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【摘要】：本文通过对《秘密花园》剧集的分析，发现剧集控制节奏，营造氛围，内容与形式结合方面的特点，从而为剧集的风格化方向提供借鉴。
【关键词】：节奏;内容;形式
《秘密花园》是2010年韩国SBS电视台制作，由申宇哲导演和金恩淑作家共同制作的20集电视剧。故事在魔幻世界和现实世界互相穿越，而玄彬、河智苑饰演的一对情侣由于意外互换灵魂而引发了一个浪漫蚀骨的爱情故事。
该剧是当年度的短剧收视冠军，获奖无数，可以说是韩剧史上一部代表性的作品。时隔四年后，重看这部剧，从对艺术手法的使用进行简单的分析，发掘形式与内容之间的关系，从而思考如何更好的制作一部风格化、精良的电视剧作品。
将《秘密花园》放到韩国电视制作行业背景下，不难发现，这部电视剧具有当时韩国电视剧制作的所有特点，故事以浪漫情节开始，人物关系以两男两女为主，表演生动，画面精致，音乐量身定制，但是单是具备这些，绝对不能成为一部高收视率的剧集，也不能成为一部风格明显的剧集。
这部电视剧内容是非写实的，加入魔幻元素，所以整个剧的节奏显得梦幻、抒情，导演有意的控制了片子的节奏，采用了特殊的艺术表现手法，将剧本的内容与片子呈现的整体节奏巧妙融合，我们从控制节奏，营造氛围和主题与形式的结合方面进行分析，从中发现这部剧集获得成功的原因，同时为我们中国的电视剧提供借鉴。
一、控制节奏，营造氛围
每一个成功影视作品都有自己独特的节奏，节奏的掌握，可以成功营造出特定的氛围，从而实现导演的创作理念。任何一个影视作品都需要使用各种技术和艺术形式来实现对于节奏的表现，比如音乐、剪辑、画面运动等等，但是《秘密花园》中却使用了一个非同寻常的方法，就是使用留白，用留白来控制整个剧的节奏，来营造浪漫、神秘的氛围。留白，是我们在文学艺术中常用的方法，也就是在创作文学艺术作品时，将内容有意不放满，流出空白，表面看与内容无关，其实是给读者观众留下空白思考的时间，进而突出主题。电视剧出于制作成本和播放时效的考虑，一般不会采用这个方法，但是《秘密花园》却大胆的使用了留白，不是给观众满堂灌输剧情，没有把观众当成是被动的接受者，而是尊重观众的观影需求，为观众展示一个相对开阔的思考空间，让观众来自己思考，自己品味主人公的情感，让后达到情感的互通，达到良好的效果。
在电视剧中，导演是在三个段落中使用留白的。第一个段落是在男主人公对女主人公一见钟情后，男主人公漫步在花园中的时候，身旁出现了女主人公，两个人一起迈着同一的步伐，默默相伴而行，音乐随之升起。这表现的是男主人公对女主人公已经一见钟情，他自己没有意识到，只是觉得不理解自己的行为，同时对女主人公产生了好奇，对于男主人公的复杂、好奇的心理，很好的得到了体现。第二个段落是男主人公意识到女主人公与自己是不同世界的人，他开始想逃避这段感情的时候，女主人公又出现在他的周围，他的所有矛盾的心理这时都已有了答案，就是无论女主人公如何的不符合他的择偶目标，他都义无反顾的爱上了她，不用过多的台词，就很好的展现出来。第三个段落，当两个人感情明朗化的时候，两个人在度假村一起散步，同男主人公想象的情景一样，展示了两个人的感情已经确定。这个艺术方法的使用，虽然对实际推动故事情节没有直接作用，但是却像文学作品中的心理描写一样，将男主人公对女主人公的炽烈的爱情，内心的挣扎、矛盾，两人的情感状态都淋漓尽致的展示出来了。
二、主题内容与形式的有机结合。
韩国电视制作按照集数来划分电视剧，像以《秘密花园》这种20集以内的成为迷你剧，一般迷你剧都是偶像剧，其中爱情主题的占大多数。爱情为主题，一般而言就会限定编剧的方向，即故事的主要内容围绕爱情中的双方，发展脉络以爱情的开始、发展、高潮、曲折、结果为主。在世纪初，迷你剧的结局通常是大团圆的，这也是它一直受到年轻观众欢迎的主要原因。为了在爱情的主题上展示出新颖的内容，编剧在内容设定上为一见钟情的浪漫邂逅，充满奇幻色彩的灵魂互换，这就对导演在表现上提出了新的挑战。（1）灵魂互换时的技术介入。对于一个与魔法有关的故事，当魔法开始的时候，肯定要借助后期技术来表现这一内容，《秘密花园》中导演在主人公灵魂互换时，采用了后期的闪电效果，用这样的方式明确告诉观众，主人公的灵魂互换了。（2）只有两人时候的角色矫正。但是对于一般观众而言，看两个人灵魂互换时候的表演，会有一个反应的滞后期，对于相对来说时间较长的电视剧，这样不便于观众放松的欣赏剧集，所以在只有两个人的时候，导演又借助后期效果将两个人换了过来。（3）借鉴精神分裂症症状。在留白段落中，类似以往影视作品中描写的精神分裂的患者出现的幻觉，一个自己想象出来不在场的人，这样的使用也暗示了一个人爱上另一个人之后，像是得了精神病，映照主题，这种表达可以说很大胆，既有继承其它剧集的表现手法，又有自己的独特创新，就是主人公是在清醒的状态下，清醒认识到自己对爱人的思念，已经出现了幻觉，这也就是《王风·采葛 》表达的：彼采葛兮，一日不见，如三月兮！彼采萧兮，一日不见，如三秋 兮！ 彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！
