论文部分内容阅读
人们喜欢旧物的美感，因为那上面有“人”的存在。
2008年4月，家居品牌“失物招领”创始人李若帆把店开在北京古老的国子监街，实木家具简单、朴素、平常，作品灵感来源有时是胡同口一把无人认领的破旧的沙发椅，有时是那些在街上下象棋的大爷坐的小板凳。从很多50、60年代的中国老家具中，可以感受到中国人克难、乐观、简朴的生活态度，和现在快速消费的时代截然相反。
其实早在北京人对文艺气息还懵懂的1997年，大学刚毕业的李若帆就与先生一起开了第一家极富人文气息的“雕刻时光”咖啡店。她在力所能及的范围内，用自己的方式传播美好的存在，这其中有一份“珍惜”的情结。
说起来也巧，我在大学学的专业当时叫环艺设计，是当时北京电影学院开设该专业的第一届，课程设得很广泛，有关设计和工艺的内容都学了一些，也包含首饰设计。当时北京街边基本没有咖啡馆，对于一些白领来说，咖啡馆也成为了除家庭和上班地点以外的第三个好去处。人们生活在一辆叫做“疲于奔命”号的列车上，而喝咖啡既可以优雅地释放压力，又为他们找到了一个适合彼此交换信息的空间，在这种喜爱的背后潜伏的是对释压与生活情调的认同。
缱绻时光 悉心雕刻
1997年冬天，我和同校毕业的先生庄崧冽在一起，开了第一家“雕刻时光”，我们俩商量和操持店里所有的细节，包括后来的家具制作也是从这个时候开始接触。
“雕刻时光”的名字来源于我先生喜欢的导演塔尔科夫斯基的书名。那时新店开在成府路上，旁边就是北大，所以自然就会有很多有着文艺理想的年轻人常常出没在这里，也成为了我们的朋友。很多当时的年轻人现在都已经在自己的从业领域赫赫有名。当时并没有特别注重理念，只是知道好的咖啡馆应该有温暖舒适的环境，能成为一个安心之所。
回想起当年的客人和环境气氛，可能是年代的背景所致，那时IT业刚刚在中国兴起，人们也都有很多梦想，客人们也特别爱聚在一起互相认识、聊天，谈艺术，谈哲学。人与人之间的感觉还是比较亲近的，不像现在这么有距离感。
那时街上没有什么星巴克，环境也比较放松，没有说今天就要挣很多钱或者担心明天会赔很多钱，大家都是一种比较放松的状态。我和先生随时会关店然后一起出去吃涮羊肉，有时回来还会发现客人在外面等着。现在，根本不可能了。
十年转瞬，“雕刻时光”在北京和外埠开设了很多家分店。公司里面大大小小的事情越来越多，经营模式也更加商业化和制度化，我就开始慢慢退出咖啡馆的运营，转而开始创办了“生活饰集”，也就是我们现在的公司。一开始从一间几平米的小店，开始收集和贩售世界各地旅行时带回来的家居品。那个时候很多生活中的日用品都是不到位的，大家的生活方式也没有媒体引导，我和我的搭档会到处寻找好的织品和杂货。慢慢地，我们找到了一条不同于咖啡馆的道路。
恋物情结 招领回忆
咖啡馆时期后期，团队的人员越来越多，管理越来越复杂，我和先生决定，不能一个公司有两个人“说了算”，而这也是我开始新道路的契机。家居店时期大部分时间我是亲力亲为，到后来发现，可能处处过问的管理方式让自己无法脱身，才慢慢懂得发挥自己的长处，把不擅长的事情交给专业的人来料理。
2008年，家居品牌“失物招领”由我和Paul Gelinas两人共同创立并担任设计师，之后逐渐发展出一支几人规模的设计小组。
我们所在的城市一直处在快速变化之中，一些美丽的街道、景物正在消失。在力所能及的范围内，用自己的方式记录曾经的美好，让使用它的人感觉到温暖——这就是我开办家居品牌“失物招领”的初衷。交出好品质的家具和衣服，让使用的人怀着珍惜的心情使用，由时间和人的共同作用产生美感——失去的情感由此寻回。这整个过程，称之为“失物招领”，也正是店名的意义。
