论文部分内容阅读
摘要：中国现代漆画是从中国古代漆画的基础上发展起来，它汲取了传统艺术资源的丰厚营养，也汲取的各国各种艺术形式的优点，它的绘画语言不仅从传统漆画中挖掘提炼出来，而且还发生了一系列的拓展变化。本文主要通过对比传统漆画绘画语言特点，分析了中国现代漆画绘画语言的嬗变以及在艺术全球化状况下中国现代漆画的发展状况。
关键词：中国现代漆画；绘画语言
中图分类号：J20 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）09-0037-01
中国是一个漆艺古国，早在七千多年前，我们的祖先就凭借他们的聪明才智，制造出了古朴大方的漆器。在浙江省河姆渡遗址考古挖掘出的木胎漆碗，器壁内外均髹涂有朱红色天然漆，色彩鲜艳，造型美观，是我国目前发现的最早的漆器实物。中国古代漆器，追求审美和实用的统一，经历了战国至汉代、唐代的飞跃发展，到明清时期达到繁荣辉煌，是古代漆艺的主体。古代漆画作为漆艺的重要组成部分，可以说是依附着漆器的发展而发展的，因为很多用天然漆描绘的纹样和画面均是作为漆器的装饰而存在的。虽然古代漆画没有获得独立的存在形式，但是漆画的地位却是无可置疑的，几乎每件漆器都髹涂有漆画或着纹案，而像漆屏风、漆壁画，漆画成为了主体，可以称为漆器，也完全可以称为漆画了。
我国漆画的历史虽然长远，但是漆画发展成一门独立的绘画形式却只有短短的几十年时间。20世纪40年代，沈福文先生开创了独立的漆画艺术以来，漆画才逐渐脱离了传统漆器，成为在传统漆画的基础上发展起来的新型绘画形式。中国现代漆画作为一个年轻的画种，发展却十分的迅猛，在第九届全国美术作品展中，就有22个省市121幅作品入选，在第十届全国美术作品展中，获得了1金7银8铜的好成绩，在第十一届美展中，286件高水准代表作品，反映了我国的时代精神面貌，在第十二届美展中选出308件作品做为漆画展区入选作品展出，同时从中评出了34件进京作品。中国现代漆画作为一个新兴的画种，经受了中西文化的日益融合及艺术全球化的猛烈冲击，也遭遇了一些问题，我们可以从漆画中绘画语言的嬗变来了解中国现代漆画的发展状况。
那么什么是绘画语言呢？斐德勒曾经说过：“哲学家以语言文字表现他的精神思索，才能成为哲学思想；艺术家的精神，以表现技巧表现出来，才有艺术价值。”绘画语言实际上就是包含了技巧、形式和内容的有机融合。它是一个相互制约，相互渗透的有机整体。画家的情感意志正是靠其特有的绘画语言表现出来的，一个时代的绘画也有这个时代总体的绘画语言，下面我们就来探究一下中国现代漆画中绘画语言的嬗变。
一、从工艺性到绘画性
从工艺性到绘画性的转变是中国现代漆画绘画语言最明显的特征。中国古代漆画以装饰为主要目的，在绘画形式上普遍的具有工艺性的特点，讲究工整、华丽、对称等美学特征，在中国现代漆画形成之初，也普遍受到了工艺性的制约。这一点在那个时代是有其特殊原因的。第一，漆画作为一个新兴的画种，缺少各种艺术风格的优秀作品可以借鉴，外国的文化交流不够便利，而传统资源相对丰富，很多艺术家更多的只能从传统中汲取艺术的养分。第二，漆画本身来说，其材质、技法等和别的画种相距甚远，并且难于掌握，需要长期的实践积累才能轻松驾驭。第三，现代漆画初期，从事漆画创作的艺术家数量不多，他们艺术的创新还没有汇聚成一股潮流。
近几年，特别是进入新世纪以来的这几年，中国漆画蓬勃发展，大小规模的漆画展被多次举办，对于漆画研究的理论文章数量逐步增多，理论深度也逐步加强。无论在漆画创作还是在理论研究上，绘画性都是一个被强调的问题，再也无法被忽视。因为漆画作为一门画种，首先是画，其次是漆，也就是首先是一门艺术，其次才是技术。丰富的思想内涵和独有的表现语言是现代漆画艺术能够持续发展与当代艺术并驾的重要条件。由于绘画性越来越受到艺术家的重视，随之出现了一批具有绘画性的优秀作品。当然，工艺性是绘画性的基础，只有熟练的掌握了技术，掌握了漆的性能，感悟到传统工艺和传统材料的优势所在，才能熟练的驾驭画面，制作出独特机理独特效果的作品。其次在工艺性的基础上追求绘画性，并将两者有机结合起来。这个结合的问题需要艺术家的智慧，要选择合适的绘画语言和与其适合的表现手段，恰如其分的表现，才能取得使人满意的效果。最后还要加入作者的真情实感和创造力，最终才能创造出优秀的漆画作品，使中国漆画的创造水平提高到一个新台阶。
