，就含含糊糊地摇了摇头。
“你叫什么？”
“明海。”
“在家的时候？”
“叫明子。”
“明子！我叫小英子！我们是邻居。我家挨着荸荠庵。——给你！”
小英子把吃剩的半个莲蓬扔给明海，小明子就剥开莲蓬壳，一颗一颗吃起来。
……
在这里，通过小英子与明子的对话，我们可以看出两个人的性格特点，这段对话把小英子的天真烂漫活泼伶俐以及明子的憨厚老实都表现得淋漓尽致。
在《受戒》中，作者汪曾祺以行云流水般的语言展现出一幅自然、淳朴的田园牧歌般的生活画面，使整部作品充满了乡土气息。
参考文献：
[1]汪曾祺.受戒[M].天津：天津人民出版社，2005.