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【摘要】：颜真卿《颜勤礼碑》乃是他晚年得意之作，在对在《颜勤礼碑》的临摹学习之后对其笔法及技法进行简单解析。
【关键词】：颜真卿；笔法；技法
颜真卿，字清臣，琅琊临沂人，出生于士大夫家庭，楷书四大家之一，其书雄强壮丽，世称“颜体”。颜真卿的代表作有《多宝塔碑》、《自书告身》、《祭侄文稿》等。《颜勤礼碑》是颜真卿七十一岁时所书，是极成熟的颜体风格，是颜真卿晚年的代表作，是为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑，此碑堪称鲁公晚年得意之笔，书体清雄遒伟，提案顿挫，磊落分明，极具雄秀之姿，尽得刚烈之气。因此碑宋时被埋没土中，直至一九二二年才在长安旧藩库堂后出土，故字迹保存完好，尤其是碑阴，石质坚硬，仔细观赏似有一种翰墨气息，极适宜于临摹学习。笔者经临摹学习之后，对《颜勤礼碑》的笔法及技法略有所得，现对《颜勤礼碑》的技法进行简单解析，望学书者能从中得到一点领悟和启发。
汉字的基本笔画有八种：横、竖、撇、捺、钩、点、折、提，再由这八种笔画，再由这八种笔画衍变出几十种笔画。《颜勤礼碑》的变化很大，就是同一种笔画在不同的字中，写法也是不一样的。简单归纳一下《颜勤礼碑》的书写特点，有以下几个方面：
一、起笔藏锋。古人对起笔极为重视，陈簠斋《习字诀》：“若求古人笔法，经于下笔处求之。”不管是哪种方法起笔那具有明确的目的性。即：（1）作为开端或具有承上启下的关系；（2）在发挥笔豪弹力的同时，追求变化，八面落笔；（3）打开锋毫，为尽力铺毫做准备。所谓藏锋，是指在下笔时第一个动作与行笔的方向相反，这一动作如同踢球一样，先把脚收回再踢出去才有力，使锋尖藏于点画之中，不露痕迹，饱满含蓄。其中也有方圆之别。如“至”字，笔自右至左按下，当笔毫的弹力处于最佳状态的时候，趋势向行笔的方向翻折下按，呈中锋趋势，此所谓“逆入平出”。颜真卿这里的圆笔源于篆，藏锋并不是为了满足形式上的含而不露；重要的 是通过相逆相侧的往复提按过程，使笔毫发出最佳的弹力，万毫齐发。
二、起笔露锋。所谓露锋，是相对藏锋来说，起笔不作逆入法，顺着笔势而来，锋芒外露，变化多端。在《颜勤礼碑》中，“書”字可见露锋用笔，一般来说，直接在石碑上书，如用藏锋笔法，笔尖既容易打滑，也不切实际，故侧笔露锋多于藏锋，这与在纸上和绢上写字有很大的不同之处。用于前一笔的收笔、笔势、角度等不同，以侧取势的方法和形态也随之不同，故古人有“侧能取其媚”之说，得其生动之能事。
三、行笔。《颜勤礼碑》的行笔多以中锋行笔为主，兼用侧锋，最终则复归于中锋。传蔡邕《笔势》：“令笔心常在点画中行。”——这便是所谓中锋运笔的原则。中锋行笔的目的并不是仅仅为了“令笔心常在点画中行”，而是为了能使书写出来的笔画达到立体感、雕塑感的效果。中锋行笔除了“中行”之外，还要达到行笔时的锋毫能立能留，能提能按等，贵在笔中有物。周星莲《临池管见》：“执笔落纸，如人之立地，脚跟即定，伸腰舒背，骨力自然强健。稍一转动，四面皆应。不善用笔者，非坐卧纸上，即蹲伏纸上矣。欲除此弊，无他缪巧，只如思翁所谓，落笔时先提得笔起耳。”也就是说，整个运笔过程中，要充分发挥笔毫的弹力，使之力透纸背。中锋用笔的前提是保持力量的平衡，或不断加强行笔时的力度，才能呈现雄厚姿态。《颜勤礼碑》中正是中锋行笔的趋势，保持着相当的力量，边行边按，使得字字姿态雄伟，格局壮美。