二、从中国化到多样化
中国古代漆画依附于漆器的发展，没有独立成一门新的画种，只是作为装饰而存在。随着科技发展，世界文化交流的便利，以及中国老一代漆画艺术家的不懈努力，现代漆画应运而生。它的形成受到了法国漆艺运动和日本漆艺的影响，并受到了越南磨漆画的直接推动，在发展过程中它又迎来了中西文化的日益融合及艺术全球化的猛烈冲击，这就注定的了中国现代漆画具有独特而多样化的绘画语言。
（一）技法的丰富。髹饰技法是漆画形成的最根本的物质性因素，是绘画语言的重要组成部分，髹饰技法的进一步丰富促进了绘画语言的多样化。其实中国古代漆画髹饰技法已经比较丰富多彩了，明代就有黄成著有《髹饰录》，系统的阐述了漆艺的创作原则、髹饰技法。而现代漆画髹饰技法在继承古代髹饰技法的基础上又吸收了国内外优秀的艺术养分，因此更加多姿多彩。我们现在所常见的蛋壳镶嵌来表现白色的技法，就是借鉴了法国的漆艺家让·杜南德的漆画艺术。
（二）材料的拓展。随着科技的发展，漆画材料和漆画工具、设备的开发使用，也为丰富漆画的艺术语言提供了物质前提。例如镶嵌技术，古代漆画主要是镶嵌螺钿、金属来表现富丽堂皇的效果，而现代漆画的镶嵌拓展到树皮、铁皮、布料等等甚至一切适合画面效果需要的材料，这些材料的运用有力的拓展了漆画的绘画语言。合成漆和各种绘画用漆的使用，以及打磨机粉碎机等的运用，可以为画面制作不同的机理，表达作者的审美观念，使得漆画的绘画语言更加丰富多彩起来。漆画绘画语言的多样化已经成为不可争的事实，但是多样化并不意味着漆画跟随依附着其他画种而发展，相反，却是要求漆画家们博采百家之长，融会贯通，结合自己的语言形式运用到画面中，要求漆画家们学会创新，不断的进取，创造出现代漆画独特的具有自己美学特色的绘画语言。
三、从传统性到当代性
中国现代漆画越来越注重时代性。绘画是反映时代的镜子，漆画虽然年轻，却也义无反顾的担当起了这个重任，综观现代漆画，大都反映了时代的气息风貌，这与古代漆画注重纹样装饰、时代题材比较少的状况截然不同。中国现代漆画对时代性的追求，使得绘画语言也随之发生变化。
中国现代漆画也越来越注重原创性。在当代，原创性是判断绘画作品艺术价值的重要尺度，也是艺术进步的必要要求。现代漆画家更加注重创作，注重实践，经过认真地构思布局、采用熟练的漆画技巧、融合自己独特的绘画语言、创造出具有自己艺术风格和思想情感的作品，从而也就使漆画创作更富有思想性、艺术性。
正是由于对时代性、原创性、思想性的追求，中国现代漆画的绘画语言随着漆画的发展，一同从传统性迈向了更为广阔的当代性。
中国现代漆画是从中国古代漆画的基础上发展起来的，它汲取了传统艺术资源的丰厚营养，也汲取的各国各种艺术形式的优点，年轻却充满了旺盛的生命力，势必成为当代艺术的一支独秀。但是由于它还在发展初期，绘画语言虽然独特多样却还没有形成自己完备的体系，各种绘画技法的运用还需要进一步的探索，还存在传播、提高大众以及国际认知等诸方面的问题，需要漆画理论家和创作家继续艰苦卓绝的努力和探索。
参考文献：
[1]乔十光.漆艺[M].杭州：中国美术学院出版社，2000.
[2]陈恩深.当代漆艺[M].重庆：重庆出版社，2003，3.
[3]沈福文.中国漆艺美术史 [M].北京：人民美术出版社，1992.
[4]寇焱.中国现代漆画 [M].北京：北京大学出版社，2007，11.
[5]黄成 扬明.注.髹饰录图说[M].济南：山东画报出版社，2007.4.