第一家店开设在国子监街42号。在这之后三年，我们累积了更多的设计作品，希望它们都能有机会展示出来，让大家能亲身体验，正巧那时在57号的房子空了出来，我们就开了第二家店面。两家店面一直作为彼此的互补存在着，展示的家具和家居品都不同。同时57号这家店的前厅常常作为我们短期展览的展厅来使用。
今年42号的重装找到建筑师青山周平先生来主理，按照一个在“胡同里的家”来设想的，里面有非常完整的生活区域，客厅、餐厅、厨房、楼上的卧室、书房，后院的茶室，空间全部按照真正的居家尺度来完成。这么做希望给来参观的客人找到一种简单的“代入感”，很容易设想自己的家里的样子。
自然，质朴，耐用。希望店里的物品能够唤起使用者“惜物之心”，如木器、陶瓷、皮具等，随着使用时间的延长变得更加美丽而富有韵味。我们在选材上基本使用柚木、楸木等几种纹理朴素、木性温厚而稳定的木材。我们很在乎家具的人情味，每件家具每个部件都是熟练的木工师傅用手工打造。愿意以珍惜之情来对待家具，愿意护养实木家具并且相伴多年的人们，简单来说就是热爱生活的人吧。
开店之后会发现，客人会和我们一起成长。早先的时期，客人会比较被动，他们不太能自由、自信地挑选自己喜好的物品，会很依赖媒体和店面的推荐。比如我常搭配在桌子上一个花器，有的客人在挑选桌子的同时就把花器一并买走。后来渐渐地，大家都对自己的生活有了更深层的理解和要求，也试着凭借自己的直觉来选择和搭配，大家的想法也越来越有趣了。常常会有客人对我们的家具直言出可以改进的地方，对我们也有很大启发。到了近几年，中国的消费者已经越来越注重个性化的需求，希望自己的家可以尽量体现自己的个性，不愿意再去追求某个特定的风格或者杂志上的固定搭配。我在这个时期扮演的角色就是更努力提供出更多的选择，和更多让人们能把想法进行体验的机会。 美好年华 慢享生活
在刚入行家居产业的时候我其实是比较盲目的，中国人对家居生活的概念也很模糊。而每个行业都有自己的成长过程，我很乐于见到我所在的行业在一天天发生着转变，更多的人在认真思考究竟怎样的产品、怎样的生活方式更适合中国人，更多地从我们自己的生活出发，而不是简单地看着别的国家的潮流而模仿。
日常我会带领家具和纺织品设计团队制定出品计划，培养年轻的设计师更快找到正确的进步方向，让品牌可以更加充盈。其他的时间会和运营团队一起打理店铺的经营，我们经常会调整店里的陈设方式或是策划一些短期的展览，让客人们每一次到来都能得到新鲜的灵感。
我和我先生都常常因为彼此工作非常繁忙而无暇生活，但我们也会每隔一段时间就努力挤出一两周去度假，然后尽量不关心工作、不看手机、不看邮件，读自己一直想读的书，让快节奏的生活慢下来。喝茶、看书也是我保持最久的习惯，好的茶和好的书一样，都可以发人深思，让心澄净。
每年我们都会举办8次左右日本生活工艺作者的展览。他们会亲手制作每一件日常器皿，然后来到中国，在我们的店面进行为期两周的展售，这样合作的作者我们已经积累了二十余位。下一步的工作计划，除却家具和家居品，我还想设计一些服装和家品。今年我们开始了床品的设计，刚刚出品了一个亚麻的床品系列名为“貘”，希望好的床品可以如同吃掉噩梦的食梦貘一样，让人舒适安眠。
如果有朋友家里准备装修，我建议硬装的部分尽量考虑周详；软装的部分包括选择家具、配饰，可以放慢脚步，不需要要求自己一步到位，留下一些空间慢慢发现喜欢的单品，或者旅行中收集的装饰品，渐渐充盈自己的生活。在风格方面尽量不要给自己定出框框，越是强烈的风格越容易受到时间的影响，变得不合时宜。可以多收集一些图片，找到自己喜欢的色调，从颜色和材质入手，找到合适的自我风格。
对我而言，家是什么？家，是主人内心的投射。凌乱和齐整的、粗粝和细致的，家是盛放我们喜悦与忧伤的盒子，每一天，和心爱的人与物相处，我们打磨家的样子，家也塑造着我们。