四、收笔。从横画收笔来看，收笔大而厚重，常使用提顿法，行至横画末端笔锋微提，然后笔毫翻折右下作圆转状顿笔，再利用笔毫的弹性向上提，最后迅速收笔藏锋。这是《颜勤礼碑》主笔画横画的常用笔法之一。短横在行至末端时向右上微提之后向右下圆势提起直接向左上收笔，这种方式的收笔比較前者难一些，并不是写过一次两次便能写成，须在不断的练习中慢慢体会，才能写的更为精准。《颜勤礼碑》的竖画收笔除了悬针竖外，大多采用向右或者是笔画的中心收笔，行笔至末端边按边行，微带侧势，利用下按时的反作用力向右下圆势提起，向右上劲疾收笔，这种收笔方式较为普遍。要问最终应该是怎么收笔为好，还是取决于笔势的连贯以及笔与笔之间的对应关系，其中微妙之处，当仔细观察和体会。
所谓笔法在书法上的运用，就是书法的点线面的组合，从静态的角度来说就是我们所
称的笔法，如果从动态来看就是所谓的笔势。各个书法家书写各有特点，都有其独特的用笔方法，但就其原理和基础而言，是完全相通的。从技法上讲，用笔具有相对的稳定性，不管何种书体，只要蒙起两端，中截的运笔形式都是相通的，都表现为中锋和侧锋两种最基本的运笔形式。
唐代张怀瓘在《书议》中说：“玄妙之意，出于物类之表；幽深之理伏于杳冥之间，岂常情之所能言，世智之所能测。非有独闻之听，独见之名，不可议无声之音，无形之相。”无声之音是书写者用于书法中的提按、顿挫的书写状态，表达书写者的情感和艺术境界，类似于音乐的轻重缓急、抑扬顿挫。从颜体上看，其作品较多，跨超的时间也长，要正确地切中其节奏的特点并不容易，一般来说，颜真卿的楷书写的比较迟缓，而从《颜勤礼碑》同《麻姑仙坛记》的比较上看，显然是《颜勤礼碑》比较明快飞动。把握住书家的书写特点和书写节奏对书写者尤为重要，《颜勤礼碑》堪称颜真卿晚年得意之笔，书体雄丽壮美，值得学书者细细品读临习。
参考文献：
[1]徐利明.中国书法风格史.[M].北京：人民美术出版社，2009
[2] 李放鸣编.孙过庭书谱[M].南京：江苏美术出版社.2016.
[3] 刘正成.书法艺术概论[M].北京：商务印书馆.2014.
【关键词】：颜真卿；笔法；技法
颜真卿，字清臣，琅琊临沂人，出生于士大夫家庭，楷书四大家之一，其书雄强壮丽，世称“颜体”。颜真卿的代表作有《多宝塔碑》、《自书告身》、《祭侄文稿》等。《颜勤礼碑》是颜真卿七十一岁时所书，是极成熟的颜体风格，是颜真卿晚年的代表作，是为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑，此碑堪称鲁公晚年得意之笔，书体清雄遒伟，提案顿挫，磊落分明，极具雄秀之姿，尽得刚烈之气。因此碑宋时被埋没土中，直至一九二二年才在长安旧藩库堂后出土，故字迹保存完好，尤其是碑阴，石质坚硬，仔细观赏似有一种翰墨气息，极适宜于临摹学习。笔者经临摹学习之后，对《颜勤礼碑》的笔法及技法略有所得，现对《颜勤礼碑》的技法进行简单解析，望学书者能从中得到一点领悟和启发。
汉字的基本笔画有八种：横、竖、撇、捺、钩、点、折、提，再由这八种笔画，再由这八种笔画衍变出几十种笔画。《颜勤礼碑》的变化很大，就是同一种笔画在不同的字中，写法也是不一样的。简单归纳一下《颜勤礼碑》的书写特点，有以下几个方面：
一、起笔藏锋。古人对起笔极为重视，陈簠斋《习字诀》：“若求古人笔法，经于下笔处求之。”不管是哪种方法起笔那具有明确的目的性。即：（1）作为开端或具有承上启下的关系；（2）在发挥笔豪弹力的同时，追求变化，八面落笔；（3）打开锋毫，为尽力铺毫做准备。所谓藏锋，是指在下笔时第一个动作与行笔的方向相反，这一动作如同踢球一样，先把脚收回再踢出去才有力，使锋尖藏于点画之中，不露痕迹，饱满含蓄。其中也有方圆之别。如“至”字，笔自右至左按下，当笔毫的弹力处于最佳状态的时候，趋势向行笔的方向翻折下按，呈中锋趋势，此所谓“逆入平出”。颜真卿这里的圆笔源于篆，藏锋并不是为了满足形式上的含而不露；重要的 是通过相逆相侧的往复提按过程，使笔毫发出最佳的弹力，万毫齐发。