[6]丹纳.艺术哲学[M].傅雷.译 北京：人民文学出版社，1996.P24
[7]连学锋 韩壮.绘画语言探究 [J].邢台学院学报，2007，9.P136
关键词：中国现代漆画；绘画语言
中图分类号：J20 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）09-0037-01
中国是一个漆艺古国，早在七千多年前，我们的祖先就凭借他们的聪明才智，制造出了古朴大方的漆器。在浙江省河姆渡遗址考古挖掘出的木胎漆碗，器壁内外均髹涂有朱红色天然漆，色彩鲜艳，造型美观，是我国目前发现的最早的漆器实物。中国古代漆器，追求审美和实用的统一，经历了战国至汉代、唐代的飞跃发展，到明清时期达到繁荣辉煌，是古代漆艺的主体。古代漆画作为漆艺的重要组成部分，可以说是依附着漆器的发展而发展的，因为很多用天然漆描绘的纹样和画面均是作为漆器的装饰而存在的。虽然古代漆画没有获得独立的存在形式，但是漆画的地位却是无可置疑的，几乎每件漆器都髹涂有漆画或着纹案，而像漆屏风、漆壁画，漆画成为了主体，可以称为漆器，也完全可以称为漆画了。
我国漆画的历史虽然长远，但是漆画发展成一门独立的绘画形式却只有短短的几十年时间。20世纪40年代，沈福文先生开创了独立的漆画艺术以来，漆画才逐渐脱离了传统漆器，成为在传统漆画的基础上发展起来的新型绘画形式。中国现代漆画作为一个年轻的画种，发展却十分的迅猛，在第九届全国美术作品展中，就有22个省市121幅作品入选，在第十届全国美术作品展中，获得了1金7银8铜的好成绩，在第十一届美展中，286件高水准代表作品，反映了我国的时代精神面貌，在第十二届美展中选出308件作品做为漆画展区入选作品展出，同时从中评出了34件进京作品。中国现代漆画作为一个新兴的画种，经受了中西文化的日益融合及艺术全球化的猛烈冲击，也遭遇了一些问题，我们可以从漆画中绘画语言的嬗变来了解中国现代漆画的发展状况。
那么什么是绘画语言呢？斐德勒曾经说过：“哲学家以语言文字表现他的精神思索，才能成为哲学思想；艺术家的精神，以表现技巧表现出来，才有艺术价值。”绘画语言实际上就是包含了技巧、形式和内容的有机融合。它是一个相互制约，相互渗透的有机整体。画家的情感意志正是靠其特有的绘画语言表现出来的，一个时代的绘画也有这个时代总体的绘画语言，下面我们就来探究一下中国现代漆画中绘画语言的嬗变。
一、从工艺性到绘画性
从工艺性到绘画性的转变是中国现代漆画绘画语言最明显的特征。中国古代漆画以装饰为主要目的，在绘画形式上普遍的具有工艺性的特点，讲究工整、华丽、对称等美学特征，在中国现代漆画形成之初，也普遍受到了工艺性的制约。这一点在那个时代是有其特殊原因的。第一，漆画作为一个新兴的画种，缺少各种艺术风格的优秀作品可以借鉴，外国的文化交流不够便利，而传统资源相对丰富，很多艺术家更多的只能从传统中汲取艺术的养分。第二，漆画本身来说，其材质、技法等和别的画种相距甚远，并且难于掌握，需要长期的实践积累才能轻松驾驭。第三，现代漆画初期，从事漆画创作的艺术家数量不多，他们艺术的创新还没有汇聚成一股潮流。
近几年，特别是进入新世纪以来的这几年，中国漆画蓬勃发展，大小规模的漆画展被多次举办，对于漆画研究的理论文章数量逐步增多，理论深度也逐步加强。无论在漆画创作还是在理论研究上，绘画性都是一个被强调的问题，再也无法被忽视。因为漆画作为一门画种，首先是画，其次是漆，也就是首先是一门艺术，其次才是技术。丰富的思想内涵和独有的表现语言是现代漆画艺术能够持续发展与当代艺术并驾的重要条件。由于绘画性越来越受到艺术家的重视，随之出现了一批具有绘画性的优秀作品。当然，工艺性是绘画性的基础，只有熟练的掌握了技术，掌握了漆的性能，感悟到传统工艺和传统材料的优势所在，才能熟练的驾驭画面，制作出独特机理独特效果的作品。其次在工艺性的基础上追求绘画性，并将两者有机结合起来。这个结合的问题需要艺术家的智慧，要选择合适的绘画语言和与其适合的表现手段，恰如其分的表现，才能取得使人满意的效果。最后还要加入作者的真情实感和创造力，最终才能创造出优秀的漆画作品，使中国漆画的创造水平提高到一个新台阶。