2008年4月，家居品牌“失物招领”创始人李若帆把店开在北京古老的国子监街，实木家具简单、朴素、平常，作品灵感来源有时是胡同口一把无人认领的破旧的沙发椅，有时是那些在街上下象棋的大爷坐的小板凳。从很多50、60年代的中国老家具中，可以感受到中国人克难、乐观、简朴的生活态度，和现在快速消费的时代截然相反。
其实早在北京人对文艺气息还懵懂的1997年，大学刚毕业的李若帆就与先生一起开了第一家极富人文气息的“雕刻时光”咖啡店。她在力所能及的范围内，用自己的方式传播美好的存在，这其中有一份“珍惜”的情结。
说起来也巧，我在大学学的专业当时叫环艺设计，是当时北京电影学院开设该专业的第一届，课程设得很广泛，有关设计和工艺的内容都学了一些，也包含首饰设计。当时北京街边基本没有咖啡馆，对于一些白领来说，咖啡馆也成为了除家庭和上班地点以外的第三个好去处。人们生活在一辆叫做“疲于奔命”号的列车上，而喝咖啡既可以优雅地释放压力，又为他们找到了一个适合彼此交换信息的空间，在这种喜爱的背后潜伏的是对释压与生活情调的认同。
缱绻时光 悉心雕刻
1997年冬天，我和同校毕业的先生庄崧冽在一起，开了第一家“雕刻时光”，我们俩商量和操持店里所有的细节，包括后来的家具制作也是从这个时候开始接触。
“雕刻时光”的名字来源于我先生喜欢的导演塔尔科夫斯基的书名。那时新店开在成府路上，旁边就是北大，所以自然就会有很多有着文艺理想的年轻人常常出没在这里，也成为了我们的朋友。很多当时的年轻人现在都已经在自己的从业领域赫赫有名。当时并没有特别注重理念，只是知道好的咖啡馆应该有温暖舒适的环境，能成为一个安心之所。
回想起当年的客人和环境气氛，可能是年代的背景所致，那时IT业刚刚在中国兴起，人们也都有很多梦想，客人们也特别爱聚在一起互相认识、聊天，谈艺术，谈哲学。人与人之间的感觉还是比较亲近的，不像现在这么有距离感。
那时街上没有什么星巴克，环境也比较放松，没有说今天就要挣很多钱或者担心明天会赔很多钱，大家都是一种比较放松的状态。我和先生随时会关店然后一起出去吃涮羊肉，有时回来还会发现客人在外面等着。现在，根本不可能了。
十年转瞬，“雕刻时光”在北京和外埠开设了很多家分店。公司里面大大小小的事情越来越多，经营模式也更加商业化和制度化，我就开始慢慢退出咖啡馆的运营，转而开始创办了“生活饰集”，也就是我们现在的公司。一开始从一间几平米的小店，开始收集和贩售世界各地旅行时带回来的家居品。那个时候很多生活中的日用品都是不到位的，大家的生活方式也没有媒体引导，我和我的搭档会到处寻找好的织品和杂货。慢慢地，我们找到了一条不同于咖啡馆的道路。
恋物情结 招领回忆
咖啡馆时期后期，团队的人员越来越多，管理越来越复杂，我和先生决定，不能一个公司有两个人“说了算”，而这也是我开始新道路的契机。家居店时期大部分时间我是亲力亲为，到后来发现，可能处处过问的管理方式让自己无法脱身，才慢慢懂得发挥自己的长处，把不擅长的事情交给专业的人来料理。
2008年，家居品牌“失物招领”由我和Paul Gelinas两人共同创立并担任设计师，之后逐渐发展出一支几人规模的设计小组。
我们所在的城市一直处在快速变化之中，一些美丽的街道、景物正在消失。在力所能及的范围内，用自己的方式记录曾经的美好，让使用它的人感觉到温暖——这就是我开办家居品牌“失物招领”的初衷。交出好品质的家具和衣服，让使用的人怀着珍惜的心情使用，由时间和人的共同作用产生美感——失去的情感由此寻回。这整个过程，称之为“失物招领”，也正是店名的意义。