二、起笔露锋。所谓露锋，是相对藏锋来说，起笔不作逆入法，顺着笔势而来，锋芒外露，变化多端。在《颜勤礼碑》中，“書”字可见露锋用笔，一般来说，直接在石碑上书，如用藏锋笔法，笔尖既容易打滑，也不切实际，故侧笔露锋多于藏锋，这与在纸上和绢上写字有很大的不同之处。用于前一笔的收笔、笔势、角度等不同，以侧取势的方法和形态也随之不同，故古人有“侧能取其媚”之说，得其生动之能事。
三、行笔。《颜勤礼碑》的行笔多以中锋行笔为主，兼用侧锋，最终则复归于中锋。传蔡邕《笔势》：“令笔心常在点画中行。”——这便是所谓中锋运笔的原则。中锋行笔的目的并不是仅仅为了“令笔心常在点画中行”，而是为了能使书写出来的笔画达到立体感、雕塑感的效果。中锋行笔除了“中行”之外，还要达到行笔时的锋毫能立能留，能提能按等，贵在笔中有物。周星莲《临池管见》：“执笔落纸，如人之立地，脚跟即定，伸腰舒背，骨力自然强健。稍一转动，四面皆应。不善用笔者，非坐卧纸上，即蹲伏纸上矣。欲除此弊，无他缪巧，只如思翁所谓，落笔时先提得笔起耳。”也就是说，整个运笔过程中，要充分发挥笔毫的弹力，使之力透纸背。中锋用笔的前提是保持力量的平衡，或不断加强行笔时的力度，才能呈现雄厚姿态。《颜勤礼碑》中正是中锋行笔的趋势，保持着相当的力量，边行边按，使得字字姿态雄伟，格局壮美。
四、收笔。从横画收笔来看，收笔大而厚重，常使用提顿法，行至横画末端笔锋微提，然后笔毫翻折右下作圆转状顿笔，再利用笔毫的弹性向上提，最后迅速收笔藏锋。这是《颜勤礼碑》主笔画横画的常用笔法之一。短横在行至末端时向右上微提之后向右下圆势提起直接向左上收笔，这种方式的收笔比較前者难一些，并不是写过一次两次便能写成，须在不断的练习中慢慢体会，才能写的更为精准。《颜勤礼碑》的竖画收笔除了悬针竖外，大多采用向右或者是笔画的中心收笔，行笔至末端边按边行，微带侧势，利用下按时的反作用力向右下圆势提起，向右上劲疾收笔，这种收笔方式较为普遍。要问最终应该是怎么收笔为好，还是取决于笔势的连贯以及笔与笔之间的对应关系，其中微妙之处，当仔细观察和体会。
所谓笔法在书法上的运用，就是书法的点线面的组合，从静态的角度来说就是我们所
称的笔法，如果从动态来看就是所谓的笔势。各个书法家书写各有特点，都有其独特的用笔方法，但就其原理和基础而言，是完全相通的。从技法上讲，用笔具有相对的稳定性，不管何种书体，只要蒙起两端，中截的运笔形式都是相通的，都表现为中锋和侧锋两种最基本的运笔形式。
唐代张怀瓘在《书议》中说：“玄妙之意，出于物类之表；幽深之理伏于杳冥之间，岂常情之所能言，世智之所能测。非有独闻之听，独见之名，不可议无声之音，无形之相。”无声之音是书写者用于书法中的提按、顿挫的书写状态，表达书写者的情感和艺术境界，类似于音乐的轻重缓急、抑扬顿挫。从颜体上看，其作品较多，跨超的时间也长，要正确地切中其节奏的特点并不容易，一般来说，颜真卿的楷书写的比较迟缓，而从《颜勤礼碑》同《麻姑仙坛记》的比较上看，显然是《颜勤礼碑》比较明快飞动。把握住书家的书写特点和书写节奏对书写者尤为重要，《颜勤礼碑》堪称颜真卿晚年得意之笔，书体雄丽壮美，值得学书者细细品读临习。
参考文献：
[1]徐利明.中国书法风格史.[M].北京：人民美术出版社，2009
[2] 李放鸣编.孙过庭书谱[M].南京：江苏美术出版社.2016.
[3] 刘正成.书法艺术概论[M].北京：商务印书馆.2014.