陶瓷产品因为其工艺的特殊性和复杂性，各个程序过程中使用的材料如不同分类的瓷图、陶泥、釉料等有着严格的使用要求。众所周知，瓷土的不可再生性、釉料的化学危害性以及如今以景德镇为例越来越严峻的资源与环境危机，使我们不得不将陶艺产品的选材研究提上日程并严肃对待。帕帕奈克认为使用材料最好的方法是用诚实的、最理想的方式使用材料。
　　一、综合材料的运用
　　陶瓷的主要原材料为天然土、天然矿等不可再生资源，由于高温烧制后其硬度极高，无法自然消化和重复利用，只能进行处理成本高、且容易造成环境污染的的填埋处理，这些直接影响陶瓷产品行业的可持续发展。时代的进步，经济的迅猛发展，生态、绿色环保不断地在设计领域不断提出的当下，陶瓷产品设计不仅是对消费者愿望的简单满足，而且要不断研究和探索陶瓷与新型材料、综合材料的结合，从而亲近自然，回归生命。
　　（一）天然有机材料的加入
　　《史记·五帝本纪》中记载“ 中国制造陶瓷的匠人们一直处于比较底下的社会层面上，没有接受教育的机会，所有就没有机会发现陶瓷材料本身美的机会，他们往往会把外界对陶瓷的评价标准定为自己努力的方向，例如“薄如纸”那就努力吧坯体修到再薄一点，再薄一点：“白如玉”，那就努力把泥和釉料配制的再白一点，再润一些。”很显然，这只是工艺某方面的评判标准，在陶瓷产品的设计必须要突破材料的单一化，在陶瓷材料中的胎体材料、釉质材料和装饰材料中融入更多不同材料，不仅能是能够整合资源，使其艺术语言更加丰富，艺术形式更加多样，对材料本质个性和精神内涵的发掘将更加有利于陶瓷艺术自身的发展和完善。
　　新一代出现了有此类想法且将天然有机材料与原始材料完美结合的陶艺室和作品。日本陶艺师Misa Kumabuchi的作品釉面是用平时在工作室周围所搜集、捣碎的贝壳、风化珊瑚的岩石甚至植物等天然材质来进行处理，同时这些材质的加入为其陶艺作品赋予了独特质感，展现出朴实的实用性与简洁清静个性风格。苏格兰陶艺家东尼，法兰克斯在他的陶艺创作中，喜欢在泥土里加入谷壳、木屑、稻草等有机物，烧成之后，泥土的表面会呈现出自然疏松的自然肌理，并且能够减轻作品的重量。
　　（二）综合材料的多样与统一
　　文明社会发展的必然进步决定了综合材料介入陶瓷产品设计不再将材料仅作为载体，不再将使用不同属性材料作为替代陶瓷产品制作时的不可再生资源，而是将创作者对材料本身的个性语言和精神内涵给予很好的挖掘和提炼。在咖啡具的设计制作中，作者使用陶瓷与木材的结合，包裹在杯体之外的木材的纹理和特有的粗糙的质感，都给人以温暖的心里感觉，赋予了作品贴近人心的热情味。同时，如果想表现一种严肃、精准、理性的情感，便可用钢铁、不锈钢等冰冷型的材料来创作作品。我们设计制作中需要注意的是不同材料的结合要符合形式美的法则-----主从与重点，节奏韵律、质感和肌理、调理与对比、多样与统一，使其拥有和谐的视觉感官.同时在制作过程中，明白漂木和象牙之类的材料与雕刻者的角色是一样平等的。可以学习巴厘岛人，他们所感兴趣的是与材料合作的创造过程。
　　二、每一块废料的利用
　　“2014年第三届陶瓷卫浴产区科学发展论坛”中缪斌指出：“未来行业发展面临的问题是环保问题，节能减排关乎企业和行业的兴衰。”产生陶瓷废弃物的因素很多：以中国景德镇为例：1景德镇千百年来一直为陶瓷生产基地，其陶瓷垃圾产量的人口数量本身就很庞大，能源结构、消费方式上政府和当地人民的关注度较低。2、外部：社会行为准则、社会道德规范、法律规章制度的不完善3、垃圾产生的主题---景德镇对陶瓷有精益求精的要求，对没有达到要求的陶瓷一贯采用“砸”的处理方式“技”的传承，在大的生态保护等方面的教育几乎为空白。同时，所有的因素并不是孤立的，之间存在着复杂的联系。例如：陶瓷产业经济增长，通过消费导致陶瓷垃圾数量增加，另一方面则又能通过对整体社会因素的影响及个体因素的配合，导致陶瓷垃圾减量，回收和再利用措施的加强，使垃圾产量减少。
　　如果对生态和社会担负起责任，那么它必须有真正意义上的革命性和激进性。它必须是自身致力于最小程度的影响自然的原则。换句话说，就是用最少的发明换取最大的多样性，或者用最少的付出取得最大的效果，这就意味着消费少一些，东西用的时间长一些，并节俭地使用可循环材料。
　　（一）利用每一块废料
　　对生态的关注也指出了另一个潜在的、新的设计方向，即在应用艺术、样式或技术发明进步所导致的产品废弃材料。传统的陶瓷技艺修缮便是古人对提高提高陶瓷利用率的创新，而在现代旧金山一道道绚丽梦幻的艺术台阶是由陶瓷艺术家Aileen Barr与马赛克艺术家Colette Crutche与300名社区志工运用瓷砖、镜片、彩色玻璃碎片创作完成的。他们用实际行动和成果向人们展示了日常中“生活垃圾”的魅力。这种利用每一块废陶瓷变为资源的加以应用，既消纳了陶瓷废垃圾，又使资源得以再利用。作为陶瓷艺术设计者，我们应该以提高陶瓷利用率和减少陶瓷浪费为目标，以设计创新为动力，强化节约资源和保护环境意識，加强设计师的社会责任，要将功能联合体理念、设计伦理观、陶瓷循环和陶瓷环保理念最大限度地融入到产品设计、制作的过程中。
　　（二）科技下的材料可回收
　　近几年，真正深入开展了陶瓷科技和艺术设计的有机结合以及资源的相互利用和转化换。在瓷泥中废瓷粉的添、耐火材料产品工业废陶瓷的引入、2014年台湾国际陶艺双年展“陶瓷破片、升级再造、回收利用”“3D列印和电脑数控陶艺”“数位材质”中论题的探讨可以看出人们在陶瓷设计思潮的进步。
　　三、成品材料循环利用
　　陶罐，作为成品材料的一种，在人们的惯常思维里，一直只是起到容器作用的器皿，然而，通过艺术家巧妙的构思，其平凡的形象也能焕发新的生机。
　　艺术家在创造时，打破了传统意义上实用作用的限制，陶罐人为赋予的外在形象被抛却了，它作为一砖一瓦，其材料本身的美感才是关注的焦点。这些陶罐组成的环境装置作品， 土陶沉着的色调和粗糙的质地，掩映与同样散发着乡土自然气息的砖石、枯木、红土以及生机盎然的各种植被之中，其充满质朴和力量之美的材料个性被重新诠释了出来。成为环境的一部分，充满了回归乡土的浪漫情怀。
　　《花插》这件作品在烧成的过程中出现了一个意外，因此使得茶入和大盘黏在了一起，意外之下成为了一件花插器皿，配上鲜花的枝叶，更加突出了陶瓷材料本身的质朴和天然之感。这启迪我们，当艺术家在创作一件作品时，不要受到外在形象的束缚和被既定思维所限制，注重材料本质的个性精神。