【关键词】：节奏;内容;形式
《秘密花园》是2010年韩国SBS电视台制作，由申宇哲导演和金恩淑作家共同制作的20集电视剧。故事在魔幻世界和现实世界互相穿越，而玄彬、河智苑饰演的一对情侣由于意外互换灵魂而引发了一个浪漫蚀骨的爱情故事。
该剧是当年度的短剧收视冠军，获奖无数，可以说是韩剧史上一部代表性的作品。时隔四年后，重看这部剧，从对艺术手法的使用进行简单的分析，发掘形式与内容之间的关系，从而思考如何更好的制作一部风格化、精良的电视剧作品。
将《秘密花园》放到韩国电视制作行业背景下，不难发现，这部电视剧具有当时韩国电视剧制作的所有特点，故事以浪漫情节开始，人物关系以两男两女为主，表演生动，画面精致，音乐量身定制，但是单是具备这些，绝对不能成为一部高收视率的剧集，也不能成为一部风格明显的剧集。
这部电视剧内容是非写实的，加入魔幻元素，所以整个剧的节奏显得梦幻、抒情，导演有意的控制了片子的节奏，采用了特殊的艺术表现手法，将剧本的内容与片子呈现的整体节奏巧妙融合，我们从控制节奏，营造氛围和主题与形式的结合方面进行分析，从中发现这部剧集获得成功的原因，同时为我们中国的电视剧提供借鉴。
一、控制节奏，营造氛围
每一个成功影视作品都有自己独特的节奏，节奏的掌握，可以成功营造出特定的氛围，从而实现导演的创作理念。任何一个影视作品都需要使用各种技术和艺术形式来实现对于节奏的表现，比如音乐、剪辑、画面运动等等，但是《秘密花园》中却使用了一个非同寻常的方法，就是使用留白，用留白来控制整个剧的节奏，来营造浪漫、神秘的氛围。留白，是我们在文学艺术中常用的方法，也就是在创作文学艺术作品时，将内容有意不放满，流出空白，表面看与内容无关，其实是给读者观众留下空白思考的时间，进而突出主题。电视剧出于制作成本和播放时效的考虑，一般不会采用这个方法，但是《秘密花园》却大胆的使用了留白，不是给观众满堂灌输剧情，没有把观众当成是被动的接受者，而是尊重观众的观影需求，为观众展示一个相对开阔的思考空间，让观众来自己思考，自己品味主人公的情感，让后达到情感的互通，达到良好的效果。
在电视剧中，导演是在三个段落中使用留白的。第一个段落是在男主人公对女主人公一见钟情后，男主人公漫步在花园中的时候，身旁出现了女主人公，两个人一起迈着同一的步伐，默默相伴而行，音乐随之升起。这表现的是男主人公对女主人公已经一见钟情，他自己没有意识到，只是觉得不理解自己的行为，同时对女主人公产生了好奇，对于男主人公的复杂、好奇的心理，很好的得到了体现。第二个段落是男主人公意识到女主人公与自己是不同世界的人，他开始想逃避这段感情的时候，女主人公又出现在他的周围，他的所有矛盾的心理这时都已有了答案，就是无论女主人公如何的不符合他的择偶目标，他都义无反顾的爱上了她，不用过多的台词，就很好的展现出来。第三个段落，当两个人感情明朗化的时候，两个人在度假村一起散步，同男主人公想象的情景一样，展示了两个人的感情已经确定。这个艺术方法的使用，虽然对实际推动故事情节没有直接作用，但是却像文学作品中的心理描写一样，将男主人公对女主人公的炽烈的爱情，内心的挣扎、矛盾，两人的情感状态都淋漓尽致的展示出来了。
二、主题内容与形式的有机结合。
韩国电视制作按照集数来划分电视剧，像以《秘密花园》这种20集以内的成为迷你剧，一般迷你剧都是偶像剧，其中爱情主题的占大多数。爱情为主题，一般而言就会限定编剧的方向，即故事的主要内容围绕爱情中的双方，发展脉络以爱情的开始、发展、高潮、曲折、结果为主。在世纪初，迷你剧的结局通常是大团圆的，这也是它一直受到年轻观众欢迎的主要原因。为了在爱情的主题上展示出新颖的内容，编剧在内容设定上为一见钟情的浪漫邂逅，充满奇幻色彩的灵魂互换，这就对导演在表现上提出了新的挑战。（1）灵魂互换时的技术介入。对于一个与魔法有关的故事，当魔法开始的时候，肯定要借助后期技术来表现这一内容，《秘密花园》中导演在主人公灵魂互换时，采用了后期的闪电效果，用这样的方式明确告诉观众，主人公的灵魂互换了。（2）只有两人时候的角色矫正。但是对于一般观众而言，看两个人灵魂互换时候的表演，会有一个反应的滞后期，对于相对来说时间较长的电视剧，这样不便于观众放松的欣赏剧集，所以在只有两个人的时候，导演又借助后期效果将两个人换了过来。（3）借鉴精神分裂症症状。在留白段落中，类似以往影视作品中描写的精神分裂的患者出现的幻觉，一个自己想象出来不在场的人，这样的使用也暗示了一个人爱上另一个人之后，像是得了精神病，映照主题，这种表达可以说很大胆，既有继承其它剧集的表现手法，又有自己的独特创新，就是主人公是在清醒的状态下，清醒认识到自己对爱人的思念，已经出现了幻觉，这也就是《王风·采葛 》表达的：彼采葛兮，一日不见，如三月兮！彼采萧兮，一日不见，如三秋 兮！ 彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！