二、从中国化到多样化
中国古代漆画依附于漆器的发展，没有独立成一门新的画种，只是作为装饰而存在。随着科技发展，世界文化交流的便利，以及中国老一代漆画艺术家的不懈努力，现代漆画应运而生。它的形成受到了法国漆艺运动和日本漆艺的影响，并受到了越南磨漆画的直接推动，在发展过程中它又迎来了中西文化的日益融合及艺术全球化的猛烈冲击，这就注定的了中国现代漆画具有独特而多样化的绘画语言。
（一）技法的丰富。髹饰技法是漆画形成的最根本的物质性因素，是绘画语言的重要组成部分，髹饰技法的进一步丰富促进了绘画语言的多样化。其实中国古代漆画髹饰技法已经比较丰富多彩了，明代就有黄成著有《髹饰录》，系统的阐述了漆艺的创作原则、髹饰技法。而现代漆画髹饰技法在继承古代髹饰技法的基础上又吸收了国内外优秀的艺术养分，因此更加多姿多彩。我们现在所常见的蛋壳镶嵌来表现白色的技法，就是借鉴了法国的漆艺家让·杜南德的漆画艺术。
（二）材料的拓展。随着科技的发展，漆画材料和漆画工具、设备的开发使用，也为丰富漆画的艺术语言提供了物质前提。例如镶嵌技术，古代漆画主要是镶嵌螺钿、金属来表现富丽堂皇的效果，而现代漆画的镶嵌拓展到树皮、铁皮、布料等等甚至一切适合画面效果需要的材料，这些材料的运用有力的拓展了漆画的绘画语言。合成漆和各种绘画用漆的使用，以及打磨机粉碎机等的运用，可以为画面制作不同的机理，表达作者的审美观念，使得漆画的绘画语言更加丰富多彩起来。漆画绘画语言的多样化已经成为不可争的事实，但是多样化并不意味着漆画跟随依附着其他画种而发展，相反，却是要求漆画家们博采百家之长，融会贯通，结合自己的语言形式运用到画面中，要求漆画家们学会创新，不断的进取，创造出现代漆画独特的具有自己美学特色的绘画语言。
三、从传统性到当代性
中国现代漆画越来越注重时代性。绘画是反映时代的镜子，漆画虽然年轻，却也义无反顾的担当起了这个重任，综观现代漆画，大都反映了时代的气息风貌，这与古代漆画注重纹样装饰、时代题材比较少的状况截然不同。中国现代漆画对时代性的追求，使得绘画语言也随之发生变化。
中国现代漆画也越来越注重原创性。在当代，原创性是判断绘画作品艺术价值的重要尺度，也是艺术进步的必要要求。现代漆画家更加注重创作，注重实践，经过认真地构思布局、采用熟练的漆画技巧、融合自己独特的绘画语言、创造出具有自己艺术风格和思想情感的作品，从而也就使漆画创作更富有思想性、艺术性。
正是由于对时代性、原创性、思想性的追求，中国现代漆画的绘画语言随着漆画的发展，一同从传统性迈向了更为广阔的当代性。
中国现代漆画是从中国古代漆画的基础上发展起来的，它汲取了传统艺术资源的丰厚营养，也汲取的各国各种艺术形式的优点，年轻却充满了旺盛的生命力，势必成为当代艺术的一支独秀。但是由于它还在发展初期，绘画语言虽然独特多样却还没有形成自己完备的体系，各种绘画技法的运用还需要进一步的探索，还存在传播、提高大众以及国际认知等诸方面的问题，需要漆画理论家和创作家继续艰苦卓绝的努力和探索。
参考文献：
[1]乔十光.漆艺[M].杭州：中国美术学院出版社，2000.
[2]陈恩深.当代漆艺[M].重庆：重庆出版社，2003，3.
[3]沈福文.中国漆艺美术史 [M].北京：人民美术出版社，1992.
[4]寇焱.中国现代漆画 [M].北京：北京大学出版社，2007，11.
[5]黄成 扬明.注.髹饰录图说[M].济南：山东画报出版社，2007.4.
[6]丹纳.艺术哲学[M].傅雷.译 北京：人民文学出版社，1996.P24
[7]连学锋 韩壮.绘画语言探究 [J].邢台学院学报，2007，9.P136