第一家店开设在国子监街42号。在这之后三年，我们累积了更多的设计作品，希望它们都能有机会展示出来，让大家能亲身体验，正巧那时在57号的房子空了出来，我们就开了第二家店面。两家店面一直作为彼此的互补存在着，展示的家具和家居品都不同。同时57号这家店的前厅常常作为我们短期展览的展厅来使用。
今年42号的重装找到建筑师青山周平先生来主理，按照一个在“胡同里的家”来设想的，里面有非常完整的生活区域，客厅、餐厅、厨房、楼上的卧室、书房，后院的茶室，空间全部按照真正的居家尺度来完成。这么做希望给来参观的客人找到一种简单的“代入感”，很容易设想自己的家里的样子。
自然，质朴，耐用。希望店里的物品能够唤起使用者“惜物之心”，如木器、陶瓷、皮具等，随着使用时间的延长变得更加美丽而富有韵味。我们在选材上基本使用柚木、楸木等几种纹理朴素、木性温厚而稳定的木材。我们很在乎家具的人情味，每件家具每个部件都是熟练的木工师傅用手工打造。愿意以珍惜之情来对待家具，愿意护养实木家具并且相伴多年的人们，简单来说就是热爱生活的人吧。
开店之后会发现，客人会和我们一起成长。早先的时期，客人会比较被动，他们不太能自由、自信地挑选自己喜好的物品，会很依赖媒体和店面的推荐。比如我常搭配在桌子上一个花器，有的客人在挑选桌子的同时就把花器一并买走。后来渐渐地，大家都对自己的生活有了更深层的理解和要求，也试着凭借自己的直觉来选择和搭配，大家的想法也越来越有趣了。常常会有客人对我们的家具直言出可以改进的地方，对我们也有很大启发。到了近几年，中国的消费者已经越来越注重个性化的需求，希望自己的家可以尽量体现自己的个性，不愿意再去追求某个特定的风格或者杂志上的固定搭配。我在这个时期扮演的角色就是更努力提供出更多的选择，和更多让人们能把想法进行体验的机会。 美好年华 慢享生活
在刚入行家居产业的时候我其实是比较盲目的，中国人对家居生活的概念也很模糊。而每个行业都有自己的成长过程，我很乐于见到我所在的行业在一天天发生着转变，更多的人在认真思考究竟怎样的产品、怎样的生活方式更适合中国人，更多地从我们自己的生活出发，而不是简单地看着别的国家的潮流而模仿。
日常我会带领家具和纺织品设计团队制定出品计划，培养年轻的设计师更快找到正确的进步方向，让品牌可以更加充盈。其他的时间会和运营团队一起打理店铺的经营，我们经常会调整店里的陈设方式或是策划一些短期的展览，让客人们每一次到来都能得到新鲜的灵感。
我和我先生都常常因为彼此工作非常繁忙而无暇生活，但我们也会每隔一段时间就努力挤出一两周去度假，然后尽量不关心工作、不看手机、不看邮件，读自己一直想读的书，让快节奏的生活慢下来。喝茶、看书也是我保持最久的习惯，好的茶和好的书一样，都可以发人深思，让心澄净。
每年我们都会举办8次左右日本生活工艺作者的展览。他们会亲手制作每一件日常器皿，然后来到中国，在我们的店面进行为期两周的展售，这样合作的作者我们已经积累了二十余位。下一步的工作计划，除却家具和家居品，我还想设计一些服装和家品。今年我们开始了床品的设计，刚刚出品了一个亚麻的床品系列名为“貘”，希望好的床品可以如同吃掉噩梦的食梦貘一样，让人舒适安眠。
如果有朋友家里准备装修，我建议硬装的部分尽量考虑周详；软装的部分包括选择家具、配饰，可以放慢脚步，不需要要求自己一步到位，留下一些空间慢慢发现喜欢的单品，或者旅行中收集的装饰品，渐渐充盈自己的生活。在风格方面尽量不要给自己定出框框，越是强烈的风格越容易受到时间的影响，变得不合时宜。可以多收集一些图片，找到自己喜欢的色调，从颜色和材质入手，找到合适的自我风格。
对我而言，家是什么？家，是主人内心的投射。凌乱和齐整的、粗粝和细致的，家是盛放我们喜悦与忧伤的盒子，每一天，和心爱的人与物相处，我们打磨家的样子，家也塑造着我们。